Beaumarchais

Hombre de vida asendereada y de múltiples ocupaciones por razón, sobre todo, de su voluntad de ascender en la escala social, Pierre-Augustin Caron, más conocido como Beaumarchais (1732-1798), dejó, con todo, dos obras dramaticas magistrales: El barbero de Sevilla (1775) y Las bodas de Figaro (1781). En El barbero de Sevilla, como nos explica en su introduccion Mauro Armiño, el genio del autor consiguio hacer de una intriga y unos personajes trillados una comedia absolutamente original en la que destaca la fuerza que supo imprimir a todos los personajes, pero sobre todo al conde Almaviva y especialmente a Figaro, heredero del criado de la comedia clasica que alcanza la categoria de protagonista en igualdad de condiciones que su antiguo amo, y en el que cristaliza una de las grandes creaciones de la tradicion dramatica europea.Hombre de vida asendereada y de múltiples ocupaciones por razón, sobre todo, de su voluntad de ascender en la escala social, Pierre-Augustin Caron, más conocido como Beaumarchais (1732-1798), dejó, con todo, dos obras dramaticas magistrales: El barbero de Sevilla (1775) y Las bodas de Figaro (1781). En El barbero de Sevilla, como nos explica en su introduccion Mauro Armiño, el genio del autor consiguio hacer de una intriga y unos personajes trillados una comedia absolutamente original en la que destaca la fuerza que supo imprimir a todos los personajes, pero sobre todo al conde Almaviva y especialmente a Figaro, heredero del criado de la comedia clasica que alcanza la categoria de protagonista en igualdad de condiciones que su antiguo amo, y en el que cristaliza una de las grandes creaciones de la tradicion dramatica europea.

e fringant valet Figaro se met au service du comte Almaviva afin de lui venir en aide : épris de la douce Rosine, retenue prisonnière par son tuteur Bartholo, le Comte est prêt à tout pour la séduire

«Un vieillard amoureux prétend épouser demain sa pupille ; un jeune amant plus adroit le prévient, et ce jour même en fait sa femme, à la barbe et dans la maison du tuteur. Voilà le fond, dont on eût

Le vieux Bartholo, tuteur amoureux et jaloux, prétend épouser sa pupille, l'astucieuse Rosine. Un jeune amant, le comte Almaviva, s'introduit dans la place pour la lui souffler, secondé par un valet rompu a tous les stratagemes. Mais le barbon s'avere difficile a duper...Figaro vient d'apparaitre sur la scene française, pour ne plus jamais la quitter, irresistible de jeunesse et de gaiete. Barbier, hableur, guitariste et mauvais poete, coqueluche des femmes et terreur des maris, raisonneur et sceptique, il " s'empresse de rire de tout, de peur d'etre oblige d'en pleurer ". Avec lui, Beaumarchais cree un heros national, incarnation de l'esprit et de la liberte.

Le Mariage de Figaro « Il faudrait détruire la Bastille pour que la représentation de cette pièce ne fût pas une inconséquence dangereuse. » Ces propos, prêtés à Louis XVI, soulignent combien les con

Un jour de fete, dans un joli chateau en Espagne: la femme de chambre Suzanne et le valet Figaro s''appretent a convoler en justes noces. Mais certains entendent bien troubler leur plaisir - ou au moins y trouver le leur : le maitre menace d''empecher le mariage si la belle ne lui accorde pas ses faveurs ; une autre veut forcer Figaro a l''epouser. Que de coups de theatre jusqu''a la ceremonie nuptiale, et meme au-dela !Jalousie, ruses, deguisements, mensonges, evasion par la fenetre... sont au programme de cette Folle journee qui, en depit de son apparente legerete, met au jour les inegalites d''une societe qui ne reserve pas le meme sort aux individus selon qu''ils naissent hommes ou femmes, nobles ou roturiers, riches ou miserables.

"First produced at the Odeon in 1784, The Marriage of Figaro, the second play of Beaumarchais trilogy was an instant success and ran for an unprecedented 116 performances. Written six years earlier the play had been subject to the rigorous demands of no fewer than six censors appointed one after the other by Louis XVI with the principal purpose of preventing a seditious piece of work from ever reaching the stage. Perhaps the king was right for Beaumarchais'' revolutionary attitudes towards women and the aristocracy espoused the popular feeling that would turn social order on its head and cause the king to lose his own in the subsequent decade." Figaro, full of an irrepressible joie de vivre remains one of drama''s arch-plotters, determinedly outwitting the cast of villains, mountebanks and rivals who seek to ensnare him and bring about his downfall. His survival is not simply a testimony to his own endurance and inner strength but a signal to the world that the common man has rights and that the modern world must reform itself or be reformed if he is to be allowed to enjoy them.

Adaptación de la opera de Rossini, estrenada en el Teatro Victoria de Barcelona, el año 1993, con el guión de "El Tricicle".

O francés Caron de Beaumarchais (1732-1799) foi reloxeiro na súa mocidade, profesor de harpa das fillas de Luís XV e axente secreto en Inglaterra e Alemaña, e aínda que sería unha ousadía afirmar que esas tres condicións deixan unha clara pegada na súa obra dramática, o que si é innegable é que, precisión, sensibilidade, gran mestría e mordacidade no desenvolvemento das tramas son as súas características máis destacables. As vodas de Fígaro (1784), todo un signo teatral e precursor da revolución Francesa, foi un espectáculo producido, hai tres anos, por Teatro do Noroeste, compañía concertada co IGAEM, baixo a dirección de Eduardo Alonso, que se ocupou da traducción do texto xunto con Candido Pazó. A colección Libros do Centro Dramático Galego coeditada por Xerais e o CDG ofrece en coidada traducción un dos textos dos máis importantes autores do teatro universal.