Damián Tabarovsky

Tres perros cavan un túnel en el jardín de una casa bonaerense. Husmean en una geografía neutra, impersonal, pero poblada de fantasmas, en especial de la revolución. Restos de una fábrica textiil y sus obreros desclasados, el olor de un antiguo incendio, galpones vacios, gasolina derramada, aparecen como fragmentos de la historia de una ciudad contra la memoria de sus ruinas.

Escritos de un insomne es un volumen compuesto por columnas y ensayos, que aborda casi diez años del pensamiento del escritor y editor Damián Tabarovsky. A pesar de la pluralidad de temas, obras y autores que contiene, existe una pregunta que se reitera y ata estos escritos: quiza decimos realmente cuando afirmamos que toda literatura es politica. Ante esa afirmacion, Tabarovsky nos devuelve a la frase una y otra vez, que se vuelve problema y pregunta: ¿toda literatura es politica? Contrario a cualquier forma de totalitarismo y a los esloganes que pueblan gran parte del triste panorama de la critica literaria contemporanea, el autor nos saca del callejon de los temas y nos traslada al lenguaje: la politica se juega en la frase, en la sintaxis, en como un lenguaje singular transgrede y violenta la doxa cotidiana, la lengua instrumental de los medios y del poder.

Durante el siglo XX las vanguardias estéticas y políticas soñaron con traer al centro a lo que sobra: restos, desechos, mingitorios, pero también el proletariado, los marginados. En la actualidad, bajo el regimen de acumulacion neoliberal, ya nada de eso ocurre: lo que sobra esta librado a su suerte. Solo. No tiene ni siquiera nombre. En la estela de Literatura de izquierda y Fantasma de la vanguardia, Damian Tabarovsky, transita en Lo que sobra de la literatura a la filosofia contemporanea, de la teoria estetica al ensayo de critica cultural, para pensar los riesgos del vanguardismo academico, la posibilidad de estar viviendo una guerra civil solapada, la necesidad de una justicia radical y las posibilidades de la literatura y el arte en este escenario.

Instalado en una esquina el narrador ve, mira, mira a través de una mira. Hace foco, pero ¿da en el blanco? El blanco se desplaza o, mejor dicho, siempre vuelve, y en ese movimiento la narración se dispara como una lengua en disputa con otras lenguas: la lengua de los medios de comunicacion, la de las hablas binarias las que dividen el mundo en ganadores y perdedores, las hablas que expulsan las vidas hacia los restos, sobras, lo que esta de mas. Novela de peripecias mentales, El momento de la verdad es la historia de un modo: el modo condicional. Las cosas podrian haber sido de otro modo, y el trabajo de la narracion reside en reponer esos caminos perdidos, funcionar como un contragolpe contra los lugares comunes, sospechar de lo dado, incluso de la propia narracion.

Alguna vez un viejo amigo escribió esta frase, perfecta y definitiva: “la literatura es lo opuesto al peronismo: para ella mejor que realizar es prometer”. Sucede que últimamente la literatura argent

La crisis de la vanguardia, su conversión en fantasma, el efecto que eso produce en la cultura y en la política y cómo la literatura se vuelve ruina son algunos de los ejes del libro. Pero también la dimensión económica de la lengua, la posibilidad de un nuevo tipo de cosmopolitismo y las tensiones en torno al mundo de la edición. Escrito con un tono agudo, filoso, tal vez provocador, siempre cargado de erudición e ironía, "Fantasma de la vanguardia" retoma la tradición del ensayo literario como un género perturbador y solitario. Quien lo escribe está en soledad. Quienes lo leemos pertenecemos a una comunidad imaginaria hecha de seres singulares.

Los constantes fracasos de un brillante ejecutivo son una entretenida lección sobre la banalidad del éxito. Cada vez que Domi va a presentar uno de sus brillantes proyectos, algún episodio grave de salud le impide hacerlo, dandole la oportunidad a otros para apuntarse al exito. La eterna busqueda de este joven ejecutivo del reconocimiento profesional lo lleva de ser un consultor en ascenso a un vendedor callejero y, finalmente, un parado enfermo. Al final, Domi entiende la gran leccion que encierra ese cumulo de exitos y desgracias: todo es banal. La vida continua.

La tragedia irónica de un profesional sin futuro en un país sin futuro. Jonathan, el protagonista de la novela, es un joven profesional argentino que vivió una breve etapa de esplendor económico trabajando como consultor en una entidad financiera. Durante un breve tiempo fue un triunfador: apartamento en un buen barrio, un buen coche, buena ropa, consumo de calidad, la admiracion de sus vecinos. Pero cuando la crisis llega, todo se desmorona, adios al coche, vuelta al barrio familiar, adios al futuro. Solo queda un continuo pensar inutil. La continua y torturante fantasia de estar a punto de empezar de nuevo lo que nunca habia empezado. Y mientras queda el simple deambular por calles, bares y restaurantes economicos. Durante ese viaje inutil de este Oblomov porteño surge, casi inevitable, una relacion amorosa banal para llenar el vacio de las horas. La nostalgia de la accion y un final en fuga hacia el paraiso de Europa en busca de un cambio. La prosaica tragedia de una vida sin hechos. Solo palabras, palabras. La historia de un heroe de nuestro tiempo. Un tiempo donde sobrevivir dia a dia ya es demasiado. Una escritura original y osada que coloca a su autor en una posicion privilegiada y polemica dentro de la literatura argentina mas actual.

Una hoja se desprende de un árbol en una calle de Buenos Aires. Mientras cae, da cuenta de los habitantes de un edificio: sus expectativas, su realidad, sus sueños, sus deseos... hasta componer un retrato poliedrico de las formas de vida de nuestro tiempo. Aviso de lectura El deseo de Flaubert hecho realidad: una novela sin argumento. Pero, eso si, perfectamente argumentada. Una hoja que se desprende de un arbol y que mientras cae -su destino en manos del viento y de la ley de la gravedad- es testigo ajeno, imparcial y precario de unas vidas sin argumento que tratan de encontrar sentido y razon a sus existencias predecibles pero, paradojicamente, sueltas: libres. Una narrativa sobre la desaparicion de cualquier centro de gravedad posible: historias leves, transparentes y anodinas, aunque esconden en secreto su especial peso especifico. Entre el azar y la ley de la gravedad. Cuando me llamo el autor para contarme de que iba la novela: Es la historia de una hoja que cae de un arbol. Su viaje desde la rama hasta el suelo, no pude dejar de pensar: Otro que se ha vuelto loco. Son todos unos enfermos. La caida de la hoja, ¡vaya tonteria! Espero que por lo menos el viento la lleve a algun lugar interesante. Ojala mientras vuela sea testigo de un asesinato y tengamos la primera novela detectivesca vegetal. Pero no, al parecer el viento que sopla no estaba por lo criminal y la hoja simplemente cae, lenta, esceptica e inevitable. Un existencialismo vegetal que poco tiene que ver con La caida de Camus, aunque los granos de un aereo reloj de arena -arena de este agitado desierto en el que toda la vida transcurre- marquen el tempo y el tiempo del relato. Los lectores que amen la narrativa de crimen, detective, suspense, investigacion y desvelamiento final pueden comprar esta novela (hay que hacer caja), pero por favor: no nos vengan despues con reclamaciones o improperios. El que avisa no es traidor: esta novela, como nuestras vidas, carece de argumento aunque, eso si, y como dijo el sabio Salomon: Todo encuentro es la historia de un asesinato. Reseñas:Hay que defender esta literatura [...] si queremos evitar que los aduladores de la vacuidad acampen a su antojo.Ernesto Ayala, Babelia La novela de Damian Tabarovsky, genera un efecto similar al de una lupa que, al enfocar el derrotero de un golpe que sera definitivo, proyecta una radicalidad politicamente incomoda en ese vaiven de escenas fragmentarias, en esa sintaxis loca que postula una tension extrema.Silvia Friera, Pagina 12 Una belleza vulgar no tiene nada de vulgar y si mucho de sofisticacion, de tesis y, como tal, poco de novela al uso.Gonzalo Garrido, Blog Literatura Basura

En 2004, de repente, un libro publicado en Argentina centró (de México D. F. a Madrid, de Buenos Aires a Bogotá), al principio en voz muy baja, todas las conversaciones de aquellos que cada vez más sospechan de las convenciones literarias del presente, y se convirtio en un texto mitico. Era Literatura de izquierda. Lo mas sorprendente resultaba ser su diagnostico de la literatura argentina, critico y brillante, y nunca cinico como suele ser habitual en ciertas aproximaciones a la literatura de nuestros contemporaneos. Y era sorprendente para muchos lectores porque las tesis de Damian Tabarovsky podian aplicarse, sin cambiar una coma, a la literatura española actual, a la de hoy mismo, incluso a la de otros paises de America Latina. Por primera vez, y sin ambages, palabras como mercado y academia eran discutidas desde dentro, es decir, desde la misma escritura de uno de los narradores fundamentales de estos años, quien tomaba posicion, arriesgandose a decir y a nombrar. La literatura de izquierda a la que se refiere Tabarovsky no busca inaugurar un nuevo paradigma, sino poner en cuestion la idea misma de paradigma, la idea misma de orden literario, cualquiera que sea ese orden. Un ensayo fundamental Un diagnostico iluminador. (Antonio Jimenez Morato, Babelia)Un ensayo beligerante. (Raquel Garzon, Clarin)Un libro tan lleno de propuestas en su agresividad contra el medio literario es una buena llamada de atencion. (Jose Maria Espinasa, Replicante)