LUIS VERES

Originat en el S. XIX, el fenomen terrorista s''ha convertit en un fet historic constant, acompanyat d''un important component mediatic i intensificat a partir del segle XXI. Aquest llibre tracta dels diferents llenguatges dels quals se serveix el terrorisme per a crear significacions a traves dels mitjans de comunicacio, dels quals nostra historia present i passada ha sigut testimoni.La representacio del terrorisme el llarg de la seua historia ha obligat a contemplar-lo com un dels grans problemes de les societats desenvolupades. Originat en el S. XIX, amb el terrorisme anarquista al capdavant, el fenomen terrorista s''ha convertit en un fet de constant presencia en la historia recent de les societats modernes, fenomen que s''ha intensificat a partir de l''11-S i el conflicte bel·lic a Siria amb les seues derivacions en atemptats a Europa i Estats Units: Marato de Boston, Charlie Ebdo, atemptats a Niza, Turquia, etc. Aquesta orquestracio va acompanyada d''un important component mediatic on la significacio es una altra arma. Aquest llibre tracta dels diferents llenguatges dels quals se serveix el terrorisme per a crear significacions a traves dels mitjans de comunicacio, dels quals nostra historia present i passada ha sigut testimoni.Originado en el S. XIX, el fenomeno terrorista se ha convertido en un hec...

A veces vale la pena recordar y desenterrar del olvido lo que fuimos. Este es el tema central de La casa del fin del mundo, relato ambientado en un lugar situado entre la vida y la muerte, entre la memoria y el olvido, un escenario de sucesos extraños en donde fluyen los recuerdos y en donde la memoria de un padre y un hijo se fusionan a traves de los momentos aciagos que recorren la historia de una familia aparentemente normal.Retazos de la España de 1939, la España de los años setenta y un presente desazonador se solapan en medio de una exigencia de responsabilidades a un tiempo desaparecido cuyos referentes son la infancia y el fracaso. Un juego de espejos en el que se fusionan los rencores y las equivocaciones de los personajes que poblaron la Valencia de aquellos años y el mundo teatral de entonces. Un universo de necesidades, ambiciones y frustraciones. Una generacion dispersa por el paraiso ansiado de los españoles del subdesarrollo. Una epoca eclipsada por la España gris de la dictadura que queda reflejada en los ciudadanos de entonces y en los de la actualidad.

Este libro intenta reflexionar desde diversas disciplinas sobre los graves problemas que acucian este nuevo escenario en el orden internacional, un universo nuevo marcado por el odio de una parte del planeta al estatus quo imperante y que supone numerosas preguntas que se suscitan desde el mundo de los medios de comunicacion en su relacion con el tratamiento del terrorismo, la educacion y la concepcion del Islam.

Este libro trata de los distintos lenguajes de los que se sirve el terrorismo y el nuevo terrorismo para crear significaciones a través de los medios de comunicación, de los que nuestra historia pres

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El libro se centra en esta nueva televisión de ficción, que desde los 80 crea una segunda edad dorada de la televisión. Series como Hill Street Blues, Los Soprano, Breaking Bad, Homeland,revolucionaron la television y marcaron el horizonte de lo que vemos hoy en las producciones de HBO, Showtime o Netflix

La retórica del terror dedica sus primeros capítulos a asentar la idea de que el lenguaje no se limita a expresar nuestras ideas, sino que va mucho más allá, hasta el punto de estructurar nuestro pensamiento. Veres señala que aquellas distinciones que no se expresan mediante el lenguaje terminan por desaparecer, empobreciendo asi la propia realidad. Al designar un objeto con un termino en vez de con otro, el hablante esta determinando la realidad comunmente percibida. No es extraño que en el ambito publico, el significado de las palabras, como apuntaba Lewis Carroll, dependa de quien manda; el lenguaje mismo, pues, no esta exento de ideologia ni libre de manipulacion.La segunda parte de La retorica del terror se ocupa de las relaciones entre el terrorismo y los medios de comunicacion. Entre ambas categorias se da una peligrosa simbiosis, afirma Veres, porque las noticias sobre atentados terroristas incrementan la audiencia de los medios y estos, a su vez, sirven de plataforma propagandistica, siquiera involuntaria, a sus causantes (de hecho, si los medios no se hicieran eco de los atentados, la actividad terrorista perderia gran parte de su sentido). En esta simbiosis que denuncia Veres, los terroristas ofrecen espectaculo a los medios y estos, en contraposicion, ofrecen a aquellos una plataforma publica para sus reivindicaciones. Entre los aspectos practicos del libro destacan las recomendaciones sobre el tratamiento que los periodistas deben dar a las noticias terroristas. Mas alla de las recomendaciones concretas que el lector encontrara en el capitulo octavo, en general la noticia terrorista no puede tratarse como una noticia cualquiera, pues en tal caso se producen efectos etica y socialmente indeseables: las empresas informativas se disputan las primicias y pujan por las imagenes, la informacion interfiere en el curso de las investigaciones policiales, se convierte en espectaculo el dolor y se pierde el respeto debido a las victimas y a sus familiares.

Periodismo y literatura de vanguardia en América Latina constituye un recorrido de lectura a través de los hombres y las ideas que pueblan el espectro histórico del desarrollo de una corriente literaria, el indegenismo, cuya pretendida finalidad era la defensa de los derechos del habitante original de America Latina. Con una perspectiva muy criticaeste ensayo analiza la funcion del periodismo y de la literatura a traves de las distintas publicaciones de la epoca en un arriesgado contratse con los acontecimientos historicos que enmarcan el periodo de las vanguardias historicas en las primeras decadas del S. XX. Con este libro Luis Veres gano en el año 2002 el XX Premio Internacional de Ensayo Juan Gil-Albert.

El sentido de la metaficción es una reflexión sobre el universo de las hibridaciones y la intertextualidad presente en todas las artes desde el surgimiento de las vanguardias históricas. La inserción de elementos de reflexion sobre el sentido de la obra de arte se han insertado tanto en el cine como en la novela. Y esa reflexion conduce al discurso metaficcional, el relato que se nutre de otros relatos y que marca una historia que va desde los origenes al cine de Woody Allen o de los Simpson al cine negro, a la novela historica, a la literatura de Bolaño o Roncagliolo. El uso de personajes reales pertenecientes a la tradicion iconografica asi como elementos historicos de distinto tipo se manipulan en el mundo de la ficcion a modo de pastiche y reconocimiento a la tradicion artistica.

Este libro trata de deliberar sobre el montaje y su utilización a cargo de los grandes directores a lo largo de la historia del cine siguiendo un recorrido personal, acorde a gustos y recuerdos del autor, sin pretender constituirse en una sistematizacion estricta del tema, de esas que tanto gustan hoy en dia en el mundo academico y que aburren a mas de uno al huir de cualquier intencion degoce. Por ello se parte del proceso de montaje como sistema de creacion de sentido a lo largo de la historia del cine con la finalidad de crear belleza en el mundo de la ficcion y con la certeza de haber creado momentos de felicidad en nuestras vidas. Un recorrido por el trabajo de las figuras claves del cine contemporaneo y las principales peliculas que habitan nuestra memoria.

El libro indaga sobre los distintos escenarios en los que se mueve el terrorismo moderno con algunas de sus contradicciones y condicionantes a travñés de códigos como el cine, el periodismo y la literatura:desde el caso Mapuche en Chile, ahsta la presencia de los terroristas en la novela societica, pasando por los casos de narcotrafico y el tratamiento de los crimenes de Eta es España a traves de la prensa