Russell P. Sebold

En los cuatro poetas que se estudian en este pequeño libro (Boscán, Garcilaso, Acuña y Aldana) persiste en forma ya más directa, ya menos reconocible e importante, la convención del amor cortés a lo Petrarca. Mas las hermosas doncellas y damas, adoradas y servidas desde lejos por sus respectivos poetas, no gozan normalmente de suficiente realidad para que el lector tome tal juego en serio; y cuando se añade que la mayoria de las declaraciones y quejas amorosas contenidas en los poemas pertenecientes a esta tradicion tienen tanto ardor como los silogismos de un piadoso escolastico, en ellos se nos brinda un muy escaso disfrute humano.Pero mas alla de estas convenciones, que poco difieren de poeta a poeta, se descubren en sus versos otras facetas mas entrañables con las que el lector puede identificarse o de las que puede compadecerse.Asi, de mucha mayor incidencia que las vaporosas damas de la poesia cortesana fueron las negras imagenes del mañana que le representaba a Boscan su profunda depresion psicologica, o en Acuña el estudio de la poesia, la poetica y la sabrosa contemplacion de su propia alma a lo largo de los sucesos de su vida, como en Aldana, valiente soldado, sus poemas amorosos y tiernos iban dirigidos todos a su hermano Cosme, asi como a otros hombres, casi todos ellos soldados.Garcilaso, en fin, en el centro del analisis poetico de este libro, era poseedor de una extraordinaria sensibilidad que caracterizaba modelos poeticos y descripciones de la naturaleza con los que se anticipo a su tiempo.

En 1897, Menéndez Pelayo dictaminó que la novela realista empezó en 1870, con La Fontana de Oro, de Galdós; y durante más de cien años los especialistas se han plegado servilmente a tan arbitraria opinion. Desde el ochocientos las novelas mas literarias de Galdos son conocidas como sus Novelas de Costumbres Españolas Contemporaneas. Pues bien, a partir de 1840, cuando el movimiento realista en realidad empezo a cuajar, hasta fines del siglo, casi todas las novelas de tema actual e inmediato es decir, realistas usaban variantes del subtitulo entonces estandar Novela de costumbres contemporaneas españolas; y designar esas treinta novelas de Galdos, como suele hacerse, no es sino decir que pertenecen a la escuela novelistica que se lanzo treinta años antes que el publicara su primera obra narrativa. En 1845, Ayguals afirma que la labor del novelista es "eslabonar habilmente la fabula con la realidad"; y al año siguiente Antonio Flores identifica esto como realismo fotografico, pues se trata de "retratar la sociedad al daguerreotipo". En 1849, Jacinto de Salas y Quiroga nos da el primer nombre para el salto atras: "escena retrospectiva". La teoria y la terminologia del realismo observacional sistematico moderno se remontan al pensamiento de la Ilustracion, y es anacronico suponer que un realista tan tardio como Galdos nos diera todo esto reunido y elaborado en su primera novela, por muy grande que fuera su talento. Se confirma el lugar de Ayguals entre los fundadores del realismo estudiando las tecnicas de sus dos primeras y mejores novelas.

Desde sus primeros trabajos de investigación, antes de mediar el siglo pasado, Russell P. Sebold entendió el estudio de los géneros, los movimientos y los estilos literarios como una continua evolucion que ponia en entredicho los esquemas historicistas rigidos con que los especialistas en la literatura encuadraban a los autores, sus obras y su proyeccion. Con esa premisa como planteamiento de analisis, desde los años setenta viene insistiendo en que el romanticismo nace del neoclasicismo por la evolucion, mas que por una pretendida revolucion que sostenian insistentemente otros investigadores. Tales postulados innovadores el autor los fecundo definitivamente en su libro Lirica y poetica en España. 1536-1870 (Catedra, 2003). Lo que alli afirmaba con respecto a la poesia no era distinto de lo que venia sosteniendo en estudios sobre la novelistica realizados entre los años cincuenta y ochenta del siglo pasado, principio evolutivo en el que ha instistido en libros mas recientes como La novela romantica en España. Entre libro de caballerias y novela moderna (Ediciones Universidad de Salamanca, 2002) o En el principio del movimiento realista. Credo y novelistica de Ayguals de Izco (Catedra, 2007). En las paginas de las dos partes de este libro, dedicadas la primera a la Ilustracion y la segunda al romanticismo, el lector encontrara - aunque no siempre con su nombre- referencias al concepto de evolucion de los estilos, sobre todo en conexion con el paso del neoclasicismo al romanticismo, en estudios sucesivos que el autor ha venido exponiendo en los ultimos veinticinco años y que ahora se recopilan y ofrecen de forma conjunta en este volumen.

En los cuatro poetas que se estudian en este pequeño libro (Boscán, Garcilaso, Acuña y Aldana) persiste en forma ya más directa, ya menos reconocible e importante, la convención del amor cortés a lo Petrarca. Mas las hermosas doncellas y damas, adoradas y servidas desde lejos por sus respectivos poetas, no gozan normalmente de suficiente realidad para que el lector tome tal juego en serio; y cuando se añade que la mayoria de las declaraciones y quejas amorosas contenidas en los poemas pertenecientes a esta tradicion tienen tanto ardor como los silogismos de un piadoso escolastico, en ellos se nos brinda un muy escaso disfrute humano.Pero mas alla de estas convenciones, que poco difieren de poeta a poeta, se descubren en sus versos otras facetas mas entrañables con las que el lector puede identificarse o de las que puede compadecerse.Asi, de mucha mayor incidencia que las vaporosas damas de la poesia cortesana fueron las negras imagenes del mañana que le representaba a Boscan su profunda depresion psicologica, o en Acuña el estudio de la poesia, la poetica y la sabrosa contemplacion de su propia alma a lo largo de los sucesos de su vida, como en Aldana, valiente soldado, sus poemas amorosos y tiernos iban dirigidos todos a su hermano Cosme, asi como a otros hombres, casi todos ellos soldados.Garcilaso, en fin, en el centro del analisis poetico de este libro, era poseedor de una extraordinaria sensibilidad que caracterizaba modelos poeticos y descripciones de la naturaleza con los que se anticipo a su tiempo.

Conocer la historia de la poesía lírica española por los testimonios de quienes la crearon, descubrir las diversas mentalidades que rigieron el cometido del poeta lírico, entender la estrecha relación evolutiva de las tendencias neoclasica (1540-1870) y romantica (1770-1870) y el nacimiento de los movimientos correspondientes, aclarar la completa naturalidad y por tanto perenne pertinencia de la poetica clasica a todas las escuelas, he aqui los fines de este libro. En el desenvolvimiento de la lirica moderna, influye de modo decisivo el efecto liberalizador del viraje del deductivismo filosofico al inductivismo (siglos XVII a XVIII) y el consecuente examen directo de la naturaleza. Son tan admirados por los romanticos como por los neoclasicos Garcilaso de la Vega, Luis de Leon, Herrera, Villegas y los Argensolas. Es mas: los romanticos, lo mismo que los neoclasicos, aspiran a ser los herederos de los liricos del Siglo de Oro. Pues la larga tendencia clasica/neoclasica ?incluyendo la romantica a cuya evolucion dio origen? viene a ser el mas importante lazo de union que hay entre la poesia antigua española y la moderna. La tendencia clasicista llega hasta las mismas fronteras del modernismo; y en cambio, el barroco resulta ser una evolucion sin salida, sin futuro. Confirmanse estas conclusiones por los principios de poetica que exponen poetas y prosistas del siglo XX como Azorin, Juan Ramon Jimenez, Antonio Machado, Luis Cernuda, Jose Luis Cano, Jaime Gil de Biedma, Gabriel Garcia Marquez y Pere Gimferrer.

Ignacio de Luzán, en su famosa Poética neoclásica de 1737, es ante todo un patriota español, de la escuela ilustrada del Feijoo desengañador de errores comunes. "A nadie quiero ceder en le laudable deseo de ser util a mi nacion desengañando a muchos", escribe Luzan. Ningun error mas deceptivo que el de creer que en los grandes poetas todo es perfeccion. Luzan ama a poetas liricos, epicos y dramaticos como el marques de Santillana, Garcilaso, Fray Luis, los Angensolas, Ercilla, Babuena, Lope y Calderon. Mas es objetivo, y discierne que identificar los defectos de los grandes talentos sera una valiosa leccion para los poetas jovenes. Hombre honesto, cuando no le gusta un poeta, lo confiesa sin rodeos: "En los poetas, la naturalidad es el mas hermoso atractivo; y no hallado en Gongora sino oscuridad, las veces que le he leido me ha dejado muy cansado" (Discurso apologetico). La doctrina que Luzan imbuye a los jovenes es doblemente clasica, pues viene fundamentada sobre el clasicismo grecolativno a la vez que sobre el clasicismo español, sin que deje de tomar en cuenta el pensamiento poetico de otras naciones modernas, merced a lo cual nos da la mas cosmopolita y la mas erudita de todas las artes poeticas.