Miguel Romero Esteo

En este volumen se publican tres obras breves concebidas en momentos históricos muy distintos. Si Patética de los pellejos santos y el ánima piadosa es una de sus primeras Grotescomaquias en la que una pareja de hippies sumerge a su guru en escabeche para conservarlo, La oropendola, escrita en los ochenta para la television, es una exquisita pero sarcastica tragicomedia sobre el mundillo teatral, y Tinieblas de la Madre Europa o Las naranjas de la tropa, que escribio a finales del siglo XX a peticion del polemico creador belga Jan Fabre para ser publicada en Janus, indaga en la emigracion africana y esa energia liberadora que para Romero Esteo emerge desde las raices mas ancestrales del continente negro. Les acompaña en los Archivos, la 'Introduccion al curriculum vitae y al agua de rosas', donde nos acerca en unos brillantes fragmentos narrativos al universo familiar de su infancia, con la Guerra Civil como protagonista, y critica con demoledora ironia el teatro de los cultos y a los teoretas de la kultur.

La obra de Miguel Romero Esteo, Premio Europa de Teatro 1985 por Tartessos y Premio Nacional de Literatura Dramática 2008 por Pontifical, constituye uno de los edificios dramáticos excepcionales del siglo XX. Fernando Lazaro Carreter afirmo que nunca habia visto ir a nuestro teatro tan lejos, ni de modo tan audaz e inteligente y el catedratico de Teoria de la Literatura Pedro Aullon de Haro destaco su obra dentro del panorama español como la unica edificacion de un lenguaje de vanguardia netamente original. No obstante, su complejidad la ha mantenido apartada de circulos teatrales y ambitos culturales mas amplios. La necesidad de descubrir para ese otro publico este tesoro dramatico y poetico justifica la creacion de esta Biblioteca Romero Esteo. El vodevil de la palida, palida, palida, palida rosa es un vertiginoso y disparatado juego de equivocos en la habitacion de una dama por la que deambulan pintorescos personajes, desde fragiles flores de la buganvilla o industriales del cacao a un afinador de pianos y un arzobispo anglicano envenenado del cipote. Escrita a mediados de los setenta, la obra remite implicitamente a una realidad politica y cultural en la que las burguesias de todo pelaje con mucho amor a la pasta y que quieren lucir casta en mitad de la Europa pactan entre seducciones, trueques y engaños repartirse el pastel. De este modo, el vodevil, como genero, y segun explica el autor en esa pieza clave del ensayismo teatral que es su A modo de introduccion que no introduce a nada, recogida en los Archivos, queda convertido en una compleja maquinaria que termina haciendo estallar, en un puro ejercicio teatral, convenciones dramaticas y lugares comunes de la Transicion española.

Este libro contiene una investigación personal sobre los orígenes de Europa en sus ámbitos todavía poco o nada estudiados. Más en concreto, es una exploración interdisciplinar con respecto al todavía bastante oscuro periodo de la Protohistoria mediterráneo-atlántica europea, centrándose en la península Ibérica, y más exactamente, en las tierra de Andalucía.

Tartessos es un universo sonoro habitado por voces y ritmos, por silencios, coros y letanías que viajan a través del tiempo. La escritura fonética se entrelaza con un uso del castellano en el que la agramaticalidad se hace norma. La dimension sonora y ritmica se convierte asi en el medio fundamental, que expresa la naturaleza humana en su estado esencial. Es por esto que la extrañeza que produce toda la obra nos habla, sin embargo, de realidades cercanas, de las pasiones universales del hombre y las fuerzas que han ido tejiendo la historia, como la envidia, la sed de poder, la violencia, la traicion o un deseo sexual, como el incesto, que se impone por encima de convenciones sociales.Estos sonidos arcaicos y estos ritmos ciclicos, al igual que las emociones a las que dan cuerpo, nos remiten a un lugar desconocido, a un origen que por remoto no deja de estar presente. Tartessos narra la epica de una lucha, la posibilidad de otro origen parael hombre y para Europa, de un sueño que acabara anegado por las lluvias de los tiempos, y que no deja de repetirse.

Este ensayo es una exploración interdisciplinar -historia, protohistoria, arqueología, filología, mitología- acerca de la mítica Tartessos, es decir, los peninsulares iberos que habitaron la orilla oceánica de la Andalucía occidental en tiempos previos a los cartagineses. En este estudio se hace hincapié en sus conexiones con el Mediterráneo y con el Atlántico.

Este libro recoge de Miguel Romero Esteo toda su narrativa menor, o serie de cuentos y relatos escritos a lo largo de sus años, y bastantes ya previamente publicados.

Este libro es un ensayo etnográfico y musical en el que se explora el muy antiguo trasfondo de los verdiales en las tierras malagueñas. El autor destaca la gran potencia musical que fue Andalucía desde el inicio de la Edad Media, primero con los hispanogodos y luego con los hispanomusulmanes. El conocimiento de estas profundas raíces del folklore andaluz y malagueño en particular nos permiten valorar y salvaguardar una de nuestras más genuinas tradiciones musicales.

La obra de Miguel Romero Esteo, Premio Europa de Teatro 1985, constituye uno de los edificios dramáticos excepcionales del siglo XX. Fernando Lázaro Carreter afirmó que nunca había visto ir a "nuestro teatro tan lejos, ni de modo tan audaz e inteligente" y el catedratico de Teoria de la Literatura Pedro Aullon de Haro destaco su obra dentro del panorama español como la "unica edificacion de un lenguaje de vanguardia netamente original".

Libro de estampas se titula. Y eso es. Sobre láminas de pequeño tamaño, como los breves textos de este libro. En colores pálidos de azul y rosa. Ajustadas en las ranuras de los espejos y de los cuadros del comedor, sostenidas en la taza de porcelana china y en el cristal de la alacena. Eran las estampitas de las primeras comuniones. Estampas de difuntos, en blanco y negro, con la imagen de la Virgen de los Dolores o el Crucificado. En la mesita de noche o en el espejo de la peinadora.

La obra de Miguel Romero Esteo, Premio Europa de Teatro 1985, constituye uno de los edificios dramáticos excepcionales del siglo XX. Fernando Lázaro Carreter afirmó que nunca había visto ir a "nuestro teatro tan lejos, ni de modo tan audaz e inteligente" y el catedratico de Teoria de la Literatura Pedro Aullon de Haro destaco su obra dentro del panorama español como la "unica edificacion de un lenguaje de vanguardia netamente original".

La obra de Miguel Romero Esteo, premio Europa de Teatro 1985, constituye uno de los edificios dramáticos excepcionales del siglo XX. Fernando Lázaro Carreter afirmó que nunca había visto ir a «nuestr

La obra de Miguel Romero Esteo, premio Europa de Teatro 1985, constituye uno de los edificios dramáticos excepcionales del siglo XX. Fernando Lázaro Carreter afirmó que nunca había visto ir a «nuestr

La obra de Miguel Romero Esteo, Premio Europa de Teatro 1985 por Tartessos y Premio Nacional de Literatura Dramática 2008 por Pontifical, constituye uno de los edificios dramáticos excepcionales del siglo XX. Fernando Lázaro Carreter afirmó que nunca había visto ir a «nuestro teatro tan lejos, ni de modo tan audaz e inteligente» y el catedrático de Teoría de la Literatura Pedro Aullón de Haro destacó su obra dentro del panorama español como la «única edificación de un lenguaje de vanguardia netamente original». No obstante, su complejidad la ha mantenido apartada de círculos teatrales y ámbitos culturales más amplios. La necesidad de descubrir para ese otro público este tesoro dramático y poético justifica la creación de esta Biblioteca Romero Esteo. En este volumen se publican tres obras breves concebidas en momentos históricos muy distintos. Si Patética de los pellejos santos y el ánima piadosa es una de sus primeras Grotescomaquias en la que una pareja de hippies sumerge a su guru en escabeche para conservarlo, La oropéndola, escrita en los ochenta para la televisión, es una exquisita pero sarcástica tragicomedia sobre el mundillo teatral, y Tinieblas de la Madre Europa o Las naranjas de la tropa, que escribió a finales del siglo XX a petición del polémico creador belga Jan Fabre para ser publicada en Janus, indaga en la emigración africana y esa energía liberadora que para Romero Esteo emerge desde las raíces más ancestrales del continente negro. Les acompaña en los Archivos, la 'Introducción al currículum vitae y al agua de rosas', donde nos acerca en unos brillantes fragmentos narrativos al universo familiar de su infancia, con la Guerra Civil como protagonista, y critica con demoledora ironía el teatro de los cultos y a los teoretas de la kultur.

Bailonga de lechuzos, posteriormente llamada Pizzicato irrisorio y gran pavana de lechuzos, es la primera Grotescomaquia de Romero Esteo. Escrita a principios de los años sesenta, su trama es refl ejo de aquellos años de algaradas universitarias antifranquistas y, de forma mas general, de una rebeldia juvenil de raiz anarquista que culminaria en el Mayo del 68. En la obra, presentada por el autor como una solfa patetica, ya se rastrean la mayor parte de las innovaciones estilisticas que defi nen las siempre perversas Grotescomaquias. Acompañando el texto, se incluye su Prontuario del teatro amateur en el que detalla de forma sencilla y divertida, con ese punto de exceso que le caracteriza, los recursos y graduaciones necesarios para poner en pie una dramaturgia con un complejo imaginario espectacular.

La obra de Miguel Romero Esteo, premio Europa de Teatro 1985, constituye uno de los edificios dramáticos excepcionales del siglo XX. Fernando Lázaro Carreter afirmó que nunca había visto ir a «nuestr