Carlos Aguilar Gutiérrez

Recorrido y análisis de una de las aportaciones capitales del cine español, la comedia de los años cincuenta, en la que destacaron dos variantes con especial intensidad, la comedia negra, a la que se deben titulos como Bienvenido, Mister Marshall, Esa pareja feliz, El cochecito o Historias de la radio, y la comedia rosa, surgida casi a modo de contestacion, con peliculas rodadas en color y de una dinamica muy distinta, caso de Ana dice si, Las chicas de la Cruz Roja, El dia de los enamorados, etc. Ambas corrientes, asi como otras de menor predicamento, compartieron unos repartos cuya sola mencion arranca una sonrisa, tal era la humanidad y el carisma que desprendian nombres como los de Jose Isbert, Fernando Fernan Gomez, Jose Luis Ozores, Analia Gade, Manolo Moran, Elvira Quintilla, Concha Velasco, Tony Leblanc, Laura Valenzuela, Manuel Alexandre, entre otros. Un cine forjado por directores como Luis Garcia Berlanga, Fernado Fernan Gomez, Marco Ferreri, Luis Lucia, Edgar Neville, y guionistas como Noel Claraso o Rafael Azcona. Espejo de una epoca, adversa en muchos sentidos, y no solo en el de la produccion, a menudo sesgada por la censura, la comedia española reflejo en clave de humor los modos y costumbres, las aspiraciones y las frustraciones. El prestigioso critico e his

Enmarcada en poco más de un quindenio (1960-1977), la obra de Mario Bava brilla en la historia del cine italiano debido a la personalísima magnificencia artística mediante la cual supo reconfigurar los parámetros del género fantástico y de terror, aportando una insólita sensualidad macabra y un envolvente barroquismo formal, y creando dos corrientes tan contrastadas como el "gotico all'italiana" y el "giallo". Obras maestras como "La máscara del demonio", "Seis mujeres para el asesino", "Terror en el espacio" y "Diabolik" fueron tan sumamente innovadoras y particulares que sin ellas serían impensables ramificaciones relevantes del cine fantástico moderno, y verifican a perpetuidad el extraordinario talento de un maestro del romanticismo negro fílmico. Premiado historiador cinematográfico y novelista, Carlos Aguilar desglosa tan singular caso mediante un ensayo que aúna la crónica histórico-biográfica con la valoración estética, describiendo además el ingrato contexto industrial donde Mario Bava se desenvolvió esforzadamente.

Misántropo y orgulloso, mitómano y obsesivo, independiente hasta la radicalidad, amante del jazz, los gatos y la noche, Jean-Pierre Melville puede considerarse como el genio frances del Septimo Arte que inauguro a escala mundial la figura del director cinefilo, brindando una admirable produccion filmica que supera de forma privativa la dicotomia cine de genero / cine de autor. Trece largometrajes realizados a lo largo de 25 años comprende su singular obra, dentro de la cual el bloque consagrado al " Thriller " implica la mas pura, emblematica e influyente manifestacion del cine policiaco frances, con clasicos tan relevantes como " El confidente " y " Circulo rojo " , que convirtio a Jean-Paul Belmondo, Alain Delon y Lino Ventura en idolos filmicos con proyeccion internacional. Carlos Aguilar desglosa tan extraordinario caso mediante un ensayo que funde la cronica historico-biografica con la valoracion estetica, incidiendo en el contexto industrial y artistico donde se desenvolvio Melville, en especial lo referido al " Thriller " frances, denominado " Polar " .