Alexander Kluge

Los proyectiles no pueden esparcirse por todo el término de la ciudad. Así es que miramos líneas principales de comunicación y vías de escape. También dónde arda bien. Y usted sabe perfectamente igual que nosotros donde esta eso en una ciudad antigua. Nosotros no somos medievalistas, pero aun asi tambien hemos oido que una ciudad como esa data del año 800 despues de Cristo. Partiendo de eso, los lanzamientos tienen que concentrarse en los edificios que hagan esquina. Con eso lo vamos cerrando todo. En el caso ideal, un cerro de escombros a la entrada y a la salida de cada calle. El caso esta cerrado y visto para sentencia cuando abrimos debidamente con explosivos los edificios a ambos lados de la calle. Entonces alla van palos, bidones y demas incendiarias para dentro. Y encima la tercera y cuarta oleada, otra vez explosivas e incendiarias. Eso nos da una reticula graneada tambien en transversal, aunque siempre repasemos por el mismo surco. Mire usted, los edificios intactos son dificiles de incendiar. Primero hay que descubrir los techos, abrir con explosivos agujeros que lleguen al segundo piso o de ser posible al primero, donde esta lo combustible. En otro caso no tenemos incendio de area, ni tornado de fuego ni todo lo demas. Mi hermano es medico de la fuerza aerea. Es lo mismo que las curas de una herida muy extensa. No se puede limpiar una ya cicatrizada que ha hecho costra, como una ciudad se ha ido rehaciendo a lo largo de su historia, primero hay que reabrir la herida y rasparla de modo que tratemos con capilares frescos, y entonces se extiende por encima pomada y gasa.

Las 120 historias que componen este libro tratan de la edad temprana del celuloide, de la azarosa separación entre cine documental y de ficción, y de cómo el sol, a través de su juego de luces, fue quizás pionero del cine de autor. Narra el brío con el que las masas se apropiaron de ese cine reciente, los avatares de un nacionalsocialista en Hollywood y se reinterrogan por la posibilidad de poner en imágenes la plusvalía o el fin de la Segunda Guerra Mundial.

De Alexander Kluge dijo W. G. Sebald que era «el más ilustrado de los escritores», mientras que Susan Sontag calificó sus libros de «esenciales». Desconocida hasta ahora en castellano su obra escrita, de su faceta de director de cine -su segunda gran pasión junto con la literatura-, en España se pudo ver Una muchacha sin historia y Fernando el radical, y también un episodio de Alemania en otoño. Inscribiéndose en una larga tradición cuentística a la que imprime su talento de documentalista cinematográfico y literario, Kluge se apropia de los materiales más diversos y los hace suyos en historias que van de la miniatura al relato breve de apenas cuatro o cinco páginas. El accidente de Chernóbil, la tragedia del 11-S, los entresijos de un ensayo de Maria Callas, un triángulo amoroso en el París ocupado por los nazis, los últimos días de Cartago, la película favorita de Walter Benjamin, una presunta -y reciente- aparición del diablo en la Casa Blanca... El abanico de escenarios y personajes, actuales e históricos, escogidos por el autor para rastrear ese hueco por el que «el Maligno» se cuela (o se escapa) no dejará indiferente al lector, como tampoco pasarán inadvertidos sus brillantes y atrevidos experimentos formales que convierten cada narración en una personalísima mezcla de ficción analítica y crítica social. Y también, a veces, en una pregunta para la que el autor tampoco tiene respuesta. «Un libro emocionante, intenso, hermoso, simplemente inolvidable»

El contexto de un jardín reúne intervenciones realizadas por Kluge entre 1989 y 2012; en su mayoría, discursos pronunciados al recibir algunos de los tantos premios literarios con los que fue galardonado, y discursos laudatorios o funebres en ocasion del homenaje o fallecimiento de figuras prominentes de la cultura alemana. Cuando pondera la herencia intelectual de pensadores como Kant, Marx, Adorno o Habermas, cuando recupera el espiritu de la literatura de Lessing, Goethe, Schiller o Heinrich Boll, cuando rinde homenaje a artistas como Heiner Muller, Christoph Schlingensief o Anselm Kiefer, cuando discurre sobre la opera, el cine, la television y las artes visuales, Kluge invoca una extensa partitura escrita a traves de los tiempos, un ductil tejido de alianzas involuntarias en el que se acumulan las reservas de fantasia social necesarias para orientarnos en el laberinto de la cruda realidad.

A Max Weber le debemos la famosa frase segun la cual la politica seria un energico y lento taladrar de duras tablas con pasion y tino. Partiendo de ella, Kluge examina en 133 textos los instrumentos de que disponen quienes actuan politicamente en la dura lucha por el poder. Sin duda, el taladro de Max Weber resulta una imagen adecuada para la tenacidad inteligente como condicion del cambio politico. Pero, ¿quees un martillo en el quehacer politico? ¿Quesignifica metodo fino? En definitiva, ¿quees lo politico?La politica es un estado de agregacion especial de sentimientos cotidianos. Estaen todas partes. Mueve tanto las trayectorias privadas como la esfera publica. Y asi, en su historia, junto a los grandes personajes se afirman tambien los pequenos, desconocidos, casi anonimos protagonistas de la politica.Alexander Kluge borda aquiun lucido analisis en 133 miniaturas sobre la indestructibilidad de lo politico y su presencia en lo cotidiano.Kluge cruza magistralmente la linea entre la realidad y la ficcion en su exploracion de la cuestion del poder.Times Literary SupplementLo que hace que los textos de Kluge sean una verdadera fuente de vida para nuestra mente e imaginacion no es solo la riqueza del contenido, sino tambien la sensacion de que por muy logica q...

Los proyectiles no pueden esparcirse por todo el término de la ciudad. Así es que miramos líneas principales de comunicación y vías de escape. También dónde arda bien. Y usted sabe perfectamente igual que nosotros donde esta eso en una ciudad antigua. Nosotros no somos medievalistas, pero aun asi tambien hemos oido que una ciudad como esa data del año 800 despues de Cristo. Partiendo de eso, los lanzamientos tienen que concentrarse en los edificios que hagan esquina. Con eso lo vamos cerrando todo. En el caso ideal, un cerro de escombros a la entrada y a la salida de cada calle. El caso esta cerrado y visto para sentencia cuando abrimos debidamente con explosivos los edificios a ambos lados de la calle. Entonces alla van palos, bidones y demas incendiarias para dentro. Y encima la tercera y cuarta oleada, otra vez explosivas e incendiarias. Eso nos da una reticula graneada tambien en transversal, aunque siempre repasemos por el mismo surco. Mire usted, los edificios intactos son dificiles de incendiar. Primero hay que descubrir los techos, abrir con explosivos agujeros que lleguen al segundo piso o de ser posible al primero, donde esta lo combustible. En otro caso no tenemos incendio de area, ni tornado de fuego ni todo lo demas. Mi hermano es medico de la fuerza aerea. Es lo mismo que las curas de una herida muy extensa. No se puede limpiar una ya cicatrizada que ha hecho costra, como una ciudad se ha ido rehaciendo a lo largo de su historia, primero hay que reabrir la herida y rasparla de modo que tratemos con capilares frescos, y entonces se extiende por encima pomada y gasa.