Esta historia se remonta a un tiempo muy lejano,. ya está, en cierto modo, completamente cubierta de una preciosa herrumbre y es absolutamente necesario contarla bajo la forma de un pasado remotísimo
In seinem Goethe-Roman ist es Thomas Mann gelungen, "den groen Alten auf die Buhne zu stellen". Ausgangspunkt ist der historisch belegte Besuch Charlotte Kestners, Goethes ungluckliche Jugendliebe und Vorbild fur die Figur der Lotte im 'Werther', 1816 in Weimar. Geschickt arrangiert Thomas Mann die Begegnung Lottes mit Goethe, es kommt zu Gesprachen, von denen sich Lotte Aufschluss uber die fruhere Leidenschaft erhofft. Die Arbeiten am 'Josephs'-Roman unterbrechend, widmete sich Thomas Mann ab 1936 seinem Goethe-Roman. 1939 erschien 'Lotte in Weimar' bei Bermann-Fischer in Stockholm.
Die Legende vom Papst Gregorius ist Thomas Mann früher, als er selbst erinnerte, bekannt geworden: Im Wintersemester 1894/1895 als Hospitant in den Vorlesungen des Münchner Germanisten Wilhelm Hertz über Hartmann von Aue. Auf diesen im Inzest gezeugten christlichen Ödipus mit der Kraft der Reue zur Vergebung jeglicher Sünde stieß er dann wieder, auf der Suche nach einem Stoff zur Verarbeitung als groteske Puppenspiele für seinen Helden Adrian Leverkühn, in dem alten Buch Gesta RomanorumUnter Nutzung aller Mittel, die der Psychologie und Erzählkunst in sieben Jahrhunderten zugewachsen sind, formte, ja stilisierte er ein zeitlich ziemlich unbestimmtes übernatio-nalabendländisches Mittelalter mit einem Sprachraum, wo das Archaische und das Moderne, Altdeutsche, Altfranzösische, gelegentlich englische Elemente sich humoristisch mischen.
Den vier 'Josephs'-Romanen ist ein 'Vorspiel: Höllenfahrt' vorangestellt, ein phantastischer Essay als Auftakt zu Thomas Manns biblischem Romanwerk. Nach dieser Ouvertüre setzen 'Die Geschichten Jaakobs' ein, die Vor- und Urgeschichte der Väter bis zu Abraham und weiter zurück zu den Anfängen der Welt. Vor allem aber wird Jaakobs Leben bis zu Rahels Tod erzählt. Der erste Teil der 'Josephs'-Tetralogie erschien 1933 bei S. Fischer in Berlin.
Den Gedanken der fiktiven Romanbiographie eines Komponisten als moderne Variante der alten Faust-Sage fixierte Thomas Mann bereits 1904 in einem Notizbuch: Figur des syphilitischen Kunstlers: als Dr. Faust und dem Teufel Verschriebener. Das Gift wirkt als Rausch, Stimulans, Inspiration; er darf in entzuckter Begeisterung geniale, wunderbare Werke schaffen, der Teufel fuhrt ihm die Hand. Schlielich aber holt ihn der Teufel: Paralyse.Nahezu vierzig Jahre spater, im amerikanischen Exil, am 23. Mai 1943, begann er schlielich mit der Niederschrift - zu einem Zeitpunkt, als Europa im Krieg lag und sein literarisches Vorhaben dem Lebensgefuhl allgemein entsprach: schwer, duster, unheimlich, traurig. Thomas Mann schrieb mit Doktor Faustus eine sonderbare Art von ubertragener Autobiographie in einer Montage-Technik, erregend und aus der Erregung kommend, die die letzten Jahre des Zweiten Weltkriegs und der endgultige Zusammenbruch Deutschlands hervorriefen.
A Major Literary Event: a brilliant new translation of Thomas Manns first great novel, one of the two for which he was awarded the Nobel Prize in literature in 1929.Buddenbrooks, first published in Germany in 1900, when Mann was only twenty-five, has become a classic of modem literature -- the story of four generations of a wealthy bourgeois family in northern Germany. With consummate skill, Mann draws a rounded picture of middle-class life: births and christenings; marriages, divorces, and deaths; successes and failures. These commonplace occurrences, intrinsically the same, vary slightly as they recur in each succeeding generation. Yet as the Buddenbrooks family eventually succumbs to the seductions of modernity -- seductions that are at variance with its own traditions -- its downfall becomes certain.In immensity of scope, richness of detail, and fullness of humanity, Buddenbrooks surpasses all other modem family chronicles; it has, indeed, proved a model for most of them.
Thomas Mann Le Docteur Faustus Voici l’un des plus grands romans de Thomas Mann, celui qu’il a composé aux Etats-Unis de 1943 à 1947. L’intrigue, comme un écho flamboyant et tragique de l’histoire co
L a Mort à Venise est le récit de la passion folle et fatale qui saisit un écrivain d'âge mûr à l'apparition d'un gracieux adolescent d'une extraordinaire beauté. Dans Tristan , le dilemme qui s'offre à l'héroïne est de tenter de vivre en étouffant ses dons d'artiste ou « mourir de musique ». La fin de Lobgott Piepsam dans Le Chemin du cimetière prouve que la vie est dure aux faibles, mais que la mort vaut mieux que la débâcle d'une constante lâcheté. C'est peut-être dans ses nouvelles que Thomas Mann, l'un des plus célèbres écrivains allemands de ce siècle, a mis le meilleur de sa verve ironique et de sa sensibilité musicale, de son émotion discrète et dominée, qui se drape volontiers de sarcasme. Introduction et notes d'Armand Nivelle.
