eBooks de Géneros literarios, página 10 de 166

¿Cuál es, qué es, cómo es la vida después de la muerte de un hijo? El protagonista de esta novela, trasunto del escritor, pierde repentinamente a su hija de ocho años. Su muerte se convierte en una marca con la que debera cargar: ahora es el padre de la niña muerta. Aqui traza con pinceladas el devastador efecto de la perdida en su vida; una novela fragmentaria, delirante, que desentraña el dolor y, con ello, ofrece una mirada ironica y consciente de temas como la sexualidad, la memoria, la autoimagen, la confesion. Tiago Ferro rompe las fronteras de los generos literarios y compone un caleidoscopio del luto.Esta novela debut del critico, ensayista, editor y escritor Tiago Ferro lo hizo merecedor, en 2019, del Premio Jabuti y el Premio So Pablo de Literatura.

Las lluviosas calles de Harlem, en Nueva York, se vuelven testigos silenciosos del viaje al apartamento de Marjorie Eliot, donde algo extraordinario y conmovedor sucede cada domingo. Dos seres extraños, un escritor perdido y una misteriosa mujer calzada con botas color sangre, se acompañan hacia un destino en comun, mientras los guia una melodia distante.

Cañamero, Cáceres, año 2011: unos huesos desenterrados, una investigación en curso. Camariñas, A Coruña, años 50: un amor imposible, unos trágicos sucesos. Tras heredar la parcela de su padre, la ins

He aquí una obra que aborda sin complejos ni melindres la realidad espinosa, poliédrica, descarnada y auténtica de la mujer en Cuba, con todas sus casuísticas y posibilidades. Sin edulcorantes. Pese a ser una narrativa rabiosamente cubana, su lectura es universal y perfecta para cualquier amante de los libros filosos e inteligentes. Adherida al cosmos y a la naturaleza, pero tambien en pugna por acceder a los espacios de la razon, por conciliar su persistente busqueda del hombre ideal con las exigencias de su condicion de escritora en un ambito insidioso (y a veces descarnadamente) sexista, Cary Serrano cuenta su historia. Uno de los personajes femeninos mas autenticos en la narrativa cubana de las ultimas decadas, uno de los pocos que se atreve a mostrar sus propias fisuras, Cary no asume la voz autoritaria del feminismo radical, sino se desdobla en amigos y amantes, en Iluminada, en Beatriz, en una simple ella ante el espejo. Tan desgarrado por las contradicciones como la narradora, el relato oscila entre la fe a ultranza en la descripcion propuesta por Peter Handke y el afan de construir una trama coherente. De ahi la multiplicidad de estilos en los cuentos de Alguien tiene que llorar otra vez: anecdotas, monologos, memorias de viajes, fotografias que se animan, fragmentos de novela... construidos siempre con una mirada femenina de hondura. No en vano, la mujer es el epicentro de esta lucidisima obra que navega por las ultimas dos decadas de Cuba y el mundo. Esta edicion de 2018 presenta tambien dos relatos (uno inedito) de nueva y estremecedora factura

Teo Álvarez intenta superar la tribulación que le produce su pesado trabajo en la Administración Pública canaria, valga el oxímoron, desentrañando antiguos casos criminales ya olvidados y cuidando su preciada coleccion de coprolitos. Si su sagaz olfato de sabueso no le permite percibir perdidas fragancias en sus preciadas piezas prehistoricas, si le facilita en cambio descubrir la verdad, que no pocas veces se esconde como un chuchango dentro de su concha y no sale por mas que lo jurguen con un palillo. La febril pluma del autor nos permite conocer sus andanzas en una trilogia que comienza con El coleccionista de coprolitos, y amenaza continuar con Aromas de crimen y Las joyas de Pino. Sin duda, un nuevo nombre se asoma a la amplia, que no selecta, lista de detectives e investigadores del crimen.

Tras la muerte de su madre a causa del mal de Parkinson, Pe decide volcar la mirada a su propio pasado. Allí, entre la bruma de los recuerdos, como si fueran los vestigios de una excavación arqueológica, buscara los fosiles que han de resumir su vida: la urbanizacion donde crecio al pie de una cantera, la cola cercenada de una lagartija de colores tornasolados, la imagen de su hija arrullada en los brazos tremulos de su madre.A medida que evoca, examina y colecciona fragmentos de su pasado, Pe empezara a desempolvar una intricada red de imagenes y destellos que, reunidos, haran de su duelo un profundo y conmovedor canto a la vida. Su memoria, asi, se transformara en relicario y asidero: en un recurso que le permitira reconstruir los paisajes de su niñez y adolescencia para, como el mismo dice, "rescatar por un momento el tiempo perdido".Con una prosa depurada de adjetivos y con una sinceridad que le rehuye a la nostalgia, Restos organicos de un mundo anterior es el libro mas personal que ha publicado hasta la fecha el escritor barranquillero Paul Brito. Al tiempo relato testimonial y cronica literaria, se trata de una obra que imbuye de poesia lo autobiografico para recordarnos que, a menudo, la vida misma es terreno fertil de la buena literatura.

E.B. White publicó su primer artículo en la para entonces recién fundada revista The New Yorker cuatro años después de graduarse en Artes por la Universidad de Cornell. En 1927 se unió a la plantilla de redactores. A lo largo de las siguientes seis decadas produjo una larga serie de ensayos y se convirtio en el mas importante colaborador de la The New Yorker cuando esta era la mas influyente revista literaria estadounidense. Su columna "Notas y comentarios" fue una de las mas leidas en la historia de la publicacion. Mientras varias generaciones crecian leyendola, White la esculpia escrupulosamente. A traves de sus publicaciones desarrollo las preocupaciones que acompañarian parte de su obra y su vida: el miedo a la guerra y a los fenomenos irracionales, el internacionalismo y el humor. Asi, Ensayos de E. B. White es una lectura obligatoria, una recopilacion de la excelencia hecha forma de la mano de uno de sus mas grandes maestros y uno de los mejores exponentes de prosa contemporanea estadounidense.

Surgida de la crisis económica y los movimientos sociales del siglo XXI, la novela de crímenes española socava la presunta contundencia del capitalismo como discurso totalizante. Con base en la teoría de la anomia positiva y la lucha de clases, Gustavo Forero Quintero verifica esta premisa en las novelas Black, black, black de Marta Sanz, Ajuste de cuentas de Benjamin Prado, Con todo el odio de nuestro corazon de Fernando Camara, El hombre que mato a Durruti de Pedro de Paz, Polvora negra de Roberto Montero Gonzalez, La tirania del espiritu: o Las cinco muertes del baron airado de Jorge Navarro Perez y Cabaret Pompeya de Andreu Martin. La accion de seres inofensivos con que el autor explica la primera novela, la etica del escritor de la segunda o la furia de los decentes con que se comprende la tercera se suman a la evaluacion critica del homenaje a Buenaventura Durruti y del perfil literario del anarquista Mateo Morral de Montero, asi como del ascenso de un grupo social en la obra de Navarro y la vigencia del anarquismo en la contemporaneidad reflejada en la novela de Martin. Capitalismo, crisis y anarquismo en la novela de crimenes del siglo XXI en España es producto de la tercera etapa del proyecto de investigacion La anomia en la novela de crimenes financiado por la Universidad de Antioquia. La primera se dedico a Colombia (2012) y la segunda, a America Latina (2017). Para el autor, la ausencia de normas o su falta de aplicacion describe buena parte de los sistemas occidentales y el hecho se recrea significativamente en la novela de crimenes de los ultimos años.

“Yo soy Fontanarrosa”, le dice a su viejo conocido, al terminar de jugar uno de los peores partidos de su vida. Sus compañeros de equipo son Chéjov, Tolstói, Kafka, Hemingway, Joyce y seis más, a to

Este volumen analiza la vida y obra de Thomas Merton a partir de la relación entre los conceptos de soledad y sociedad desde una memoria iluminada. Se establecen correspondencias entre aspectos cruciales que se abordan dentro de las categorias amplias de soledad y sociedad desde la perspectiva de los estudios norteamericanos. La estructura monastica seria transformada en un proceso religioso dinamico, al igual que un tiempo de silencio habria de acompañar una necesidad de anunciar las buenas noticias halladas en el corazon de la contemplacion y de denunciar los males de su tiempo. El crecimiento de Merton ilustra como iluminacion y compasion acompañan indisociablemente el sendero de descenso al deshacer la caida de Adan. Se exploran las consecuencias eticas y politicas de una reconstruccion de la propia identidad con Cristo en su contexto estadounidense.

Francisco Collado se ocupa en este libro de la difícil tarea de encontrar un orden subyacente detrás del aparente caos y la paranoia del universo literario de Pynchon. Independientemente del posmodernismo de Pynchon, el estudio se embarca abiertamente en una busqueda de la critica literaria, una busqueda que en palabras del critico se trata de "una comprension totalizadora del universo literario de Thomas Pynchon". Una aproximacion a Pynchon de una manera muy sistematica, empleando una amplia gama de perspectivas en la busqueda del orden oculto. Se trata sin duda de un valioso estudio sobre las estrategias narrativas de Pyncho.

Hecatombes no es solo la historia de una mujer intoxicada de realidad, es sobre todo una sucesión de vidas en la que cualquiera podría reconocer la suya. Una mujer aprende desde el horror que le está negada la posibilidad de ser madre, un juego de poderes desata el crimen pasional que impulsa la carrera de un inexperto periodista, un incidente cotidiano revela realidades insospechadas entre vecinos, la desesperacion por conseguir un premio lleva a un joven pintor a trabajar con recursos nada convencionales, el estudiante que gana una batalla en la miseria y un femicidio son algunas de las catorce historias enlazadas por el amor, la desgracia y los sacrificios que forman parte de este libro.La narrativa de Indira Cordoba Alberca es efectiva y perturbadora en la medida en que los temas, personajes y acciones que aparecen en sus relatos revelan un mundo que trastoca el orden social establecido; lo sobrevuela y, en ocasiones, muestra otra cara de lo real. El ruido en la cabeza del lector se apaga mucho despues de vivir estas ficciones breves, crueles y hermosas.

Esta obra, si bien desde la ficción, atestigua el movimiento minero en Estados Unidos. La novela denuncia las injusticias anticonstitucionales ejercidas por los grandes consorcios mineros hacia sus trabajadores en un intento por reflexionar sobre las bases del imperio estadounidense (y de cualquier sociedad capitalista). Cada seccion aborda problematicas diferentes si bien siguiendo un eje narrativo coherente: los temas van desde corrupcion dentro de los campos mineros hasta la vision y conciencia de la clase privilegiada ante la mano obrera.

Encontramos en la voz de Luiz Ruffato la historia de un viaje sin rumbo, donde lo maravilloso y lo mezquino de la cotidianidad harán que Luiz, un ser ávido de todo y consiente de nada, corra y tropiece ante los infortunios de la maldad y la crueldad humana. El autor devela, a partir de encuentros con seres extraños y situaciones mayormente raudas, la silueta de alguien en busca de si mismo. Lo traza de una forma tan fragil y carente de malicia, como la sombra de alguien que aun no logra vislumbrar su andar. Es una obra donde se advierte que lo irreal, puede sencillamente, no siempre serlo.

La revuelta conocida como la Guerra de los Mercenarios del siglo III, tras la primera Guerra Púnica, es el momento que Gustave Flaubert elige para presentar una maravillosa novela histórica en la que lo cruel y lo violento conviven con el deseo que se presenta en voluptuosas sensaciones. Luego del exito obtenido con Madame Bovary, el escritor frances emprende un viaje que culmina con una obra repleta de referencias a costumbres, vestiduras y armas bastante precisos y donde las traiciones, amores y actos heroicos son mostrados como parte de las batallas, sus perdidas y los vacios que esta deja tras de si.

Esta es la historia de un emigrante espaol, completamente ajeno al mundo literario, que para complacer a sus nietos, siguiendo las huellas de sus mayores y apoyado en el bculo de la memoria, empez a revivir y recopilar viejos recuerdos, hasta conseguir llenar, poco a poco, como el goteo de un viejo grifo, el vaso de sus expectativas. Y en el momento de ofrecrselo a ellos, quiso hacer realidad el viejo sueo de que otros lo compartieran.

"El lenguaje desobedece cuando ensucia la lengua con sus trampas de encantamiento y sensiblería, cuando la falsifica, cuando la infecta de glosarios impunes y de retóricas sin nadie dentro y nadie del otro lado, cuando se sobreestima en su regocijo adulto o se desprecia el lugar de su ausencia. Sin embargo, el lenguaje es tambien desobedecido. Lo desobedecen los niños, los ancianos, las mujeres, los artistas, los filosofos. Lo desobedecen la conversacion, la lectura, la escritura, la inscripcion en las paredes irregulares, los presos, los dementes, los autistas, los borrachos, los que escriben poemas, los que prefieren no hacerlo. Si el lenguaje no desobedeciera y si no es desobedecido el lenguaje, no habria filosofia, ni arte, ni amor, ni silencio, ni mundo, ni nada".Con estas palabras, Carlos Skliar introduce un recorrido en el que los actos de leer, de escribir, y tambien de pensar la otredad, se entretejen con los silencios, los vaivenes, los extremos y las severidades del lenguaje. Atravesado por el desasosiego de una epoca donde la urgencia es la norma, un tiempo que se arroga "de haber encontrado salidas a ninguna entrada, adjetivos a ningun sustantivo, voces sin nadie dentro", Desobedecer el lenguaje. Alteridad, lectura y escritura, acaso plantee un desvio ante la tenacidad de la palabra ahogada, del sentido inapelable y del juicio domesticador, e invite a reflexionar sobre la diferencia tanto desde la opacidad de las indiferencias, las interrupciones, los encierros y las desatenciones, como desde el misterio del libro abierto (el libro que no condena, que no confina), la poesia liberadora y la conversacion como puente a lo desconocido, y a los desconocidos.

El tiempo es algo incomprensible, está ahí, junto a nosotros, en fotos, en vídeos, en generaciones... todo cambia con el tiempo... como cuando miras por la ventana y el descampado que veías antes ahora es un edificio, pasan las modas, las canciones, las aventuras... las tecnologias, las tendencias, pero el tiempo sigue ahi.

En todos sus relatos, Borys Fynkelsteyn trata de llegar al fondo de las cosas y los acontecimientos producidos para encontrar las respuestas a las preguntas más difíciles: ¿Qué debería pasar el héroe/el autor? ¿Que determina las relaciones causales? ¿Y cual es el papel del heroe y su destino? ¿Como la voluntad humana influye los acontecimientos? ¿Y si hay un cierto limite, el camino de regreso? Por ejemplo, en el relato Sin limites, un boxeador joven despues de tres rondas de la pelea para los aficionados, decide que una corta batalla es la etapa que ya paso. ¿Tiene que ir mas alla de los limites establecidos por alguien o romper las reglas? El hombre fuerte es quien establece las reglas del juego. El es un estratega que controla el juego, pero esta jugando. Y despues de la decimoquinta ronda, el heroe entiende la ley de la vida: no hay limites. El convierte estas palabras en un credo vital, superando altas montañas y obstaculos en su camino, trastornos nerviosos y fatiga fisica. El no puede protegerse de las neurosis: en homenaje a su debilidad humana, les hace caso y se adapta a continuacion para transformar los limites a sus necesidades. Confucio argumento que el fuerte hombre tiene poder sobre si mismo. Ademas, el heroe de ese relato domino el arte del poder sobre otras personas. Pero sucede tambien que la vida es pelea sin reglas. Tales muchachos van por un camino de vida, pero no ven señales de trafico. No hay limites, las reglas pueden ser violadas.

Una mujer, Rosi, con indumentaria hogareña, pero glamurosa, se encuentra limpiando y ordenando en su habitación de la Pensión "Huéspedes Virtudes", donde reside, la cual se convertirá tanto en el "backstage" de un teatro como en la casa de su pueblo natal, o en la Avenida Broadway de Nueva York; y en tantos lugares y situaciones como nos plantea el relato de su vida, consagrada a la lucha por realizarse como artista, a golpe de insolitos avatares.Impulsada, decadas atras, por la fe en si misma y su ansia de reconocimiento artistico, abandona sus origenes provincianos, y su compromiso sentimental, llegando a Madrid con el ingenuo proposito de suplir a una renombrada actriz y proporcionar un inicio feliz a su carrera. Pero el destino, y el director escenico, parecen disponer otros planes para Rosi, ofreciendole el puesto de señora de los lavabos del teatro e invitandole al aprendizaje, entre cajas, del buen hacer de la compañia, si aspira a un papel en la obra, aunque en un futuro incierto.En la frontera entre la realidad del dia a dia y los sueños acumulados durante los veinticinco años como señora de los lavabos, surge un ardid que le ha llevado a disfrazar la adversidad de tantos episodios confabulados por "el favor" de la suerte, sobreviviendo asi a cada tropiezo en sus aspiraciones.Rosi puede ser tan realista como fantasiosa. Mujer fragil y combativa, terrenal y soñadora, rebelde y resignada, visceral y romantica, niña y señora... caminando hacia un horizonte luminoso al que cree estar abocada. Prueba de ello es la vivencia surrealista que nos cuenta "en las Americas", a su paso por Broadway, contratada para un show de variedades por "el mago miope", quien trunca de nuevo las aspiraciones artisticas de Rosi, ofreciendole un puesto en la compañia, esta vez como sastra. O su "tropiezo" repentino con la mismisima Norma Desmond. Pero Rosi interpreta la vida como si se tratara de su sainete particular: pintoresca y divertida, aunque con un fondo de frustracion y tristeza.Ahora, pasado el tiempo de la juventud y las oportunidades, encuentra esperanzas nuevas alli donde las creia muertas: un casting para el musical "Chicago", en el mismo teatro que se ha cobrado su propia y antigua apuesta por si misma.Una divertida trama para conseguir realizar el casting provoca que el desenlace de su historia sea el menos esperado por el lector/espectador y por la propia Rosi.