PIERRE AUGUSTIN CARON BEAUMARCHAIS

Bartholo : Euh ! Euh ! Les Journaux et l'Autorité nous en feront raison. Siècle barbare ! . Rosine : Vous injuriez toujours notre pauvre siècle. Bartholo : Pardon de la liberté : qu'a-t-il produit pour qu'on le loue ? Sottises de toute espèce : la liberté de penser, l'attraction, l'électricité, le tolérantisme, l'inoculation, le quinquina, l'Encyclopédie et les drames. Rosine (le papier lui échappe et tombe dans la rue). : Ah ! ma chanson ! ma chanson est tombée en vous écoutant ; courez, courez donc, Monsieur ; ma chanson ! elle sera perdue. (Acte I, scène III).

Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais , Alain SandrierAlain Sandrier, né en 1970, est ancien élève de l'École normale supérieure, agrégé de lettres modernes et Maître de conférences en littérature fr

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Un jour de fete, dans un joli chateau en Espagne : la femme de chambre Suzanne et le valet Figaro s'appretent a convoler en justes noces. Mais certains entendent bien troubler leur plaisir ou au moins y trouver le leur : le maitre menace d'empecher le mariage si la belle ne lui accorde pas ses faveurs ; une autre veut forcer Figaro a l'epouser. Que de coups de theatre jusqu'a la ceremonie nuptiale, et meme au-dela ! Jalousie, ruses, deguisements, mensonges... sont au programme de cette Folle Journee qui, en depit de son apparente legerete, met au jour les inegalites d'une societe qui ne reserve pas le meme sort aux individus selon qu'ils naissent hommes ou femmes, nobles ou roturiers, riches ou miserables. Etude de l'oeuvre : explications de texte ; le personnage de Figaro et ses origines. Parcours : " La comedie du valet " : la figure du valet au theatre ; quand maitres et valets s'affrontent. Culture artistique : cahier photos ; un livre, un film : Gosford Park de Robert Altman (2001). Sujets de dissertation.

Après avoir efficacement secondé le comte Almaviva dans Le Barbier de Séville, Figaro s'apprête à épouser Suzanne, la femme de chambre de la Comtesse. Mais le Comte a bien changé : désirant user d'un

Oubliant les nombreux services que son valet Figaro lui a rendus dans Le Barbier de Séville, le comte Almaviva tente de lui dérober sa fiancée Suzanne. Grâce à l'ingéniosité de celle-ci et avec l'aid

Hombre de vida asendereada y de múltiples ocupaciones por razón, sobre todo, de su voluntad de ascender en la escala social, Pierre-Augustin Caron, más conocido como Beaumarchais (1732-1798), dejó, con todo, dos obras dramaticas magistrales: El barbero de Sevilla (1775) y Las bodas de Figaro (1781). Comedia calificada de inmoral y prohibida expresamente por el rey Luis XVI, en Las bodas de Figaro volvemos a encontrar a los personajes de El barbero de Sevilla, pero inspirados ahora por una vision de la sociedad corrosiva, aunque a la vez divertida y alegre, que auna frivolidad y razon. Plagada, en efecto, de burlas e invectivas contra todas las bases en que se sustentaba el Antiguo Regimen, la obra -estrenada tras multiples peripecias en 1784- conocio un exito clamoroso que Mozart iba a potenciar componiendo, con libreto de Da Ponte, la genial opera del mismo titulo: desde entonces, la obra sigue ocupando un lugar indiscutible en la historia del teatro y de la opera.Hombre de vida asendereada y de múltiples ocupaciones por razón, sobre todo, de su voluntad de ascender en la escala social, Pierre-Augustin Caron, más conocido como Beaumarchais (1732-1798), dejó, con todo, dos obras dramaticas magistrales: El barbero de Sevilla (1775) y Las bodas de Figaro (1781). Comedia calificada de inmoral y prohibida expresamente por el rey Luis XVI, en Las bodas de Figaro volvemos a encontrar a los personajes de El barbero de Sevilla, pero inspirados ahora por una vision de la sociedad corrosiva, aunque a la vez divertida y alegre, que auna frivolidad y razon. Plagada, en efecto, de burlas e invectivas contra todas las bases en que se sustentaba el Antiguo Regimen, la obra -estrenada tras multiples peripecias en 1784- conocio un exito clamoroso que Mozart iba a potenciar componiendo, con libreto de Da Ponte, la genial opera del mismo titulo: desde entonces, la obra sigue ocupando un lugar indiscutible en la historia del teatro y de la opera.