Benito Navarrete Prieto

Tanto por su valor esencial como por su singularidad, este libro constituye uno de los más notables vestigios del coleccionismo de dibujos en España, clara manifestación de la erudición y la pasión por el arte que impulsaron al segundo conde del Águila a reunir esta 108 obras entre 1767 y 1784 conformando tan sólida muestra de la genialidad de un buen número de artistas de los siglos XVI, XVII y XVIII.

I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi es el resultado del proyecto de investigación promovido por la Fundación MAPFRE en colaboración con el Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi bajo la direccion cientifica de Benito Navarrete Prieto. Este catalogo razonado ofrece un recorrido por la produccion grafica de algunos de los artistas españoles mas relevantes de los siglos XVI al XVIII. Se incluyen en el tanto los dibujos conocidos y ya publicados, como otros ineditos que se incorporan tras el profundo trabajo de revision de la totalidad del fondo de dibujos de la institucion florentina. Ademas, recoge los ensayos de Benito Navarrete Prieto, Roberto Alonso Moral, Manuela Mena y Marzia Faietti, y se completa con fichas comentadas de expertos en el dibujo español.

Pintar imágenes que no puedan diferenciarse de la realidad ha supuesto un desafío para artistas de todos los tiempos. La habilidad para engañar al espectador haciendo pasar lo pintado por real a traves de las leyes de la optica y de la perspectiva es

Murillo es uno de los pintores españoles que más atención ha suscitado en la historiografía desde el siglo XVII hasta la actualidad, con valoraciones cambiantes de su obra en función de cada época. Es un artista que ha sido instrumentalizado y utilizado por la capacidad de comunicacion que ha tenido y tiene su obra, algo de lo que el propio pintor fue responsable desde el mismo momento en el que se afianzo en su Sevilla natal, gozando de un prestigio en vida que consiguio gracias a los recursos de su arte, su talento y tambien a la habilidad para provocar emociones y despertar las pasiones. Gracias a la cultura visual y al analisis de lo que sus imagenes han sido capaces de suscitar se puede entender mejor su pintura, como si de profecias se tratara. Lo que aparentemente resulta facil y directo no es mas que el espejo de un complicado juego empatico cuya unica finalidad es la persuasion y seduccion de un habil conocedor de los codigos hispalenses y de los recursos que suministra la pintura. Murillo se anticipo en muchas ocasiones a las respuestas del publico, realizando obras en las que el aura se impuso, abriendo el camino de su prestigio y cautivando e ilusionando a los coleccionistas que, subyugados por su lenguaje, le rindieron culto hasta el punto de hacer de su obra una religion. Con ese espiritu sus capacidades de persuasion han permanecido vigentes a lo largo de la historia, dando prueba evidente del triunfo de su obra ante el tiempo.

Se trata de la primera visión de conjunto sobre las fuentes formales y literarias usadas por los principales pintores madrileños del siglo XVII. El estudio de su cultura, así como de sus relaciones sociales, consiguen recrear el universo estético e histórico en el que desarrollaron su obra, prestando especial atención a alguno de los más importantes conjuntos iconográficos del barroco hispánico: El salón de Reinos del Buen Retiro. Se estudian, asimismo, los componentes creativos de artistas tan importantes como Juan Bautista Maíno, Vicente Carducho, Jusepe Leonardo, Pereda, Velázquez, Carreño, Rizi, Herrera el Mozo, Claudio Coello y Palomino, entre otros. Se estudia además la importancia de la arquitectura efímera y festiva y los componentes simbólicos y emblemáticos que la alumbraron, así como el uso de la retórica y el ceremonial de Corte, terminando con uno de los más importantes pintores del último barroco: Sebastián Muñoz. El libro es el resultado del proyecto de investigación dirigido por Benito Navarrete Prieto y financiado por el Ministerio de Ciencia e Innovación en colaboración con el museo de Bellas Artes de Asturias. El trabajo ha sido desarrollado durante cuatro años y en él también han participado Teresa Zapata y Antonio Martínez Ripoll, ambos profesores de la Universidad de Alcalá.