Oswaldo Estrada

Hablar de México hoy es hablar de la violencia, los feminista y dios, la llamada guerra contra el narco y su relación problemática con los Estados Unidos en un mundo neoliberal.Los críticos reunidos en este volumen analizan manifestaciones literarias, artisticas y filmicas de la violencia actual a ambos lados de la linea, prestando atencion A diversos frentes violentos, a los espacios fronterizos, a la politica mexicana y estadounidense, ahora que siguen en aumento de los crimenes contra las mujeres y las minorias, las propuestas anti migratorias, la intolerancia y la indefension.

Imposible pensar en la literatura mexicana actual sin tomar en cuenta la obra multifacética de Rosa Beltrán (México, 1960) Sus cuentos, novelas y ensayos forman parte fundamental del panorama literario del nuevo milenio, y tambien su presencia en los medios, sus entrevistas y reseñas, sus articulos en prensa, su labor como gestora cultural, o como critica y fundadora de varias colecciones literarias. No es raro encontrar los cuentos y ensayos de Rosa Beltran en antologias de variada indole, donde la autora pone en tela de juicio comportamientos heredados, la supuesta pasividad de las mujeres, las relaciones de pareja, el papel de los "hacedores" y el lugar de las "fabuladoras", o el poder transgresor de la lectura en un mundo hecho por y para los hombres. Para ella, leer y escribir desde el cuerpo ha sido y seguira siendo una forma de construir nuestra identidad. Los ensayos criticos reunidos en Rosa Beltran: afectos literarios y el arte de narrar descubre los universos literarios de quien cuestiona el devenir de la historia, calcificadas asignaciones de genero y nuestro lugar en el mundo. Si la ficcion, como sostiene la narradora de su novela Radicales libres (2021), tiene el poder de "hacernos hablar a traves de historias que cuentan otros", la autora lo consigue una y otra vez con personajes que parecen reales y apelan a nuestras emociones desde inquietantes escenarios.

La antología de cuentos iberoamericanos McOndo, editada por los chilenos Sergio Gómez y Alberto Fuguet, en 1996, y el "Manifiesto del Crack," producido ese mismo año por un grupo de escritores mexicanos -Ricardo Chávez Castañeda, Ignacio Padilla, Pedro Ángel Palou, Jorge Volpi y Eloy Urroz- dejaron una huella significativa en la producción literaria latinoamericana de fines del siglo XX y contribuyeron decisivamente a lineamientos estéticos y editoriales en el campo cultural.

Bernal Díaz construye su discurso con un lenguaje cargado de metáforas, alusiones a otros textos históricos y literarios, refranes populares y ecos o acciones rítmicas que, entre líneas, comunican mensajes trascendentales. Su dialogo constante con sus lectores logra tambien un efecto novelistico: nos hace trabajar con la cronica, cuestionarla, construirla al leerla, para luego releerla en busca de pistas que ayuden a su comprension. Osvaldo Estrada analiza esta cualidad de la obra del soldado cronista y describe los ecos de la misma en la literatura mexicana contemporanea."La imaginacion novelesca resalta la habilidad de Bernal Diaz para urdir una trama aprovechando multiples recursos retoricos. Desde la perspectiva de los estudios post-coloniales, el autor sagazmente destaca las resonancias de la obra y estudia su presencia en recientes novelas mexicanas que reviven el legado colonial" (Raquel Chang-Rodriguez, City College-Graduate Center, City University of New York)."Desata este libro la literariedad del texto bernaldino a partir del analisis del lenguaje, de los procesos de caracterizacion, y del juego con la ilusion temporal y espacial, tomando en cuenta la tensa relacion entre literatura e historia, tan presente en los textos coloniales y contemporaneos" (Yolanda Martinez-San Miguel, University of Pennsylvania)."Al analizar los rasgos novelescos de la Historia verdadera y su adaptacion en la nueva novela historica latinoamericana, este libro es una herramienta util tanto para los estudiosos de la literatura colonial como para quienes analizan su (re)construccion ficcional" (Blanca Lopez de Mariscal, Tecnologico de Monterrey).

Bernal Díaz construye su discurso con un lenguaje cargado de metáforas, alusiones a otros textos históricos y literarios, refranes populares y ecos o acciones rítmicas que, entre líneas, comunican mensajes trascendentales. Su dialogo constante con sus lectores logra tambien un efecto novelistico: nos hace trabajar con la cronica, cuestionarla, construirla al leerla, para luego releerla en busca de pistas que ayuden a su comprension. Oswaldo Estrada analiza esta cualidad de la obra del soldado cronista y describe los ecos de la misma en la literatura mexicana contemporanea.

A los personajes de estos relatos los persigue la violencia política, doméstica. Anhelan escapar a otros mundos, emprender una peregrinación. Echar raíces en tierras nuevas. Volver a nacer. O morir sin que nadie lo sepa. El dolor se narra desde la perspectiva de un niño que cruza varias fronteras para encontrar refugio. A través de una madre que no supera los maltratos del ayer. O al lado de dos viejos desterrados en un asilo. Hay mujeres que intentan romper las cadenas de su dependencia emocional y hombres que esperan el cumplimiento de una profecía. Unos y otros aparecen en cada ficción buscando una salida de emergencia.