Ambas obras han sufrido diversos avatares en su historia. La primera no se logró representar durante la Guerra Civil y "El Adefesio" ha tenido diversos montajes desde su estreno en 1944. Las dos obras estan unidas por el dolorido sentir de una batalla perdida contra la libertad.
Introducción biográfica y crítica. I. Biografía de Zorrilla. II. Circunstancias de la representación de ambas partes de El Zapatero y el Rey. III. El personaje del Rey Don Pedro en la historia y en la leyenda. Resumen historico de la vida del Rey Don Pedro I de Castilla. El Rey DonPedro, personaje de leyenda. El Rey Don Pedro, personaje literario. El montañes Juan Pascual, primer asistente de Sevilla de Juan de la Hoz y Mota. IV. Adaptacion de las fuentes historicas, legendarias y literarias en El Zapatero y el Rey. La parte imaginaria. V. El pensamiento de Zorrilla en El Zapatero y el Rey. VI. Arquitectura de los dos dramas, Tecnica y procedimientos dramaticos. Versificacion. Cuadro de Formas Poeticas. Noticia Bibliografica. Bibliografia Selecta. Nota Previa. El Zapatero y el Rey [Primera Parte]. Acto primero. Acto segundo. Acto tercero. Acto cuarto. Parte primera. Parte segunda. El Zapatero y el Rey [Segunda Parte]. Acto primero. Acto segundo. Acto tercero. Acto cuarto. Apendice I Criticas. Apendice II Justicias del Rey Don Pedro. Apendice III Recuerdos del Tiempo Viejo. Indice de Laminas.
Miles y miles de personas llevan cruzando las pocas millas que separan África de Canarias desde hace más de veinte años. Vienen a buscar trabajo, vienen a luchar por una vida mejor. Empezaron unos pocos, en los años noventa. El primer cayuco. Luego vinieron más. Luego más. Luego, no solo cayucos: lanchas, pateras, embarcaciones más grandes. También lo intentaron en artilugios flotantes indefinidos. Primero vinieron hombres. Luego mujeres. Luego niños. Todos querían y siguen queriendo atravesar ese mar para llegar a Europa, una suerte de tierra prometida donde saldrán de la miseria. Ellos, sus familias, sus poblados.
El Espíritu Santo es ser representado por actores y demonios, que con los mismos se han visto en sus adentros. Siendo teatro, es un guiño insignificante hacia nosotros, el aburrimiento de tales espíritus, es el arte en el mundo a apariencias urbanas por almas, cual obra profesada desde ansias moribundas en arte.Un libro de lagrimas rotas y reproches, y yo, aconsejando de el, demencia mundana a la gran cruz en su destruccion prodiga.De miradas, Sequera desentierra tempos a una luz misma por inexistente que amada, muerte negra al ensueño de piel mediante el sufrimiento deseado a tan voluntad, a alma viva y, ante todo, existencial soledad, inadvertida e inadvertida, la totalidad, son conexiones metafisicas de la verdad.De la verdad, de la misma, oscurecidas la especie, y la muerte, el juego que queda seducido en si mismo para la fraternidad y la mentira universales.
En una noche apocalíptica con extrañas y amenazadoras presencias, los herederos de una fundación con fines benéficos son convocados por el notario de la misma. Recibidos por dos casi clonados consejeros y encerrados en un extraño y claustrofóbico despacho, los herederos escucharán atónitos y decepcionados la lectura de un testamento que los relega a un papel secundario. Es entonces cuando los consejeros entrarán en acción y, con ellos, el juego de las negociaciones y alianzas. Todo, de pronto, será objeto de compra-venta y los herederos irán cayendo en sus redes, aunque no nos engañemos, nadie, en aquel mercadeo, será inocente; sólo Ginger y Fred, los queridos perros de la familia y ya rehenes de encontrados intereses. Bajo la apariencia de una sátira y con una estética marcadamente expresionista, Las provechosas alianzas no dejan de ser una crítica y un triste reflejo de nuestra más actual realidad sociopolítica en la que sólo parecen primar los intereses particulares y en la que todo se ha vuelto negociable. Carmen Resino es una de las autoras más prolíficas, estudiadas y, según palabras de Virtudes Serrano, "de mayor enjundia" del actual panorama teatral español. Licenciada en Historia por la Universidad Complutense de Madrid, catedrática de Historia de IES, estudios teatrales por la Universidad de Ginebra, fue miembro fundador y presidenta de la Asociación Dramaturgas Españolas. También perteneció a la Junta Directiva de la Asociación de Autores de Teatro
El hallazgo accidental de unos huesos en un descampado es el desencadenante argumental de esta pieza que oscila entre el oratorio y la tragedia. La obra plantea las preguntas habituales en todo tipo de conflictos belicos. Insiste en la gratuidad y la falta de normas que siempre les acompaña. Reflexiona sobre los motivos por los que la gente desea olvidar. Y plantea la necesidad de la memoria. Los hechos que se describen no pertenecen necesariamente a una guerra concreta. Se puede intuir, en ellos, la huella de la guerra del 36, aunque el autor ha evitado una obra explicitamente sobre esta guerra. Muy al contrario, los crimenes denunciados son comunes a todas las guerras. Con esta obra, el autor gano el premio 14 de abril de teatro en 2008 y, una vez editada, obtuvo el premio de la critica Serra dOr 2010. Estrenada en el Teatre Fortuny, de Reus, el 12 de febrero de 2011.
