David Roas

Roas, uno de los máximos especialistas españoles en literatura fantástica, acomete con Tras los límites de lo real una arriesgada pero deslumbrante iniciativa: proponer una definición de lo fantástico, un mapa casi definitivo de su funcionamiento y efectos trazado a traves de conceptos como la realidad, el miedo, lo imposible o el lenguaje. Un ensayo ambicioso que no ha querido limitarse a las convenciones del genero fantastico, abarcando con un estilo divulgativo que no renuncia a la exactitud y a la documentacion el mayor numero de perspectivas posibles: desde la teoria de la literatura a la filosofia, pasando por la ciencia, la estetica o la cibercultura. Tras los limites de lo real es, al mismo tiempo, un debate con los intentos precedentes de definicion de lo fantastico, un paseo por su historia y una reflexion sobre su vigencia y el rumbo que ha tomado en las producciones mas recientes. Pero, sobre todo, se trata de una brillante y personalisima teoria de lo fantastico con la que David Roas obtuvo el Premio Malaga de Ensayo 2011.

David Roas y Ana Casas, dos de los más relevantes especialistas en literatura fantástica de nuestro país, llevan a cabo en esta recopilación de artículos una breve historia de lo fantástico español desde 1980 hasta la actualidad y a traves de las voces de algunos de los principales autores que lo cultivan en dicho periodo: Cristina Fernandez Cubas, Jose Maria Merino, Juan Jose Millas, Javier Tomeo, Javier Marias e Ignacio Martinez de Pison. Voces que van acompañadas por dos articulos de caracter panoramico dedicados a establecer las principales lineas de fuerza que marcan el desarrollo de lo fantastico en la narrativa española de los periodos 1980-2000 y 2000-2010, respectivamente, asi como por dos trabajos centrados en la decisiva presencia de lo fantastico en el microrrelato.La suma de los 12 textos que componen esta estimulante propuesta no solo permite asomarse al desarrollo y evolucion de lo fantastico en la narrativa española contemporanea, sino que, al mismo tiempo, dibuja la poetica de lo fantastico dominante en dicho periodo. Las voces aqui estudiadas revelan ademas la vitalidad y variedad del genero fantastico y hacen evidente que se trata de una de las vias de expresion fundamentales de la literatura española contemporanea.

No hay duda de que vivimos buenos tiempos para lo fantástico en la cultura española: cada vez es mayor el número de escritores, directores y dibujantes que han optado por cultivarlo como vía de expresion privilegiada. Ello implica tambien un decisivo crecimiento del numero de lectores y espectadores que consumen este tipo de obras y, en directa relacion, una mayor atencion a lo fantastico por parte de los editores, los productores cinematograficos y teatrales y, lo que tambien es esencial, los criticos. Buen ejemplo de ello son los diez trabajos recogidos en el presente volumen, que ofrecen una muestra de las mas recientes investigaciones sobre lo fantastico.El volumen se organiza en cuatro secciones en las que se exploran asuntos fundamentales de la reflexion teorica sobre lo fantastico: desde cuestiones de caracter estructural a estudios de indole pragmatica (efectos) o tematologica (el monstruo y su evolucion), pasando por el examen de lo que ocurre en los siempre inestables limites de lo fantastico.Un conjunto de trabajos que pretende tanto aportar conceptos teoricos nuevos como poner en tela de juicio premisas ya asentadas en la critica de lo fantastico, asi como tambien revisar temas y motivos clasicos para trazar posibles mutaciones en sus manifestaciones contemporaneas. Un conjunto de voces e investigaciones que demuestran la excelente situacion de la reflexion teorica actual sobre lo fantastico.

Este nuevo volumen de Visiones de lo fantástico, en el que se continúa la anterior propuesta (Aproximaciones teóricas) y que se completará con otro de próxima aparición (Lo fantástico en la cultura española, 1970-2012), se ocupa de uno de los periodos mas desatendidos por la critica con relacion al cultivo de lo fantastico. La cultura española del siglo XX anterior a la Transicion democratica, en apariencia adscrita al realismo, ofrece, en efecto, excelentes muestras de literatura, drama, cine y (a partir de la decada de los 60) television, vinculadas a la representacion no mimetica. Los doce trabajos que lo componen ofrecen un recorrido por algunas de las manifestaciones mas relevantes de lo fantastico contemporaneo. Si durante años se dudo de la vitalidad de otras formas ajenas al realismo, las reflexiones aqui convocadas demuestran, al contrario, la presencia de una tradicion que recorre todo el siglo XX en determinados momentos de forma subterranea hasta ocupar, a partir de los 80, un lugar visible de pleno derecho en nuestra cultura.

Los catorce estudios que se incluyen aquí, se ocupan ahora de las manifestaciones de tan estimulante modalidad creativa desarrolladas entre 1970 y 2012. De nuevo encontramos una mirada transversal y abarcadora que inteligentemente pone en relacion tanto g

Crónicas satíricas de un mundo desquiciado, las Meditaciones de un arponero se publicaron originalmente en la revista Quimera entre 2001 y 2006. Recogidas ahora en forma de volumen, no han perdido su validez: el feroz conservadurismo del PP, la intransigencia de la Conferencia Episcopal y del resto de fundamentalismos religiosos, el puritanismo linguistico y el pensamiento aseptico, la basura televisiva, los desastres de la guerra y otros cataclismos culturales (Derrida, Rohmer, Raphael, J. M. de Prada)... Todo se repite obstinadamente. El humor acido de estos arponazos quiza ayude a combatir los Moby Dicks que nos acosan en nuestro absurdo vivir diario.

Distorsiones de David Roas es una summa de la literatura fantástica y un cruce entre la Frikipædia y el Necronomicón. Ni Woody Allen y Groucho Marx escribiendo juntos para Twilight Zone habrían urdi

Tránsito terrorífico de vehículos. Robo con nocturnidad y alevosía de la máquina de escribir de Mario Vargas Llosa. Invasión de turistas-zombis. Puertas en ruinas que te transportan al más allá. Trenes que sufren mal de altura. ¿Ficcion? ¿Libro de viajes? Uno de los maximos representantes de la literatura fantastica de los ultimos tiempos, David Roas, nos da la bienvenida a Incaland, y nos invita a acompañarle en una aventura fiel a los hechos y desbordante de imaginacion. En la mejor tradicion hilarante y divertida, esta travesia peruana corrobora las palabras de Fernando Iwasaki: su autor es un escritor desopilante, el profesor mas majara que un director de serie B podria contratar.

Un niño hambriento observa con mirada muerta desde lo alto de un tobogán; otro construye pequeños ataúdes. Muñecas de ojos vacíos espían a dos amantes, y criaturas nocturnas acechan a los supervivientes. Una casa aparentemente abandonada atrapa a quien se aproxima y otra sobrevive asediada por insectos. David Roas, referente de la literatura fantastica, invade al lector con distintos fragmentos de un mismo espejo que refleja lo inquietante y lo terrorifico de los objetos y los cuerpos que nos rodean. Estos cuentos, en la mejor tradicion actualizada de Lovecraft, Poe o Shelley, confirman que ni nuestra madre ni nuestros hijos son quienes creemos, ni que en nuestro hogar, ni siquiera en nuestra propia habitacion, podemos estar seguros. La invasion comienza alli donde menos lo intuimos."Un genuino contador de cuentos que nos transmite la alegria de la invencion sin escamotear los escollos que nos presenta la realidad"J. A. Masoliver Rodenas, La Vanguardia"Roas arrastra a los lectores por los limites borrosos entre lo real que se da en la normalidad de todos los dias y la inesperada invasion de lo imaginario, de lo misterioso"Iñaki Urdanibia, Gara"David Roas sabe bien moverse por esos pasadizos del tiempo y del espacio para crear distorsiones con las que especular con la realidad que percibimos y que en ocasiones nos extravia o nos atrapa"Guillermo Busutil, La Opinion

El encargo de escribir un libro sobre los faros gallegos se convierte en una delirante road movie que lleva a Marcos Fontana desde Estaca de Bares a Finisterre, un viaje por la tierra de su madre entre pulpos, escarabajos, crustaceos, golpistas, ninjas, vacas y orujo, mucho orujo. Pero recorrer ese espacio casi olvidado va a agitar tambien los flujos del tiempo y Marcos se vera asaltado por fantasmas del pasado privados y colectivos, por el horror y el absurdo de nuestra historia reciente.Una novela llena de indignacion y humor sobre la identidad, la memoria y la familia (y sus mitos y leyendas), que es tambien una reflexion sobre la forma y el sentido de contarlo."

Una novela llena de indignación y humor sobre la identidad y la memoria (familiar y colectiva). Un viaje en el espacio y el tiempo por una Galicia insólita y silenciada. Una original novela sobre Galicia en la que se mezclan humor, indignacion y la seduccion por su paisaje y sugente.

En las dos últimas décadas, el microrrelato se ha convertido en un verdadero fenómeno editorial en diversas literaturas occidentales. No sólo son muchos los autores que lo cultivan, sino que también son numerosas las antologias publicadas, un signo muy revelador de la importante presencia del microrrelato en el mercado literario actual.Todo ello ha provocado que el mundo academico haya empezado a prestar una especial atencion al microrrelato. Asi, cada vez es mas abundante la bibliografia teorica y critica en torno al mismo. Aunque, por otro lado, todavia no existen monografias ni volumenes que ofrezcan al lector un panorama meditado de las diversas perspectivas desde las que suele abordarse el estudio del microrrelato, asi como de los principales debates sobre el mismo.El objetivo de esta antologia es dar razon de las diferentes aportaciones teoricas sobre el microrrelato que han aparecido en los ultimos años, tanto en lo que se refiere a su definicion y caracterizacion (formal y tematica) como a otras cuestiones de gran interes para la Teoria y la Historia Literaria. Asimismo, confrontando voces y opiniones diversas, esta antologia tambien quiere promover el debate en torno a dos aspectos esenciales: la posible autonomia generica del microrrelato, y su vinculacion con las nuevas vias de expresion literaria de la posmodernidad.

Los cuentos y microrrelatos que conforman Horrores cotidianos sitúan al lector frenmte a un mundo que, si bien a veces resulta alucinado y otras inquietantemente real, no es más que un reflejo del nu

El nuevo libro de cuentos de David Roas, Premio Setenil con Distorsiones, una divertida vuelta de tuerca a la ficción y a la literatura de viajes. Tránsito terrorífico de vehículos. Robo con nocturn

Distorsiones de David Roas es una summa de la literatura fantástica y un cruce entre la Frikipædia y el Necronomicón. Ni Woody Allen y Groucho Marx escribiendo juntos para Twilight Zone habrían urdi

VARIOS. STEVIA EDITORS. 2017. Rústica. Nuevo. Nuevo. 1

Desde principios del siglo XX, la ficción fantástica no ha dejado de postular por caminos diversos la inquietante subversión del tiempo lineal y sucesivo en el que vivimos atrapados. El objetivo de Cronologias alteradas es ofrecer un analisis detallado de las formas y los sentidos que adopta dicha subversion, un aspecto al que han prestado escasa atencion los estudios precedentes sobre lo fantastico. Para ello, el libro se abre con un recorrido por el pensamiento moderno sobre el tiempo, a fin de mostrar la idea del mismo que se impone en el siglo XIX, periodo en el que nace la literatura fantastica, asi como los cambios que se producen en el paso al siglo XX. Ello permite comprender las razones que llevaron a la ficcion moderna a proponer la subversion de la concepcion lineal de la cronologia como reaccion contra la sincronizacion horaria, contra la vision homogenea y publica del tiempo, que se impuso sobre la experiencia subjetiva del mismo. Una vez dibujado el contexto cultural que determina las formas de pensar y representar el tiempo en la modernidad, el libro se centra en el examen de las relaciones que se establecen entre lo fantastico y las alteraciones de la cronologia. Una reflexion teorica que va acompañada de una tipologia de transgresiones (articulada en nueve posibilidades), que demuestra como la ficcion fantastica emplea formas y sentidos diferentes de refutar la concepcion unidireccional del tiempo, haciendo evidente que tales subversiones no se manifiestan por una unica via ni tampoco pueden ser reducidas a esa vaga categoria de alteraciones espacio-temporales que ha postulado la mayor parte de estudios sobre lo fantastico. Un conjunto de transgresiones que surgen de nuestras propias dudas y temores ante el tiempo, de nuestras reflexiones sobre los limites de lo real, sobre nosotros mismos y el mundo y sobre la sociedad que nos ha tocado vivir.

¿Quién no tiene una huella de infancia que recorre pasillos oscuros a medianoche, que inspecciona debajo de la cama antes de dormir, que no se reconoce en el brillo de un espejo? ¿Quién no teme al monstruo que acecha dentro del armario, los pasos al otro lado de una puerta, la sombra que golpea el cristal de la ventana? Los niños y las niñas que fuimos recorren los cuentos fantasticos de David Roas recordandonos lo vivos que estan nuestros miedos infantiles. Y a su vez, los adultos que somos o seremos no podemos dejar de estremecernos ante esa niñez que observa y habla con quien no vemos, que esta poseida por una mano ajena o cuyas pesadillas se convierten en nuestra realidad. Los niños juegan, corren y bailan para escapar del terror o precisamente lo hacen porque ellos son el terror. Y tu, ¿de que has tenido siempre miedo?

En los últimos años, es cada vez más habitual la hibridación entre el humor y lo fantástico. Si bien podría parecer que esto entra en contradicción con los principales rasgos estructurales y, sobre todo, pragmaticos que definen a lo fantastico, la inteligente combinacion que un buen numero de creadores y creadoras actuales esta llevando a cabo entre lo insolito con la ironia y la parodia, demuestra la productividad de dicha combinacion. Sin embargo, son todavia escasisimos los estudios que desarrollen una lectura multiple y articulada del fenomeno fantastico-humoristico en las diferentes manifestaciones artisticas en la cultura española.El presente volumen, enmarcado en las investigaciones desarrolladas por el Grupo de Estudios sobre lo Fantastico, pretenden, entre otras cosas, empezar a llenar ese vacio. Para ello, el libro se abre con dos trabajos centrados en la discusion teorica del problema, para pasar despues a los estudios de casos, recorriendo una trayectoria que va desde las vanguardias hasta el siglo XXI a traves de la narrativa, el cine y comic, a fin de reconstruir la genesis y los sentidos que tiene la combinacion de lo fantastico y lo humoristico en la ficcion contemporanea española.Lejos de agotar las infinitas posibilidades teorico-criticas que ofrece la combinacion de lo fantastico con el humor, estos estudios abren caminos e indican horizontes: constituyen una invitacion para que los estudiosos de lo fantastico (y los del humor tambien) se aventuren en territorios aun poco explorados, pero extremadamente sugestivos.