Amparo Graciani García

Este libro resume la participación de las cuatro diputaciones provinciales gallegas (A Coruña, Lugo, Ourense y Pontevedra) en la Exposición Iberoamericana de Sevilla en 1929 en el Pabellón de Galicia. Materializada a traves de las respectivas diputaciones provinciales, las diversas regiones españolas tuvieron presencia como parte de un proyecto politico-propagandistico del regimen de Primo de Rivera fundamentado en la exaltacion de la unidad nacional. La obra analiza las caracteristicas y particularidades del pabellon de Galicia, que fue desmontado a la clausura del certamen. Ademas se reflejan las obras de arte expuestas (unas historicas y otras realizadas expresamente para la muestra), aportandose noticias sobre la localizacion actual de las pieza, la vision de la region que se proyectaba al resto del pais y a la comunidad internacional, sin olvidar la polemica sobre el posible origen gallego de Cristobal Colon.

La Exposición Iberoamericana de Sevilla -inaugurada el 9 de mayo de 1929 y clausurada el 21 de junio de 1930-, consiguió la concurrencia de un nutrido número de países -principalmente del continente americano: Argentina, Brasil, Colombia, Cuba, Chile, Estados Unidos de Norte América, Guatemala, Méjico, Perú, Portugal, Santo Domingo, Uruguay y Venezuela- así como de los territorios coloniales africanos del protectorado de Marruecos y la Guinea española. A pesar que las muestras expositivas fueron muy variadas y no todas estuvieron al mismo nivel, podemos considerar que la presencia extranjera en la muestra fue un rotundo éxito, teniendo en cuenta las difíciles situaciones de orden político y económico que sufrían gran parte de los países relacionados. Esta participación tan significativa ha legado a la ciudad una serie de edificaciones que representaron en su día a los respectivos países, y que hoy día forma parte del paisaje urbano. Pero desde el punto de vista artístico hay tres pabellones que sobresalen de manera especial, México, Argentina y Perú. Así México levanta un edificio de un regionalismo muy peculiar al tomar sus fuentes de la cultura maya y tolteca. Argentina toma elementos andaluces, argentinos y peruanos y los fusiona con una brillante ornamentación mestiza. Perú se recrea en su estilo neoperuano con un mestizaje entre lo español y lo indígena. En definitiva, la Exposición Iberoamericana es un ejemplo muy interesante de esa difícil convivencia entre la memoria, la historia y el olvido en el campo de la arquitectura y el urbanismo.

Autores de diferente formación, especialización y área de conocimiento adscritos a la Universidad de Sevilla, analizan bajo una órbita interdisciplinar y global los fundamentos de la construcción en la Antiguedad; en el primer bloque, dedicado a los medios, se abordan las fuentes de conocimiento, los medios humanos y materiales, la economia de la construccion, la representacion grafica y los equipos de obra; en el segundo, dedicado a la ejecucion, los sistemas y los elementos constructivos (cimentaciones, fabricas y cubiertas), los revestimientos y las instalaciones en la edificacion.

Desde una perspectiva interdisciplinar, a lo largo de las tres partes de este libro (Los Medios, La Ejecución y La Restauración), se ofrece una aproximación global a la Historia de la Construcción Medieval, considerando las fuentes de conocimiento (escritas y arqueologicas), los condicionantes (normativos, humanos y sociologicos, cognitivos, economicos, graficos, y materiales) y las caracteristicas de los edificios (fabricas, cubiertas, revestimientos y condiciones acusticas), sin olvidar las aportaciones de la Historia de la Restauracion para el conocimiento de este periodo.

Las recientes obras de rehabilitación y adaptación a usos varios acometidas por la Universidad de Sevilla en el que fuera Pabellón de Brasil de la Exposición Iberoamericana de Sevilla de 1929 han per

El trabajo que se presenta en estas páginas ha sido elaborado a partir de la Tesis Doctoral que, bajo el título La participación internacional y colonial en la Exposición Iberoamericana. Estudio historico-artistico, y dirigida por el Dr. Teodoro Falcon Marquez, se presento en el Departamento de Historia del Arte de la Facultad de Geografia e Historia de la Universidad de Sevilla en mayo de 1993, obteniendo la calificacion de Apto cum laude por unanimidad. Con motivo de la conmemoracion del 75 Aniversario de la celebracion del Certamen entre mayo de 2004 y junio de 2005, se planteo la idea de sacar a la luz este estudio, coincidiendo ademas con la revision de la condicion juridica y los usos de algunos de los edificios estudiados en estas paginas segun las condiciones de reversion al Ayuntamiento previstas por el Comite de la Muestra; en cualquier caso, transcurridos ya mas de diecisiete años desde la redaccion final del texto original, diferentes circunstancias han exigido una adaptacion y revision previa a esta publicacion, especialmente la evolucion juridica y los cambios de uso de los edificios y la aparicion de nuevos estudios monograficos sobre la Iberoamericana y sobre algunos de los arquitectos y artistas que trabajaron en las instalaciones internacionales y coloniales. A la hora de iniciar este trabajo no faltaban estudios referentes a la Muestra hispalense. Sin lugar a dudas, los interesantes trabajos realizados a raiz de la feliz iniciativa de un magno proyecto de investigacion planteado por el Dr. D. Octavio Gil Munilla, Catedratico de Historia Universal Moderna y Contemporanea de la Universidad Hispalense, habian supuesto una valiosa aportacion al estudio de uno de los hechos mas significativos de la Historia de Sevilla: la Exposicion Iberoamericana de 1929. Fue entonces cuando la ciudad adquirio un destacado protagonismo dentro de la Historia nacional, quedando en estrecha conexion con las directrices de la internacional. Asi lo habian demostrado autores como Alfonso Braojos Garrido, Eduardo Rodriguez Bernal, Encarnacion Lemus y Leandro Alvarez Rey. Simultaneamente, Sevilla conocio un nuevo esplendor artistico con el auge del Regionalismo sevillano, estudiado por Alberto Villar Movellan y Victor Perez Escolano, este ultimo en lo que se refiere al que durante muchos años fuera Arquitecto General del Certamen, Anibal Gonzalez. Dicho proceso coincidia con una transformacion urbanistica, analizada por Manuel Trillo de Leyva.