Nota de A. Sastre sobre MUERTE EN EL BARRIOEs un drama escrito en 1955, como otros varios míos. Ya he dicho en otro lugar que se frustró su estreno en el Teatro María Guerrero, al parecer por causa de una protesta del Colegio de Medicos, cuando ya el pintor Eduardo Vicente estaba dibujando los decorados y los figurines. (Me temo que hubiera resultado una obra demasiado matritense en el aspecto plastico, lo que no era mi intencion).No creo que se haya representado mucho. Cosas de menor importancia, como una version que se hizo en CalState, Los Angeles, o el estreno en un Canal de Television de Caracas. Entonces fui invitado amable y generosamente; en realidad fui tratado como un principe. Hay ediciones argentina (Losada, en el tomo tituladoTeatro, de la Coleccion Gran Teatro del Mundo), portuguesa y norteamericana, ademas de las mas proximas, anteriores a esta: Escelicer, Novelas y Cuentos, y Campo de Marte, de Castilla Ediciones, Valladolid. Para esta edicion hice algunas leves correcciones, que he incorporado a la presente. Considerese, en fin,Muerte en el barriocomo una muestra tipica del lenguajeeconomicoy casicuaresmaticoy sintacticamente simple que yo ponia en juego antes de mi autoliberacion en y a partir deOficio de tinieblas, todavia timidamente alli, y luego decididamente en dramas posteri...
La mayor originalidad de este libro de Alfonso Sastre reside, quizás, en el hecho de que puede entenderse –y su autor se sitúa en esa posición– como una especie de “Manifiesto por los Derechos Humano
Obra de teatro antropológico y de terror fantástico.Es la historia de un observatorio científico fantasma en el que penetrar puede ser para sus lectore y sus espectadores, una gran aventura espiritual un tanto peligrosa.Es una obra inedita de Alfonso Sastre, a la altura de sus otras obras.
Su publicación hizo hervir el ambiente intelectual de aquellos años. Leído hoy se advierte que entonces se plantearon cuestiones muy esenciales que siguen preocupándonos -y con frecuencia atormentándonos- en los tiempos actuales. Pocas veces se ha hecho una critica mas precisa a la "inteligencia" de la izquierda y se ha establecido con esa claridad lo dudoso de sus compromisos cuando, como escribio Adorno, "obedece con las formas de la rebelion". Tambien se bucea con decision en las raices -¿Lenin?- del malestar que se respiraba en la cultura del campo socialista.
Drama denso sobre la clandestinidad y la tortura. Estrenada en Madrid en 1961 fue después prohibida para el resto del Estado. En Moscú se estrenó con el título "Madrid no duerme de noche".
El autor se enfrentó tempranamente con el problema de la vida en los suburbios de Madrid y sobre la situación social de los vencidos en la guerra civil.
Consta de experiencias e historias reales -fruto del primer viaje del autor a California a finales de los 70- y de historias imaginarias situadas durante una velada de profesores en la casa de un Jefe de Departamento "de español y portugues" en una universidad californiana. En la primera parte se funde el periodismo y la literatura. En la segunda se recorren los caminos de una literatura "minimalista". No en vano, en su primera escritura, esta parte se titulaba "Historias de nada". ¿Se puede escribir sobre nada bajo el cielo de California?
Son dos divertimentos. "Melodrama" es la historia breve de una curiosa metamorfosis. En "El cuento de la reforma" asistimos a los aspectos cómicos de la "reforma política" después de la muerte de Fra
Obra famosa del autor. Estrenada en 1953, fue prohibida a los tres días bajo la acusación de antimilitarismo. Una escuadra de soldados sigue un destino que parece ineluctable.
