Pedro Calderón de la Barca, página 12 de 39

A king is suspicious of his son's role in an impending revolution. Considered one of the outstanding Spanish dramas of all-time, this 17th-century allegory explores the mysteries of human destiny, the illusory nature of existence, and the struggle between predestination and free will. Includes an excellent new English translation, with an informative introduction and footnotes.

Si Calderón es el autor teatral barroco por excelencia, cabe también decir que La vida es sueño es una obra que sustancia los grandes temas de este movimiento. La historia del príncipe Segismundo, que sale de la cueva en la que habia sido encerrado por su padre para convertirse en rey por breve tiempo -un tiempo que fue un sueño- antes de ser devuelto de nuevo a ella, da pie a un complejo drama sobre el libre albedrio, la fugacidad de la vida y la falsedad de las apariencias.

"La hija del aire" es una de las piezas del ciclo mitológico calderoniano, en las que la fábula se convierte en materia mítica, adquiriendo una nueva energía significante. Semíramis, como Segismundo, pertenece a esa "familia" de heroes calderonianos que, marcados desde antes de su nacimiento por un destino adverso, son encerrados e incomunicados para evitar que se cumpla. La obra remite al modelo dramaturgico de tragedia calderoniana regida por el mitologema del "monstruo", con la violencia como unidad constitutiva, tanto en el plano semantico como en el formal. Calderon teatraliza asi, sutilmente, la dialectica del poder: la irresistible ascension desde la nada y el ejercicio y la lucha por mantenerse en el a cualquier precio.

Escrita probablemente hacia 1635, LA VIDA ES SUEÑO corresponde a un momento de inflexión en la comedia del Siglo de Oro, que comienza a aspirar al favor de los cortesanos y adoptaargumentos filosóficos y de mayor aliento que los propios de las de comedias de capa y espada. En ella, PEDRO CALDERON DE LA BARCA (1600-1681) construye una pieza doctrinal ydidactica de impresionante vigor teatral y alta calidad literaria. Como señala Domingo Yndurain (prologuista y anotador de esta edicion), el drama de Segismundo pone de relieve elconflicto producido por la dimension temporal del hombre en el orden perfecto de la Creacion porque establece una contradiccion o conflicto entre el libre albedrio y la omniscenciadivina, todo ello a traves de un modelico ensamblaje de elementos que alumbra, en definitiva, una de las cumbres universales del teatro del siglo xvii.

Edición, introducción y notas: Felipe B. Pedraza Jiménez, catedrático de Literatura Española en la Universidad de Castilla-La Mancha.

Historia de amor, celos, adulterios y amistades traicionadas. Una de las mejores novelas de nuestra literatura por la calidad de su intriga y de su estilo.

La comedia de capa y espada fía su suerte a la destreza del dramaturgo en el hilado y deshilado del enredo; nadie fue más hábil en ese cometido que Pedro Calderón de la Barca, quien cultivó el género a lo largo de dos décadas de sostenido éxito, inauguradas de forma magistral, todavía en su juventud, con La dama duende, amenísimo juego de amores, dudas, osadías y desplantes, cifrados en la tramposa alacena que preside y engrana una acción dramática que se alimenta sobre todo de la confusión y el engaño.

José Alcalá- Zamora y José María Díez Borque, coordinadores de la entrega que presentamos, han seleccionado las obras más significativas de Calderón en las ediciones de los mejores especialistas. El estudio de las obras se completa con una introduccion de seis importantes expertos calderonianos que enmarcan cada uno de los apartados en los que se divide el volumen: I. Las Tragedias: Introduccion de Francisco Ruiz Ramon. Obras: El medico de su honra, La hija del aire II, Amar despues de la muerte, El principe constante y El mayor mostruo del mundo. II. Los Dramas. Introduccion de Angel Valbuena Briones. Obras: La vida es sueño, El alcalde de Zalamea, La cisma de Ingalaterra y El pintor de su deshonra. III. Las Comedias: Introduccion de Antonio Rey. Obras: La dama duende, Casa con dos puertas mala es de guardar, No hay burlas en el amor y Peor esta que estaba. IV. El Teatro Mitologico. Introduccion de Sebastian Neumeister. Obras: Andromeda y Perseo, Eco y Narciso y La fiera, el rayo y la piedra. V. Autos sacramentales. Introduccion de Ignacio Arellano. Obras: El (gran) teatro del mundo, El divino Orfeo, La cena del rey Baltasar y El pleito matrimonial. VI. Teatro Breve Comico. Introduccion de Evangelina Rodriguez. Obras: Las carnestolendas, La casa de los linajes, Jacara de Carrasco, Jacara de Mellado, Las visiones de la muerte y La garapiña.