Antonio Di Benedetto

«Zama» es la novela de un exiliado castizo, con un lenguaje intemporal y arcaico, por momentos cercano al del Siglo de Oro. Se trata de un libro perfecto, donde la cualidad filosófica se desprende na

Una de las grandes novelas del siglo XX en lengua española llega al cine en una película largamente esperada y de próximo estreno en salas comerciales. Zama es la novela de un exiliado castizo, con

El Aleph Editores reúne por primera vez en un único volumen Zama, Los suicidas y El silenciero, las tres novelas de Antonio Di Benedetto (1922-1986), que juntas forman una trilogía sorprendente. Antonio Di Benedetto es el último gran escritor argentino del siglo XX que queda por descubrir en España. De él dijo Jorge Luis Borges: «Ha escrito páginas esenciales que me han emocionado y que siguen emocionándome». El escritor Ricardo Piglia abunda en la grandeza de Di Benedetto cuando afirma: «La prosa de Antonio Di Benedetto está a la altura de la prosa de Borges: los dos estilos son antagónicos pero también son perfectos. La publicación en un único volumen de la trilogía de Di Benetto debe ser recibida como una fiesta y una celebración: leídas como una sola novela, las tres obras reafirman la unidad del proyecto narrativo de un escritor excepcional». Juan José Saer, uno de los primeros en detectar la afinidad entre estos tres libros, afirma en el prólogo del volumen que Zama (1956), El silenciero (1964) y Los suicidas (1969: «constituyen uno de los momentos culminantes de la narrativa en lengua castellana del siglo xx. Di Benedetto es uno de los pocos escritores argentinos que ha sabido elaborar un estilo propio, fundado en la exactitud y en la economía».

El célebre relato "Aballay" de Antonio Di Benedetto es el punto de partida de la película homónima de Fernando Spiner. Hay coincidencias geográficas y sociales entre la vida rural del lejano oeste norteamericano y la pampa sudamericana: las grandes extensiones no conquistadas, los hombres que viven a caballo y la ley ausente, que deja lugar al culto de las armas y la pelea; el relato agrega los componentes de la venganza y el duelo, una temática de alcance global.

Como en Zama, El silenciero y Los suicidas, donde los protagonistas son periodistas, escritores frustrados, o funcionarios letrados que se relacionan de un modo particular con la palabra escrita, esta novela se abre con la presencia de un periodista argentino radicado en España que es becado para residir varios meses en una isla norteamericana del Atlantico. Alli dara comienzo una narracion que es la misma que el lector tiene entre sus manos. Experiencia real y ficcion se entrecruzan; autor, personaje y narrador se contaminan y por momentos se fusionan. En Sombras, nada mas... Di Benedetto superpone tiempos y espacios disimiles e invita al lector a interpretar la novela en clave autobiografica.

Zama es la novela de un exiliado castizo, con un lenguaje intemporal y arcaico, por momentos cercano al del Siglo de Oro. Se trata de un libro perfecto, donde la cualidad filosófica se desprende natu

ZAMA

Los postulados de escritura de Di Benedetto lo asocian con una filiación subterránea de la literatura hispanoamericana que prolonga la literatura fantástica, concentrándose en efectos y sentidos semejantes a los de los textos clasicos del genero. Con practicas muy variadas, podria incluirse en esa corriente a Felisberto Hernandez, Silvina Ocampo o Virgilio Piñera. Son todos escritores donde lo fantastico se desarrolla como impresion y no como fenomeno argumental, como horizonte y no como mecanismo narrativo.

En la obra periodística de Di Benedetto pueden recuperarse muchas huellas de su literatura y también algunos contextos que la hicieron posible. Pero, sobre todo, nos permite tener una idea más cabal de su "máquina de escritura", cuya singular extrañeza comenzó a gestarse en sus notas periodísticas. En estos artículos condensan las características de su obra literaria: el fragmento, el recorte brusco, sin aviso ni concesiones; la elipsis, lo sugerido antes que lo explícito; las frases breves, la inteligente ironía. Varios de sus procedimientos dialogan con el cine, con el cual Di Benedetto tuvo una convivencia estrecha.

Zama es la novela de un exiliado castizo, con un lenguaje intemporal y arcaico, por momentos cercano al del Siglo de Oro. Se trata de un libro perfecto, donde la cualidad filosófica se desprende naturalmente de una prosa deslumbrante. "Zama es, por ciertos aspectos de su concepción narrativa, comparable a las obras mayores de la narrativa existencialista, como La nausea y El extranjero. Yo creo, sin embargo, que por las circunstancias en que fue escrita y la situación peculiar de la persona que la escribió, Zama es en muchos sentidos superior a esos libros." Juan José Saer

Antonio Di Benedetto es un "fenómeno" literario, un escritor anticlásico, que practicó una literatura silenciosa, inestable, en cambio constante. Un escritor que no cabe en el molde uniforme de la canonizacion, un escritor extraño o, mejor, un escritor de la extrañeza, del extrañamiento. Con las particularidades que le da Di Benedetto, el cuento es el laboratorio de su escritura, el cimiento del proyecto, la estructura que prefigura toda posibilidad de relato; en el se expanden algunas de las mejores paginas del autor. La forma breve, en Di Benedetto, es el punto de partida y de llegada de la trayectoria de creacion y es, tambien, el espacio privilegiado de la innovacion, del experimento, de la variacion generica.

Las tres principales novelas de Antonio Di Benedetto, Zama, El silenciero y Los suicidas, en razón de la unidad estilística y temática que las rige, forman una especie de trilogía y digámoslo desde ya, para que quede claro de una vez por todas, constituyen uno de los momentos culminantes de la narrativa en lengua castellana de nuestro siglo. En la literatura argentina, Di Benedetto es uno de los pocos escritores que ha sabido elaborar un estilo propio, fundado en la exactitud y en la economia y que a pesar de su laconismo y de su aparente pobreza, se modula en muchos matices, coloquiales o reflexivos, descriptivos o liricos, y es de una eficacia sorprendente. De sus construcciones novelisticas, el capricho esta desterrado. Su arte sutil va descartando con mano segura las escorias retoricas para concentrarse en lo esencial. Del abandono cosmico de Zama al inventario metodico de las circunstancias y de las razones que pueden legitimar el suicidio, el hombre de Di Benedetto vive acorralado por el ruido destructor del mundo.

Publicada por primera vez en 1956, Zama está considerada de manera unánime como una de las grandes novelas del siglo veinte en lengua española. Con una escritura bella y precisa, Antonio Di Benedetto narra la existencia solitaria y suspendida de Don Diego de Zama, un funcionario de la corona española en Asuncion del Paraguay que, victima de una interminable espera, aguarda ser trasladado a Buenos Aires a fines del siglo XVIII. La de Zama no es cualquier espera, se trata de una condicion existencial, angustiosa y reflexiva, en un territorio caracterizado por la lejania, la ajenidad y la disposicion para el recuerdo. Zama es la novela de un exiliado castizo, con un lenguaje intemporal y arcaico, por momentos cercano al del Siglo de Oro. Se trata de un libro perfecto, donde la cualidad filosofica se desprende naturalmente de una prosa deslumbrante. Di Benedetto pertenece a ese tipo infrecuente de escritor que no busca la reconstruccion ideologica del pasado, sino que esta en ese pasado y, precisamente por eso, nos acerca a vivencias y comportamientos que guardan toda su insensatez, en vez de llegarnos como una evocacion. Julio Cortazar (...)

Los relatos que integran este libro fueron escritos por Antonio Di Benedetto en la cárcel. La dictadura militar argentina lo tuvo prisionero entre marzo de 1976 y septiembre de 1977. Durante su cautiverio fue golpeado y sometido a cuatro simulacros de fusilamiento. No podia escribir, porque le rompian todos los papeles, pero encontro entonces un ardid. Le mandaba cartas a su amiga, la escultora Adelma Petroni, en las que escribia Anoche tuve un sueño muy lindo: voy a contartelo... Asi transcribia los textos de sus cuentos, con letra microscopica, que habia que leer con lupa. Esos textos se editaron por primera vez en España en 1978, bajo el titulo de Absurdos. El volumen reunia y vuelve a reunir, gracias a la presente reedicion once cuentos ineditos y otros cuatro ya publicados: El juicio de Dios, Caballo en el salitral, Los reyunos (premiado en el Primer Concurso Latinoamericano de Cuentos Policiales Siete Dias-Air France, Buenos Aires-Paris por un jurado integrado por Jorge Luis Borges, Marco Denevi y Augusto Roa Bastos) y Pez, editado anteriormente en las paginas de una revista literaria. Segun escribe la critica e investigadora Jimena Nespolo en su ensayo Ejercicios de pudor (Adriana Hidalgo, 2004): Surgen en torno a este libro algunas cuestiones de interes. Primero, el hecho de que casi todos estos relatos hayan sido escritos en un absoluto encierro, al igual que Zama (aunque en aquel caso haya sido un encierro voluntario). Segundo, que los sujetos de estos relatos sufran situaciones angustiantes de invasion y peligro en espacios reducidos o que esten condenados a errar sin poder conjurar una antigua culpa que los aniquila. Tercero y ultimo, que la mayoria de estas ficciones se desenvuelvan en un tiempo improbable, desdibujado, indefinido, pero siempre inactual. (...)

“Con la reedición de El silenciero y de sus principales obras, llegó el momento de la consagración de Di Benedetto.... En razón de los temas que aborda y de su sabia elaboración artística, el alcance

Publicado por primera vez en Buenos Aires en 1955 y escrito en la década anterior, El pentágono atrae desde hace años la atención de la crítica, no tanto por poner en jaque ciertas pautas de construccion realista del relato, sino quiza por tratarse de uno de los libros mas misteriosos de la literatura argentina. Incluso, se ha señalado que su original composicion es precursora del nouveau roman y del vanguardismo de Rayuela, de Julio Cortazar. Los relatos que integran esta novela constituyen cada uno una pieza autonoma y, a la vez, encuentran su punto de union en el personaje que obsesivamente los crea a modo de variaciones sobre un tema clasico: el triangulo amoroso. De este modo, la esquematizacion pentagonal resulta de la articulacion de los cuentos en torno al dibujo de dos triangulos que, compartiendo un mismo vertice (el narrador), trazan a su vez relacion entre los dos rivales de este. En medio de esta engañosa simetria se encuentran las mujeres y en la cuspide, imponiendo su mayestatica presencia, el Yo. En su aparente latencia, otro triangulo imaginario el edipico define tanto la infraccion culposa como la compulsion a la repeticion en esta figuracion geometrica de las pasiones. Asi, la infraccion matrimonial (nucleo tematico del libro) motiva y origina la infraccion estetica: la insatisfaccion ante la forma canonica, la pretension de crear una novela distinta.