Miguel Cereceda

Lejos del debate acerca de los derechos de los animales o de la polémica acerca del maltrato que estos puedan recibir en corridas de toros o mataderos, este libro se enfrenta con la «crisis del human

La escultura monumental es víctima de un olvido monumental. A pesar de que los grandes monumentos son conocidos y reconocidos por el público, muy pocos sabrían identificar a sus autores. En el caso de Mexico, esto es particularmente evidente. Pues, a pesar de que el programa artistico de la Revolucion aposto tanto por la escultura monumental, como por el muralismo, al final, solo los grandes muralistas mexicanos (Rivera, Siqueiros y Orozco) han alcanzado reconocimiento, mientras que los grandes escultores han pasado al olvido. Este libro se enmarca en un proyecto general de reconstruccion de la historia de la escultura monumental del s. XX, pero toma la experiencia mexicana como un modelo paradigmatico de la evolucion del monumento y de la propia historia del arte en Occidente. Por un lado, se ocupa de la gran escultura monumental vinculada a la Revolucion y, por otro, de la evolucion del monumento publico, a partir de la irrupcion de la obra de Mathias Goeritz. En torno a Goeritz florecio en Mexico un nutrido grupo de grandes artistas que llevo el modelo del artefacto monumental a su conclusion.

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La obra es en cierto modo una arqueologia del feminismo moderno. Trata de determinar el momento historico en que las mujeres empiezan a considerarse a si mismas como iguales en derechos y en deberes