Libros de Teatro contemporáneo español del XIX al XXI, página 9 de 282

Esta primavera fugitiva (Variaciones sobre El príncipe constante) es una aproximación personal e íntima a algunos de los temas que orbitan en la obra de Calderón de la Barca: la fe (y su ausencia), la amistad, la fugacidad de nuestra carne y, por tanto, la necesidad de poesia y otras formas de transcendencia.

Obra ligera de contenidos que suspende nuestras melancolíasy nos permite oír las risotadas del público en un corral de comedias.

La Compañía Nacional de Teatro Clásico quiere acercarse a un patrimonio escénico profundamente desconocido para nuestros escenarios: la dramaturgia escrita por mujeres en el siglo XIX.Tres voces completamente distintas a traves de tres obras breves. Tres maravillosos lenguajes para entrar en tres mundos escenicos extraordinarios.El mundo galaico de Pardo Bazan, de quien celebramos el reciente centenario de su muerte. El mundo de las clases populares de la Barcelona ochocentista de Victor Catala, pseudonimo de Caterina Albert; y por ultimo, el mundo de las adaptaciones teatrales de exitos que provenian de los escenarios franceses, que con una libertad infinita encarno la actriz y bailarina andaluza Joaquina Vera para la escena madrileña de mitad de siglo XIX.

La pluralidad toda y tan grande de Quevedo... no puede sino reaparecer en lo amoroso estricto:hay un Quevedo chocarrero, hay un poeta que juega con las cartas del lenguaje y piruetea, hay un enamorado caudal y muy poderoso, que ame a quien ame- acaso no un solo amor, no sabemos- levanta al Amor mismo una construccion grandiosa.

Del Siglo e Oro llegarán voces y miradas mezcladas con las de nuestros dias para alimentar su valor y queremos pensar, depurar todo aquello que pesa como un lastre en nuestras biografias

El autor y director teatral Josep Maria Miró está inmerso en la escritura de Restos del fulgor nocturno, una nueva obra, encargo de la Compañía Nacional de Teatro Clásico, que dialoga con el clásico Lo fingido verdadero, de Lope de Vega. Una mañana, cuando se dispone a iniciar su rutina y ritual de trabajo, recibe un mensaje a traves de una aplicacion telefonica en el que una pareja de hombres le proponen que vaya a un piso y los grabe teniendo sexo. Asi arranca esta autoficcion, que su autor insiste en decir que no es tal, sino un relato absolutamente fidedigno, que recoge experiencias y situaciones vinculadas con su propia biografia, intimidad y escritura.Restos del fulgor nocturno es en encuentro entre Yo, personaje que representa al propio autor, y Otro, una figura que se desdobla en varios personajes, desde su madre, un actor porno o su tio abuelo santo, pero sobre todo se trata de una invitacion al juego teatral y a los conceptos de ser, actuar y mirar vinculados a lo fingido y a lo verdadero.

Entender el alma es una tarea imposible y, por ende, escribir un libro sobre ella no puede ser más que un espejismo o una ilusión. Como sujeto sublime, el alma se ha convertido en una obsesión para el entendimiento humano desde tiempos inmemoriales. Pero ¿como acercarnos a ella?, ¿desde que enfoque o perspectiva? y, mas aun, ¿como llegar a establecer limites en torno a lo que su definicion puede llegar a abarcar?

A exposición"Castelao e o teatro: escenografías", segunda das mostras monográficas conmemorativas do cincuenta aniversario do pasamento de Castelao, reflexa as relacións de Castelao co mundo do teatro e, en particular, as suas propostas escenograficas.