ALEXEI TOLSTOI

L a corriente literaria que arranca del romanticismo y que hizo del vampiro una figura cuya popularidad no ha cesado de incrementarse hasta nuestros días alcanzó también al vasto imperio ruso gobernado por los zares. Tomando como base leyendas populares eslavas acerca de estos malignos seres, ALEKSEI K. TOLSTOI (1817-1875), notable escritor eclipsado por la fama de su lejano pariente Leon, escribio los dos relatos que se reunen en este volumen. EL VAMPIRO, centrado en la figura del "upyr" ruso, es un relato que puede incluirse, sin duda, entre los mejores del genero. LA FAMILIA DEL VURDALAK, situada en la agreste campiña serbia, nos describe otra variante vampirica en unas paginas cuyo ritmo, atmosfera y trepidante desenlace anticipan el mas inquietante cine de terror.L a corriente literaria que arranca del romanticismo y que hizo del vampiro una figura cuya popularidad no ha cesado de incrementarse hasta nuestros días alcanzó también al vasto imperio ruso gobernado por los zares. Tomando como base leyendas populares eslavas acerca de estos malignos seres, ALEKSEI K. TOLSTOI (1817-1875), notable escritor eclipsado por la fama de su lejano pariente Leon, escribio los dos relatos que se reunen en este volumen. EL VAMPIRO, centrado en la figura del "upyr" ruso, es un relato que puede incluirse, sin duda, entre los mejores del genero. LA FAMILIA DEL VURDALAK, situada en la agreste campiña serbia, nos describe otra variante vampirica en unas paginas cuyo ritmo, atmosfera y trepidante desenlace anticipan el mas inquietante cine de terror.

“Hazi da nahikoa arbi hori” esan zuen goiz batean nekazariak. Baina ezin zuen lurretikatera. Handik gutxira, laguntzaile asko zituen inguruan tira egiteko, baina arbia ez zenmugitu ere egin. Zeinen h

La infancia de Nikita (1922), que el autor dedicó a su hijo, es una de las obras mayores de Alexéi Tolstói y, sin duda alguna, uno de los más memorables y acabados Bildungsroman de la historia de la literatura en lengua rusa.Durante las largas vacaciones de Navidad, en mitad de un incomparable entorno natural, el joven Nikita descubrira el autentico significado del amor, la amistad y el paso del tiempo, rodeado de toda una galeria de entrañables personajes, entre los que se cuentan el maestro Arkadi Ivanovich o la excentrica Anna Apollosovna. Nunca la transicion de quien esta dejando atras la infancia para adentrarse en la complejidad de la edad adulta se narro con tanta intensidad como en esta entretenida novela repleta de aventuras y de originales tintes magicos.

Un ingeniero llamado Garin inventa un rayo superdestructor capaz de cambiar el mundo: el «hiperboloide». En sus aspiraciones a dominar el mundo Tolstói anticipa el triunfo del fascismo, el choque del

Aelita es la novela de aventuras espaciales de la revolución soviética. Es como una princesa de Marte pero sin John Carter. Una expedición financiada y promovida por un único individuo, el ingeniero Los, alcanza el planeta Marte con sus dos tripulantes: Los y un sargento de la revolucion, experto en guerra y ardiente soviet. Escrita en 1923, la novela plasma de manera definitiva lo que se esperaba de una utopia dramatica revolucionaria. La novela de Tolstoi, lejos de exportar la revolucion a otros paises del mundo, la manda al espacio, para empezar, al cercano Marte, poblado por una raza de descendientes de los atlantes que acogera con alegria a los viajeros y se dejara influenciar por sus ideas y avances. Aelita es una novela-mosaico, formada por fragmentos tomados un podo por doquier: de Wells a London, Burroughs y Julavski. En la novela no hay la menor traza de marxismo y solo el hecho de que la literatura sovietica no pueda pasar de los clasicos explica que Aelita haya sido reconocida oficialmente como la primera obra maestra de la ciencia-ficcion sovietica. Pero de su influencia no podemos tener la menor duda

Porque la sangre es vida y otras historias es mucho más que una antología de cuentos vampíricos: es un mapa íntimo del vampiro antes de su estetización contemporánea. Los seis relatos que componen esta coleccion escritos por Alexei Tolstoi, Francis Marion Crawford, Eric Stenbock, Montague Rhodes James, Eliza Lynn Linton y Mary E. Wilkins Freeman no ofrecen una imagen uniforme del vampirismo, sino una constelacion de formas que se deslizan entre el folclore, lo espiritual, lo psicologico y lo simbolico. En conjunto, configuran un retrato poliedrico del muerto que regresa y cuestionan los limites de la vida, el deseo, la identidad y la voluntad.A diferencia del arquetipo de vampiro seductor e inmortalizado por figuras como Dracula, los seres que habitan este libro no actuan con grandeza ni teatralidad. Son presencias insidiosas, lentas, adheridas al mundo cotidiano. La amenaza que representan se desarrolla con sigilo y melancolia, y suele estar envuelta en ambiguedad: ¿es el vampiro una criatura sobrenatural, o una metafora del desgaste emocional, del amor que consume, de la familia que asfixia?Estas narraciones no solo abordan el vampirismo como un fenomeno sobrenatural, sino que lo cargan de sentido simbolico y social. En un tiempo en que la medicina, la psicologia y las ciencias ocultas convivian en tension, el vampiro representa lo que no puede explicarse del todo: esa energia que consume sin explicacion, ese cuerpo que no se corrompe, ese amor que se niega a desaparecer. De hecho, en varias de estas historias no hay confirmacion definitiva de que el personaje central sea un vampiro. La ambiguedad es clave: la sospecha, la duda, el testimonio parcial. El lector, al igual que los personajes, debe decidir si cree o no en lo imposible.