Ramón Lluís Bande

Este libro se erige como ensayo testimonio en papel de las tres películas que el cineasta y escritor Ramón Lluis Bande cuenta entre su obra filmica; y a su vez del objetoq ue las motiva: indaar desde el presente sobre la memoria de la guerrilla republicana asturiana.

TEORIA DE LA PERTENENCIA

Esti llibru ye la tercer entrega d’un trabayu en marcha, el cuadernu o dietariu d’un cineasta, Ramón Lluís Bande, que va apurriendo nél les sos llectures, reflexones y porgüeyos de cada día, que casi

CUADERNO DE LA REVOLUCIÓN es el guión expandido de la película musical Cantares de una revolución, premiada en Festival Internacional de Cine de Gijón. Pero también se puede leer como una novela que cuenta la historia de un cineasta que se documenta y rueda una pelicula sobre una revolucion. Concretamente, la revolucion protagonizada por los obreros y campesinos asturianos en octubre de 1934. La ultima revolucion proletaria en Europa Occidental. Son muchas las voces y los generos literarios con los que se construye este libro. Apoyado en la relacion dialectica entre textos e imagenes, es tambien cuaderno de cineasta, cancionero, antologia de textos historicos, ensayo grafico, dietario personal... Una reflexion sobre como el cine se puede acercar a la memoria politica colectiva.

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Cuaderno de la Retaguardia es un ensayo sobre la potencialidad del archivo para la (re)construcción de una cinematografía posible que nunca existió: una colección de películas de propaganda del gobierno republicano asturiano en el año 1937. Ramon Lluis Bande propone, desde la teoria y la praxis, la arqueologia de una posibilidad, aquella que intenta dar respuesta a una pregunta esencial. ¿Como seria el cine de propaganda rodado en la Asturias republicana de 1937? Tambien es el guion expandido, la puesta en pagina, de la pelicula Retaguardia (2024). En forma de album grafico, a traves de las fotografias de Constantino Suarez, los textos de autores como Ovidio Gondi, Juan Antonio Cabezas o Juan Manuel Vega Pico, los dibujos de Goico-Aguirre o las pinturas de Nicanor Piñole, este libro investiga y (re)construye, desde su virtualidad, ese cine en potencia. Con este nuevo libro se cierra la Trilogia republicana que comenzo con la mirada desde la cultura popular a la comuna asturiana de 1934, Cuaderno de la Revolucion (2019), y a la resistencia antifascista del pueblo asturiano bajo la direccion del presidente Belarmino Tomas y el Consejo de Asturias y Leon, Cuaderno de la guerra (2021).

Con esta entrega poética, el cineasta Ramón Lluís Bande nun trata d’inventar nada y, ensin sin embargu, apurre equí una propuesta bien novedosa ente nós. El so trabayu vien a ser el d’archiveru, axun

La infancia nun ye un paraísu; crecer consiste en descubrir nueves razones pal mieu. Estes dos sentencies enxariéllense de contino nel trescursu de Verdá o consecuencia, narración señaladamente autobiografica del despertar a la vida dun neñu formau nel Xixon perifericu de los setenta.

Cuando se fala del Xixón sound, del soníu Xixón, ta falándose de Kactus Jack, de Yellowfinn, de Manta Ray, d´Eliminator Jr., de Penélope Trip y especialmente d´Australian Blonde, la cabeza más visibl

Ramón Lluís Bande hace una apuesta formal mediante la que, a través de distintas estrategias narrativas, el lector acompaña al protagonista de la novela, un niño nacido en la periferia industrial de Gijon en la decada de los setenta, en su aventura de crecer. Aviso de lectura En una pelicula inolvidable, Los profesionales, oimos este dialogo: Todos somos bastardos. Si, pero unos de nacimiento y otros por vocacion. Y descubrir a cual de las dos especies pertenece cada quien es tarea que desde tiempos remotos, Aquiles contra Agamenon, ha merecido la atencion de los poetas. Marthe Robert, en un libro tambien inolvidable, Novela de los origenes y origenes de la novela, diferenciaba entre novelas del bastardo y novelas del hijo feliz, y desde entonces los narradores y editores no saben muy bien si ponerle una vela a dios o al diablo. En esta novela -de aprendizaje y de justamente lo contrario: desprendimiento- las palabras construyen a un mismo tiempo una novela familiar y una epopeya privada: la epica del crecer, es decir, la dura tarea de aprender a decir adios a la felicidad. Que ya todos sabemos que no hay narraciones felices y si las hay a nadie le interesan y menos que a nadie a los editores ya dependientes ya independientes ya consentidos ya extraviados. Pues eso: que esta novela tiene la honestidad de interrogarse sobre la naturaleza de las palabras que la constituyen. Que resulten ser palabras bastardas o palabras legitimas es decision que se deja en manos del lector o lectora aunque no sin antes recordarnos que las palabras de las narraciones ajenas son tambien las palabras nuestras de cada dia danoslas hoy.

Ramón Lluís Bande hace una apuesta formal mediante la que, a través de distintas estrategias narrativas, el lector acompaña al protagonista de la novela, un niño nacido en la periferia industrial de Gijon en la decada de los setenta, en su aventura de crecer.Aviso de lecturaEn una pelicula inolvidable, Los profesionales, oimos este dialogo: Todos somos bastardos. Si, pero unos de nacimiento y otros por vocacion. Y descubrir a cual de las dos especies pertenece cada quien es tarea que desde tiempos remotos, Aquiles contra Agamenon, ha merecido la atencion de los poetas. Marthe Robert, en un libro tambien inolvidable, Novela de los origenes y origenes de la novela, diferenciaba entre novelas del bastardo y novelas del hijo feliz, y desde entonces los narradores y editores no saben muy bien si ponerle una vela a dios o al diablo.En esta novela -de aprendizaje y de justamente lo contrario: desprendimiento- las palabras construyen a un mismo tiempo una novela familiar y una epopeya privada: la epica del crecer, es decir, la dura tarea de aprender a decir adios a la felicidad. Que ya todos sabemos que no hay narraciones felices y si las hay a nadie le interesan y menos que a nadie a los editores ya dependientes ya independientes ya consentidos ya extraviados. Pues eso: que esta novela tiene la honestidad de interrogarse sobre la naturaleza de las palabras que la constituyen. Que resulten ser palabras bastardas o palabras legitimas es decision que se deja en manos del lector o lectora aunque no sin antes recordarnos que las palabras de las narraciones ajenas son tambien las palabras nuestras de cada dia danoslas hoy.