Eduardo Arroyo

Al pie del cañón no es sólo una guía del Museo del Prado —una de las muchas posibles— sino una lección magistral sobre cómo mirar y cómo hablar de pintura. Del brazo de Eduardo Arroyo —ya dijo Eugeni

This book shapes a thick network of experiences and crossed interests opened throughout last twenty-five years in the office NO.MAD and its founder Eduardo Arroyo. In its pages there are mixed reflections, anecdotes and creations that shape an exciting cocktail between living, thinking and creating. In some time of our physiological life something inside each one gets lost and the mind fills with doubts. In spite of the inertia of the long crossed distance, to stop and to look behind with exploratory smell can help us to enter with courage in the unknown days. This book shapes a thick network of crossed interests opened throughout last twenty-five years of the office NO.MAD and its founder Eduardo Arroyo. Topics like the origin and the memory, the soul and the precision, the random and the instability, the empathy, the instants and the choice, the hybridization and the blurry systems, the cloning, the invisible orders and the essential complexity or the combination of matter and energy turn out to be here interlaced. They shape a kaleidoscopic optics that though has guided always by an invincible illusion has never been exempt from the risk of diving in the unknown thing. The trip across these invisible paths demonstrates a critical vision of the world and the voluntary obligation to try to transform it from the creative independence, the determination and the valor that they are the transparent message of this book.

En algún momento de nuestra vida fisiológica algo en nuestro interior se pierde y nuestra mente se llena de dudas. A pesar de la inercia del largo camino recorrido, parar y mirar atrás con ojo inquisitivo nos puede ayudar a enfrentarnos con valentia a los tiempos que han de venir.Este libro muestra una densa red de intereses cruzados surgidos a lo largo de los ultimos veinticinco años de trabajo de la firma NO.MAD y de su fundador Eduardo Arroyo. Temas como el origen y la memoria, el alma y la precision, el azar y la inestabilidad, la empatia, los instantes y la eleccion, la hibridacion y los sistemas vagos, la clonacion, las ordenes invisibles y la complejidad esencial o la combinacion de materia y energia se encuentran interrelacionados en esta obra. Conforman una optica caleidoscopica que, aunque siempre este guiada por una ilusion invencible, corre siempre el riesgo de bucear en lo desconocido.El viaje a traves de estos caminos invisibles muestra una vision critica del mundo y la obligacion voluntaria de intentar transformarlo desde la independencia creativa, la determinacion y el valor que posee el mensaje transparente de este libro.

Gran formato con ilustraciones.

capítulos que enfatiza el intercambio denso y constante entre la obra pictórica y la obra literaria.· La narración comienza con san Jerónimo, que ejerce de protagonista epónimo. Nos transportamos des

Un día sí y otro también es un diario de Eduardo Arroyo, uno de los artistas más polifacéticos e iconoclastas entre nuestros contemporáneos. Pintor que quiso ser y es escritor –la biografía Panamá Al Brown y la obra de teatro Bantam lo demuestran- recoge en la primera parte de este diario el proceso de ejecución de siete cuadros inspirados en grabados de Alberto Durero. La segunda parte muestra reproducciones de otros cuadros junto con anotaciones y comentarios. Estas obras –texto y pintura- resultado de vivencias cotidianas, o con éstas como trasfondo, constituyen un interesantísimo itinerario de viajes, encuentros, reflexiones y lecturas.

Introducción de Marcos Ricardo Barnatan

El pintor y escritor Eduardo Arroyo, uno de los representantes europeos más importantes de la Figuración, acepta ser interrogado durante un día completo: 24 horas. Su interlocutor, el editor y periodista Alberto Anaut, le conduce por diversos escenarios de su vida. Una intensa conversacion en la que Arroyo se expone como si fuera una mas de sus pinturas.

El autorretrato de toda una generación de postguerra, exilio, lucha antifranquista, bohemia y, finalmente, libertad, éxito y glamour.Las memorias de Eduardo Arroyo, artista en sentido amplio e intelectual de primera linea, tienen la vocacion de ser leidas como una sarta de confidencias plagadas de historias y de dejarlo todo dicho, todo cosido, todo atado.Inspiradas en la Minuta de un testamento de Gumersindo de Azcarate, estas memorias tejidas de recuerdos, reflexiones, anecdotas, retratos y mucho humor, cubren en un desorden perfecto su adolescencia en el Madrid los años cincuenta, su exilio en Paris, donde su obra, marcada por cierta obsesion por la España franquista, fue muy bien recibida y valorada, su gusto por el Whisky J&B, las dificultades de la creacion artistica, sus viajes a Cuba o su amistad con Jorge Semprun. A caballo entre Francia e Italia, participo en todas las aventuras de la figuracion narrativa, corriente que combina la representacion de lo cotidiano con las demandas sociales y politicas del momento.Tras la muerte de Franco, regreso a España, pais en el que paso a sentirse como un extraño. Fue en ese momento cuando se atenuo el caracter contestatario de su obra, y exploro nuevos temas y personajes como el deshollinador o el boxeador, maravillosas metaforas del artista.

Eduardo Arroyo deja por esta vez los pinceles y decide tomar la pluma para captar estos tres cuadros, este triángulo negro formado por tres geniales artistas, cuya obra perdura y perdurará en siglos futuros.Eduardo Arroyo traza en esta obra los retratos de tres personajes unidos por la melancolia y la angustia: Goya, Walter Benjamin y lord Byron. Las voces del pintor, el filosofo y el poeta se unen en lamentos de persecucion, exilio y muerte.Goya murio en el exilio en Burdeos, Walter Benjamin se quito la vida ante la pesadilla nazi y lord Byron encontro la muerte en tierras griegas, luchando por la libertad de ese pais. Los tres, que se adentraron por el camino de la autodestruccion, se presentan ante el autor como calaveras descarnadas, abandonadas a su suerte en cementerios poco gloriosos.Eduardo Arroyo deja por esta vez los pinceles y decide tomar la pluma para captar estos tres cuadros, este triángulo negro formado por tres geniales artistas, cuya obra perdura y perdurará en siglos futuros.

Vitalista, solitario, mundano, paradójicamente pudoroso, el Eduardo Arroyo que se nos revela en esta conversación revisa la historia, desde la actividad política de extrema izquierda, a la España que le impone el exilio; desde la infancia de huerfano temp

La ecléctica colección de fotografías reunidas por el artista Eduardo Arroyo de su archivo personal y con un nexo común; en todas ellas aparece alguien que está a punto de perder el contacto con el s

El autorretrato de toda una generación de postguerra, de exilio, de lucha antifranquista, de bohemia y, finalmente, de libertad, éxito y glamour. Un libro cargado de sinceridad, sentido del humor y anecdotas en el que Arroyo no deja titere con cabeza.Las memorias de Eduardo Arroyo, genio de la pintura, artista en sentido amplio e intelectual de primera linea, tienen la vocacion de ser leidas como una sarta de confidencias plagadas de historias y de dejarlo todo dicho, todo cosido, todo atado. Minuta para un testamento es un lucido y seductor testimonio cargado de humor. En el momento en que redacto estas lineas, no me parece tener mala salud []. Mis transaminasas estan un poco altas, por lo cual casi he renunciado a mis bien amados negronis (un tercio de ginebra, un tercio de punt e mes y un tercio de Campari; algunas gotas de angostura y una rodaja de naranja). Tambien he abandonado decididamente la cerveza: ocurrio en Belgica [] en visperas del estreno de Boris Godunov []. Alli me percate de que habia dejado de interesarme definitivamente esa bebida espumosa, pero no asi algun que otro vaso de vino blanco o tinto para acompañar comidas y cenas. Tambien me di cuenta de que se me habia quitado el complejo de pulpa.

Bazar Arroyo propone un paseo entre bambalinas por el imaginario de Eduardo Arroyo (Madrid, 1937), uno de los más singulares y vigorosos del arte español contemporáneo. Se reúnen aquí los frutos laterales o fronterizos de su trabajo creador, obras que por su caracter ocasional resulta dificil ubicar en el conjunto de su obra plastica: series de objetos, esculturas, encargos comerciales, bosquejos para proyectos que nunca se remataron En todas ellas brilla esa peculiar aleacion Arroyo que une lo culto y lo popular, lo aristocratico y lo callejero, lo kitsch y lo castizo, bajo una sensibilidad que, sin ocultar su vinculacion inicial a la estetica pop, hunde sus raices en el barroco español y recoge algo evidente en su gusto por la creacion de objetos a partir de realidades dispares y hasta incongruentes ciertas vetas del surrealismo. Con la inestimable ayuda de Esteban Hernandez, se incluyen los comentarios del artista a cada obra, acotaciones escenicas o biograficas que nos ayudan a conocer aun mas de cerca el imaginario de Arroyo, el reves de la trama.

Eduardo Arroyo deja por esta vez los pinceles y decide tomar la pluma para captar estos tres cuadros, este tri ngulo negro formado por tres geniales artistas, cuya obra perdura y perdurar en siglos futuros. Eduardo Arroyo traza en esta obra los retratos de tres personajes unidos por la melancol a y la angustia: Goya, Walter Benjamin y lord Byron. Las voces del pintor, el fil sofo y el poeta se unen en lamentos de persecuci n, exilio y muerte. Goya muri en el exilio en Burdeos, Walter Benjamin se quit la vida ante la pesadilla nazi y lord Byron encontr la muerte en tierras griegas, luchando por la libertad de ese pa s. Los tres, que se adentraron por el camino de la autodestrucci n, se presentan ante el autor como calaveras descarnadas, abandonadas a su suerte en cementerios poco gloriosos. Eduardo Arroyo deja por esta vez los pinceles y decide tomar la pluma para captar estos tres cuadros, este tri ngulo negro formado por tres geniales artistas, cuya obra perdura y perdurar en siglos futuros.