Miguel Sánchez-Ostiz

Este podría ser un cuaderno de viaje, un cuaderno de vagabundeo, un cuaderno ya anacrónico. Las desparejas hojas de ruta del cuaderno de un flâneur donde este hubiese ido anotando sus impresiones, el

Pío Baroja se puso en escena con un empeño y una constancia tales que invitan a seguir con entusiasmo sus pasos en esas sendas entrecruzadas de su obra, que es en realidad una fuente inagotable de episodios vividos por él mismo, es decir, su autobiografía. El suyo es un colosal fresco en el que abundan los alter ego y contrafiguras. De Silvestre Paradox al crepuscular Xavier Arias Bertrand, pasando por su atormentado Andrés Hurtado, todos encarnan los pasos dados por el propio Baroja, ya sea en la Pamplona finisecular, la que al anochecer jugaba a ciudad medieval, en el Madrid de los cafés de 1900, de la facultad de Medicina, el de la bohemia y el hampa de los desmontes y la cuevas, o en París, Londres o Roma, destinos de sus viajes al extranjero. Los de esos personajes, alter ego apenas enmascarados, son caminos que se cruzan y entrecruzan hasta el final de sus días, los de la expatriación azacaneada durante la Guerra Civil y los del regreso a la patria, cuando, con dificultad, un Baroja que se apaga monta la escena de Las veladas del chalet gris. Fueron ellos los encargados de escribir la autobiografía que Baroja no escribió y quienes más se acercaron a la persona que el personaje ocultaba. En consecuencia, Pío Baroja, a escena.

Ostiz conoce individuo por individuo a los habitantes de su comunidad, las indignidades cometidas o heredadas, el crimen originario sobre el que levanta su fortuna o su miseria cada cual. Es un molesto entomologo de su pais. Rafael Chirbes Perico de Alejandria, mil voces incorregible, pregonero segundo de esta ciudad de todos los demonios, sigue a nuestro hombre, protagonista de esta historia, durante cuatro jornadas que le serviran para reflexionar sobre aquello que mas bien convendria ignorar la hipocresia social, la condicion humana sin filtros ni ambages y las pasiones desnudas, carnivoras, dolorosas en un afan por sobrevivir a sus propios deseos y circunstancias. Las pirañas es el testimonio maldito de una epoca, de las cloacas de un pais. Una critica enfurecida tanto del falso progresismo como de la animalidad maquinal del culto al dinero. Una novela emblematica de la literatura española que en el momento de su publicacion acaricio el Premio Nacional de Narrativa y con la que Sanchez-Ostiz se coloco a la altura de los mejores escritores de su generacion."

Un pintor que ha pasado muchos años de su vida recluido en centros psiquiátricos, ve en la sala de espera de un dentista una revista en la que se informa de que el manicomio donde pasó su juventud va a ser derribado para construir un hotel de quince estrellas y un campo de golf de cuatro hoyos, o al reves, el no se aclara muy bien. Como ademas van a trasladar el camposanto del manicomio, se acuerda de la monja difunta que le cuido de joven y decide rescatar su momia, con la que pasara toda una noche hablando de su infancia, su vocacion de pintor, sus internamientos y exposiciones, sus años de artista al tiempo de la movida madrileña; del arrebuche politico-cultural al amparo de las instituciones en los ultimos treinta años, de los cambios de chaqueta y del poder de los iberdrolos, de los hampones del arte, la cultura, las finanzas y la politica, y del paso irreparable del tiempo, mientras las ruinas del manicomio de Crecell estan cercadas por los antidisturbios ¡Sabemos que estais ahi!

1936-2014: Ni el golpe militar del 18 de julio de 1936, ni la guerra civil, ni la represión que siguió a esta y sostuvo el franquismo, son «cosa del pasado» ya superada. Basta examinar los abusos y l

Siniestra gallina ciega la de la propia vida, me digo a carcajadas, perseguido por brujas, brujos y demonios, propios y ajenos. Buena imagen esa del ir dando tumbos, a trancas y barrancas, sin saber muy bien para donde vas, en el invierno y en la noche, escura. Unos van de manera envidiable como flecha a la diana asi decia Carlos Castilla del Pino que habia ido el, otros como mejor pueden y todo acaba por encajar

«Solsticio, cielos rosas, anaranjados, azules intensos, nieblas... Climatología variable la tuya, la exterior y la interior, con ella te toca convivir, lo haces como puedes, pero no lo dejes, no te a

Uno y el Universo, primer libro publicado por Ernesto Sabato, obtuvo en 1945 el primer premio de prosa de la Municipalidad de Buenos Aires. Formaban el jurado Vicente Barbieri, Francisco Luis Bernárdez, Leonidas Barletta, Ricardo Molinari y Adolfo Bioy Ca

EL JUEGO DEL BARÓN Vagabundo o merodeador que, confuso, dice no saber cómo se hace camino, pero entre ningún sitio y ninguna parte, entre gritos, pedradas y ladridos, acaba por desgastar las suelas

Cornejas de Bucarest, la comencé a escribir en la primavera de 2007, en Bucarest, a donde fui a dar una conferencia sobre Pío Baroja, invitado por la Universidad. La había títulado Un gamberro en Bucarest y subtitulado Guiñol burlesco, hasta darme cuenta de que me refiero a asuntos, como el holocausto judio en Rumania, que admite mal la burla del guiñol. Lo mismo por lo que se refi ere a nuestra historia civil y a que chirrion han ido a parar los ideales de los de mi generacion, si es que alguna vez los tuvimos de verdad, y a la voracidad del sistema neoliberal que en Rumania es de traca.En 2005 habia hecho otro viaje para hablar de Madrid como ciudad literaria, y Bucarest me deslumbro y a la vez me hizo ver que cuanto mas lejos estuvieras de las instituciones culturales españolas, mejor.Repeti el viaje en pleno invierno de 2008: una de las canciones del viaje de invierno de Schubert esta dedicada a la corneja como compañera de viaje.El titulo me lo sugirio un fenomeno que se daba en Bucarest. Al caer el dia, miles de cornejas, en un vuelo nutrido e incesante, buscaban refugio en el interior de la ciudad. La corneja tiene una simbologia tan amplia que al fi nal simboliza lo que nos de la gana, aunque algunos de los simbolos me resulten mas atractivos que otros, como que anuncia un tiempo en el que no debemos...

«¿Un dietario?... Otro más. Para mí un dietario no es un diario privado (excluyo la expresión “íntimo”), sino un texto basado en lo cotidiano, sí, pero preparado para la publicación. Y esa intención

Entre marzo y julio de 1936, el general Mola, como Director, pergeñó desde Capitanía de Pamplona una sublevación militar y lo hizo de manera minuciosa, de forma que el plan de control, represión y represalias de lo que desde un primer momento tenia que ser territorio liberado fue al detalle. Basta asomarse a los periodicos de los primeros dias de la guerra o leer el contenido de algunas de sus instrucciones secretas: Se tendra en cuenta que la accion ha de ser en extremo violenta. Se trata de ver como hemos vivido y como vivimos no ya la guerra, sino sus consecuencias. No cuenta tanto lo de entonces como lo de ahora, el como seguimos viviendo aquello de una manera mucho mas viva de lo que se piensa y desea.

Estas páginas se han escrito solas, al hilo de los acontecimientos de los últimos tres meses, al ritmo de los empujones que hemos recibido en terrenos como las libertades individuales, el derecho a la defensa, la justicia, la sanidad, la educacion, la prevencion social, mas las injerencias de la Iglesia, el autoritarismo y las actuaciones propias de un estado policial, el saqueo sistematico perpetrado desde puestos de gobierno o a su sombra por politicos o por profesionales de la bancaFrente a todo esto, estas paginas son comentarios a bote pronto, apostillas en caliente, andanadas y exabruptos. Creo que el tiempo de los analisis ponderados se ha acabado, que es una trampa, tanto o mas que ese dialogo que consiste en aplaudir y acatar lo que diga quien detenta el poder: un trile en el que gana la banda de la porra.

En el mes de junio de 1936, Pío Baroja se fue de Madrid para pasar el verano en Bera sin saber que, unas semanas más tarde, iba a estallar la Guerra Civil, que le iba a apartar de su casa y llevarle al exilio, despues de haber tenido en Bertizarana un encontronazo con los requetes de la columna de Ortiz de Zarate, que pudo haberle costado la vida. Exiliado en Francia durante cuatro años, Pio Baroja se esforzo por mantenerse al margen de los acontecimientos, defendiendo de manera no siempre facil de entender su independencia personal y su individualismo, no queriendo comprometerse ni con unos ni con otros, combatiendo eso si, y de manera expresa, cualquier forma de totalitarismo, de barbarie y de crueldad, ya fuera de un bando o del otro. El exilio en Paris, con un intermedio de unos pocos meses que le sirvio para ver cual era el clima politico y social del bando franquista, fue para Baroja una epoca llena de sombras y de luces, de zozobra personal y de dificultades materiales: un naufragio al que sobrevivio como pudo, en solitario y en una balsa de papel impreso.

El Botín es el colofón al trabajo iniciado por el autor con El Escarmiento, publicado en mayo de 2013. En la obra, la guerra es vista como un negocio, como un negocio colosal: expolios, expropiaciones, robos descarados, negocios que cambiaban de mano a punta de pistola, botines de guerra, multas... y eso al margen de la maquinaria represiva que no ceso en la retaguardia, lejos de los frentes de combate o una vez liquidados estos.

Me daría por satisfecho si estas páginas sirvieran paraque alguien que no conozca la obra de Pablo Antoñana se acercara a alguna de sus páginas, se dejara seducir por ellas y sintiera la emoción que procura el asomarse a un mundo literario nuevo y singular en cuya construccion el escritor trabajo toda su vida, entre mas sombras que luces, ya fuera en el mitico territorio la Republica de Ioar por el fundado, en el que vivio exiliado junto a sus apaleadas criaturas, o lejos de ella, en geografias imaginarias, tras los pasos de gentes unidas por la derrota. Estoy convencido de que la puerta del encantamiento de la obra de Pablo Antoñana sigue, por el momento, abierta.