Rubem Fonseca

El fotógrafo Paul Morel recibe una inesperada visita en la celda donde está prisionero. El comisario Matosy su amigo Vilela, una famoso novelista, están dispuestos a todo para averiguar cuanto se refiere al crimen que imputanal artista. Este, al parecer, esta escribiendo una autobiografia con la que pretende confesar unos actos que ni en susmas retorcidas pesadillas Matos podria llegar a imaginar. Pero ¿que hay de ficcion y que de realidad en tan delirantetexto? Sexo, violencia, depravacion, abusos...todo cabe en el relato. ¿O quiza era eso su vida?

Este es un primer episodio de la rica historia del personaje emblemático de Rubem Fonseca: Mandrake, un abogado criminalista mujeriego y con pretensiones de detective, que investiga dos misteriosos casos. En el primero, sus servicios son requeridos por una atractiva coleccionista de libros raros, que le pide dar con el paradero de un amigo muy peculiar, un enano experto en libros que parece estar involucrado en el robo de una de las famosas Biblias de Gutenberg, y dicha Biblia se convierte a la larga en el centro de las pesquisas. En el segundo caso, un hombre de la alta sociedad de Río es asesinado en circunstancias muy extrañas, pues ninguna de las cámaras de seguridad de su casa da indicios de quién pudo haber entrado a cometer el crimen.

En las páginas de este libro reaparece Mandrake, el célebre personaje creado por Rubem Fonseca en las novelas El gran arte y Del fondo del mundo prostituto solo amores guardé para mi puro.Esta vez Mandrake tiene que desentrañar dos misterios: el primero, ¿es alguno de los especialistas en libros raros del Club de los Bibliomaniacos el culpable de la desaparicion de la Biblia de Maguncia, uno de los primeros libros impresos en la prensa de Gutemberg? El segundo, ¿quien robo el singular baston Swaine del propio Mandrake para cometer un asesinato? Crimenes, traiciones, mujeres, trago, se confunden en un torbellino que solo la inconfundible agilidad narrativa de Fonseca puede disipar.

Para decifrar essa escrita perversa, o advogado Mandrake - um dos grandes personagens da literatura brasileira contemporânea - lança-se numa frenética aventura pelo lado sombrio da metrópole, enquanto de mão em mão as facas cumprem a sua faina silenciosa e mortal. Por meio de uma narrativa em que se entrelaçam a trama policial, os círculos da alta sociedade, o submundo do crime e o desejo sexual, Rubem Fonseca compõe um grande romance, tão preciso e contundente na sua arte quanto uma aguçada lâmina de aço. «Não era uma ferramenta como as outras. Era feita de material de qualidade superior e o aprendizado do seu ofício muito mais longo e difícil. Para não falar no uso que dela fazia seu portador. Ele conhecia todas as técnicas do utensílio, era capaz de executar as manobras mais difíceis ? a in-quartata, a passata sotto ? com inigualável habilidade, mas usava-o para escrever a letra P, apenas isso, escrever a letra P no rosto de algumas mulheres. A mulher estava deitada ao seu lado falando banalidades. Ele olhou à sua volta. As paredes eram pintadas de verde, como certos hospitais. Havia um toca-discos, coberto por uma capa empoeirada de acrílico, ao lado de uma televisão portátil. Uma lata de talco ordinário estava sobre a cama e ele tocou-a com o pé descalço. Não adiantava imaginar por que fazia aquilo. Era uma perda de tempo especular por que determinadas coisas dão prazer. O P não tinha ressonâncias literárias, nem ele se considerava um psicótico puritano querendo esconjurar a congénita corrupção feminina.»

Hi ha autors i obres que resisteixen el pas del temps d'una manera admirable, i aquest és un senyal inequívoc que ens trobem davant d'un bon autor i d'una bona obra. Tal és el cas de Rubem Fonseca i el seuáEl cobrador. Segurament, els lectors amb més experiència recordin haver-se llegitáEl cobrador en la traducció castellana de Bruguera. Així és comáel vàrem descobrir nosaltres ara fa uns anys, i no ens l'hem pogut treure del cap fins a traduir-lo al català. Aquest recull de contes s'inicia i es clou amb dos dels relats més celebrats de la llarga carrera de Rubem Fonseca: «Pierrot de la Caverna», extensa introspecció d'un escriptor de tendències pedòfiles dictada a una gravadora, i «El cobrador», memorable relat on la venjança enfollida contra tot i contra tothom es desencadena en una mena de justícia poètica de sang i de plom, però també d'amor. No són aquests, però, els únics relats de pes d'aquest llibre. No podem deixar de mencionar l'orwelià «Onze de Maig», o la persecució riu amunt de «Trobada a l'Amazones», l'esgarrifós «El joc del mort» o la hilaritat poètica d'«H.M.S. Cormorant a Paraguanà». El lector descobrirà enáEl cobrador una àmplia mostra de la galeria d'obsessions que conformen l'univers literari de Rubem Fonseca, curull d'escriptors neuròtics, funcionaris corruptes, detectius erudits i descreguts. Les baixeses de la vida urbana i la premonició i l'esclat de la violència es troben en cada relat com una amenaça constant, un batec a les temples que ens sumeix en un estat d'alerta permanent difícil d'explicar. L'escriptura àcida, catàrtica i metaficcional de Rubem Fonseca, directa com un cop de puny, dibuixa a la perfecció els territoris on la vida i la mort cohabiten en un equilibri sinistre que atrau i repel·leix alhora. La traducció a la nostra llengua, que arriba després de trenta-un anys de la primera edició brasilera, la signa Josep Domènech Ponsatí, poeta, traductor i llibreter que porta el Brasil tatuta a les entranyes.

Una inagotable galería de tragedias humanas recorre el inframundo de la ciudad. El odio, la desesperación, la amargura adoptan los rostros más diversos, en una sociedad cruel que es la real y la que no refleja la publicidad. En El cobrador, un asesino escribe poemas y se cobra cuentas pendientes; en Pierrot de la caverna, un pedófilo se sincera a una grabadora... Estos relatos secos, ásperos, directos y magistrales, sin concesiones a las florituras literarias ni psicológicas, ofrecen un brutal fresco de descomposición social, y acumulan una enorme cantidad de imágenes inolvidables que producen perplejidad ante el mal, el individual y el colectivo.Premio Camões 2003, el más prestigioso galardón en lengua portuguesa, por el conjunto de su obra

"Os japoneses têm um provérbio: o sujeito começa a envelhecer quando não quer mais aprender. Meu provérbio é que o sujeito começa a envelhecer quando não quer mais amar, quando perde o entusiasmo pela comunhão sexual, não tem mais coragem de enfrentar a incandescência, os refinamentos eróticos e também as desilusões, aflições e a logística exasperante da aventura amorosa. É preciso, como afirma Don Juan do Molière, manter um olhar atento para os méritos de todas as mulheres, render homenagem a cada uma e pagar a cada uma o tributo a que nos obriga a natureza."

Gustavo Flavio, un hombre que tiene un pasado negro, descubre el amor y la literatura y se convierte en un novelista famoso. Pero un día, la millonaria Delfina Delamare aparece muerta en su automóvil. En la guantera del coche de la mujer asesinada, un policia curioso encuentra un libro de Gustavo con una dedicatoria. Sobre este turbador esquema inicial, Rubem Fonseca ha construido una de sus obras mas sugestivas, de la que no han cesado de venderse ediciones en el Brasil desde su aparicion en 1985. La presente edicion restituye el titulo original de este moderno thriller publicado anteriormente como Pasado negro, una novela divertida, desconcertante y de sorprendente factura. Bufo & Spallanzani es una obra señera de la narrativa de hoy, una de las piezas mas brillantes de Rubem Fonseca, Premio Camoens de literatura 2003. Fonseca despliega, con mayor sentido del humor y con deliberado exhibicionismo formal y tematico, sus mas sutiles recursos, El Pais. Una narracion muy bien estructurada (con saltos de tiempo y complicaciones del entramado) afirma el dominio tecnico de Fonseca y su sagacidad y talento para complicar e implicar entre tanta tela de araña. Un obra llena de facundia, interes y sugestion, ABC.

O prazer e a morte são o tema dos oito contos reunidos aqui. Todos eles têm personagens que, de um modo ou de outro, vão atrás da sua "pequena morte", expressão de origem francesa que designa o orgasmo. E, mesmo quando ninguém morre, chegamos ao final com a impressão de ter assistido a uma variante qualquer do acto de morrer. Mestre absoluto no controle do ritmo narrativo, Rubem Fonseca gera expectativas e surpresas, pratica a arte de tensionar e distender a narrativa, de conduzi-la sem pressa ao clímax desejado. É uma literatura que não nos deixa descansar. "(…) A Rainha de Aragão, como conta Montaigne, bem antes desse antigo reino unir-se ao de Castela, no século XV, depois de madura deliberação do seu Conselho privado, estabeleceu como regra, tendo em vista a moderação requerida pela modéstia dentro dos casamentos, que o número de seis cópulas por dia era um limite legal, necessário e competente. Ou seja, naquele tempo um homem e uma mulher copulavam , de maneira competente e modesta, seis vezes por dia. Flaubert, para quem "une once de sperme perdue fatigue plus que trois litres de sang" (já falei disso num dos meus livros), achava as seis cópulas por dia humanamente impossíveis, mas Flaubert não era, sabemos, um Espada. (…)"

Una inagotable galería de tragedias humanas recorre el inframundo de la ciudad. El odio, la desesperación, la amargura adoptan los rostros más diversos, en una sociedad cruel que es la real y la que no refleja la publicidad.En El cobrador, un asesino escribe poemas y se cobra cuentas pendientes; en Pierrot de la caverna, un pedofilo se sincera a una grabadora... Estos relatos secos, asperos, directos y magistrales, sin concesiones a las florituras literarias ni psicologicas, ofrecen un brutal fresco de descomposicion social y acumulan una enorme cantidad de imagenes inolvidables que producen perplejidad ante el mal, el individual y el colectivo.