Adrian Frutiger

'Una tipografía debe estar diseñada de tal manera que nadie repare en ella.' Tras la aparente simplicidad de esta afirmación de Adrian Frutiger se esconden varios decenios dedicados al diseño de tipografias y al estudio de la forma en que los seres humanos interactuan con ellas. Frutiger se niega a concebir la tipografia como un fin en si mismo, apuesta por subordinar el diseño a su finalidad practica de servicio a las personas y defiende que el maximo logro al que puede aspirar el diseñador de tipos es que su tipografia pase desapercibida en su lectura. La tipografia debe estar adaptada a su contexto: 'Las lineas grises de la pagina de un libro se leen de distinta manera que las letras de una señalizacion. Hay una enorme diferencia entre leer tranquilamente sentado en el sillon y esperar estresado a embarcar en un avion. En cualquiera de estas situaciones el lector debe sentirse comodo. Desde ese convencimiento Frutiger exhorta a los jovenes diseñadores a no dejarse guiar solo por la creatividad o las modas, sino tambien por las circunstancias, es decir, por la finalidad de la tipografia y por el entorno en que esta ha de figurar. La larga experiencia de Adrian Frutiger se convierte en estas paginas en un material de incalculable valor tanto para los diseñadores como para los profanos que se acercan con curiosidad a este tema.

Los indicadores del metro de París, la señalización del aeropuerto Charles de Gaulle y los rótulos de las autopistas suizas son algunos de los lugares donde Adrian Frutiger, el gran diseñador tipográfico de nuestro tiempo, ha dejado su huella.En este libro, Adrian Frutiger examina el origen de los signos y la escritura, desde los primeros simbolos hallados en las cuevas prehistoricas o en tabletas de barro, pasando por la caligrafia medieval o la invencion de los tipos moviles, hasta llegar a la aparicion de las modernas tipografias de palo seco, como la Univers, la Helvetica, la Gill Sans y la Frutiger. Asimismo, muestra la significacion que grandes diseñadores del siglo xx han tenido en esta revolucion y en su propia obra -Emil Ruder, Rudolf Hostettler, Hermann Zapf, y sus dos maestros, Walter Kach y Alfred Willimann- y descubre aspectos internos de su trabajo, sus ideas sobre la legibilidad de una tipografia y el proceso de creacion de los signos.Las manos, esos instrumentos a los que el ser humano debe su evolucion, constituyen tambien un tema central en esta obra. A ellas dedica Adrian Frutiger la segunda parte del libro, que se convierte en el testimonio de un artesano que durante toda su vida profesional ha trabajado con plena conciencia de sus dos manos.

La primera parte de este libro analiza cómo se efectúa la recognición de signos para comprender mejor la configuración de signos comunicativos. Con este fin se dedica al análisis sígnico con el prop

Hay que seguir el contenido de este libro como una conversación «en torno a la tipografía», una noche, entre amigos, junto a la chimenea. De ahí el título. Adrian Frutiger se dirige principalmente a

La primera parte de este libro analiza cómo se efectúa la recognición de signos para comprender mejor la configuración de signos comunicativos. Con este fin se dedica al análisis sígnico con el propó

Una tipografía debe estar diseñada de tal manera que nadie repare en ella.Tras la aparente simplicidad de esta afirmación de Adrian Frutiger se esconden varios decenios dedicados al diseño de tipografias y al estudio de la forma en que los seres humanos interactuan con ellas. Frutiger se niega a concebir la tipografia como un fin en si mismo, apuesta por subordinar el diseño a su finalidad practica de servicio a las personas y defiende que el maximo logro al que puede aspirar el diseñador de tipos es que su tipografia pase desapercibida en su lectura.La tipografia debe estar adaptada a su contexto: Las lineas grises de la pagina de un libro se leen de distinta manera que las letras de una señalizacion. Hay una enorme diferencia entre leer tranquilamente sentado en el sillon y esperar estresado a embarcar en un avion. En cualquiera de estas situaciones el lector debe sentirse comodo. Desde ese convencimiento Frutiger exhorta a los jovenes diseñadores a no dejarse guiar solo por la creatividad o las modas, sino tambien por las circunstancias, es decir, por la finalidad de la tipografia y por el entorno en que esta ha de figurar.La larga experiencia de Adrian Frutiger se convierte en estas paginas en un material de incalculable valor tanto para los diseñadores como para los profanos que se acercan con curiosidad a este tema.