Javier Marías, página 7 de 19

Una extraordinaria novela sobre el secreto y su posible conveniencia, sobre el matrimonio, el asesinato, la instigación, sobre la sospecha, sobre el hablar y el callar, y sobre los corazones tan blancos que poco a poco se van tiñendo y acaban sabiendo lo que nunca quisieron saber. Corazon tan blanco con cerca de millon y medio de ejemplares vendidos en todo el mundo constituye una novela apasionante y enigmatica que ha sabido hipnotizar a los mas variados lectores desde su mismo comienzo deslumbrante. Este libro ha sido considerado por muchos criticos uno de los mas profundos y perdurables de la ultima decada del siglo XX.

Un ins#lito alarde de osad#a narrativa. Al igual que en las grandes novelas de aventuras que se escrib#an a finales del XIX, y a las que Traves#a del horizonte rinde cari#oso y tambi#n burl#n homenaje, esta novela, publicada a los veinti#n a#os, tiene como hilo conductor una atrevida expedici#n: el capit#n Kerrigan, millonario y exc#ntrico, ha organizado un viaje a la Ant#rtida para hombres de letras y cient#ficos. Pronto adivina el lector que esa traves#a no es m#s que una excusa, o uno de los muchos hilos con los que est# tejida esta trama. Construida seg#n el modelo del relato-dentro-del-relato, Traves#a del horizonte a#ade a la aventura mar#tima de Kerrigan otras historias y personajes no menos novelescos, en deliberada parodia de ciertos maestros del g#nero que van desde Joseph Conrad hasta Henry James pasando por Conan Doyle; y entre pintorescos secuestros y manuscritos misteriosos, se#oritas eduardianas y paisajes de navegaci#n, se va desplegando un torbellino narrativo servido por un estilo parad#jicamente pausado. Rese#a: "Una desenfrenada novela de aventuras ante el espejo de la parodia." Juan Antonio Masoliver R#denas

La première chose que doit savoir un écrivain de nouvelles, c'est qu'il ne dispose pas de beaucoup de temps et que le lecteur n'admet pas de perdre ce peu de temps vainement. Javier Marías le sait car ses nouvelles plaisent, intéressent et troublent dès les premières phrases. Comme dans ses romans fameux, son style atteint une tension et un fini qui empêchent le lecteur de souffler. Dans Quand j'étais mortel, nous trouvons des personnages et des situations qui resteront dans notre mémoire : un médecin espagnol qui visite la nuit les appartements parisiens de femmes mariées ; un garde du corps passionné de courses de chevaux qui finira par souhaiter la mort de l'homme qu'il doit protéger ; un fantôme qui endure la malédiction suprême, celle de savoir ce qui s'est passé dans sa vie ; une starlette du porno qui attend un tournage ; un écrivain qui expérimente la douleur sur lui-même pour un prochain livre ; un couple tué par une lance africaine en plein été madrilène ; une demoiselle de compagnie qui aimera le fantôme (cité plus haut) auquel elle lit des livres, etc. Javier Marías, qui, dans ce genre - la nouvelle - montre autant de talent que dans Un coeur si blanc ou dans Demain dans la bataille, pense à moi dit lui-même : "Je ne conçois d'écrire que si je m'amuse et je ne m'amuse que de ce qui m'intéresse. Inutile d'ajouter qu'aucune de ces nouvelles n'aurait été écrite si je n'avais pas été intéressé." Douze nouvelles écrites entre 1991 et 1995.

Un fantôme indigné, un trop brillant subalterne, un monstrueux prodige, un majordome adepte de magie noire sont, parmi d''autres, les personnages des nouvelles de Marías. Le lecteur y croise des figu

Tutto ha inizio a Los Angeles, negli studios, dove un giovanotto spagnolo,Ruibérriz detto Roy Berry, viene scelto come assistente del mitico Elvis.Presley, infatti, sta girando "L''idolo di Acapulco" in cui canta in spagnoloe Roy deve insegnargli uno spagnolo "non troppo messicano". Da queste premessehanno inizio avventure e disavventure, tra fans scatenate e registi famosi.E, per un problema di traduzione, i protagonisti saranno costretti a vederselacon una banda di mafiosi messicani da film di serie B.

Juan knows little about his widowed father Ranz, a man with a troubled past; if he has been told no lies, that is because he has asked no questions. All he does know is that before marrying Juan''s mother, Ranz was married to her elder sister and she had committed suicide. The unspoken dialogue between father and son, however, is to become a spelling out of the horrifying truth once Juan has been married for a year to Luisa, and the bride turns discreet confessor to the burdened old man. What gradually emerges into the cold light of day is a repetition of scenes already witnessed by Juan in the course of his travels - of a married man blackmailed by his mistress in a Havana hotel, of a woman in New York pursuing a sequence of shabby lovers through the lonely-hearts columns. With remarkable skill and delicacy Javier Marias builds up his colours to produce a startling picture of two generations, two marriages, and of the secret commerce between spouses that rests on the gossamer-thin threads of an unspoken accord.

Il titolo e tratto dal "Riccardo III" di Shakespeare: e la maledizione che ilfantasma della regina Anna scaglia sul re che l''ha fatta uccidere. Ma lastoria e ambientata nella Madrid dei nostri giorni, dove l''io narrante, VictorFrances, sceneggiatore per il cinema e la tv, vive facendo il "negro", inproprio o per conto terzi. Victor conosce Marta, una donna sposata che glimuore tra le braccia proprio la notte del loro primo convegno amoroso. Fugge,ma resta prigioniero del passato della donna e decide di ricostruirlo. Sara unviaggio di esplorazione nei misteri del cuore umano, ricco di sorprese,drammi, colpi di scena.

Los temas y obsesiones del autor desfilan por estas historias que pertenecen a una realidad ambigua, entre la vigilia y el suño. Un mayordomo neoyorquino encerrado en un ascensor, un fantasma que se nuega a extinguirse, dos dobles que haran la vida imposible a sus originales... Se incluye un cuento que el autor escribio cuando tenia 14 años. Todas estas historias tienen como referencia a cuentistas magistrales: Salinger y Borges entre otros.

Publicada en 1971, se trata de la primera novela de Javier Marías, considerada desde su aparición como una señal del nuevo rumbo que se iniciaba en la literatura española. Marías señala un nuevo camino que se nutre de la narrativa anglosajona, de la gran tradicion norteamericana que incluye a sus autores de novela negra. De alli que este libro, se situe en la Norteamerica de los años veinte, esplendorosos y decadentes años -los de Francis Scotte Fitzgerald- en los que tiene lugar la desintegracion de una familia.

Este volumen recoge noventa y nueve artículos publicados entre febrero de 2003 y febrero de 2005, es decir, los dos primeros años de colaboración de Javier Marías enEl País Semanal.En este casi centenar de piezas, Marias se muestra tan combativo e irreverente como de costumbre, y lo hace cuando era mas oportuno: durante una etapa de nuestra historia algo sombria, que tuvo su maxima expresion tragica en los atentados madrileños del 11 de marzo de 2004. A los columnistas, dice Marias, hay temporadas en que la realidad se nos impone en exceso, y hasta nos parece inmoral no referirnos a los acontecimientos graves en que nos hallamos inmersos todos.Sin embargo, la variedad de asuntos tratados, casi siempre con leve nostalgia o con aguda ironia, es considerable: desde evocaciones de su madre muerta y de su padre anciano, del amigo de infancia o de las viejas colecciones de cromos de futbolistas, hasta las creencias y costumbres mas necias de nuestro tiempo, la busqueda de tumbas legendarias durante algunos viajes o la cada vez menos importancia de lo dicho y de las palabras, que lleva a demasiadas personas, sobre todo a los politicos, a ejercer constantemente el oficio de oir llover.Por suerte, existen aun escritores que, como Javier Marias, no se limitan a eso, sino que, con sus palabras, intentan distinguir algo en medio del rumor manso o del ruido atronador de los acontecimientos.

Historias excepcionales y protagonistas insólitos: desconocidos que comparten confidencias, difuntos, amantes, personajes que luchan por diferenciarse de sus dobles. Nos sorprenderán y atraparán.

In a return to the British setting of his much loved novel All Souls, Javier Marias embarks on a remarkable ''novel in parts'', set in the murky world of surveillance and espionage. Fever and Spear is the first volume. In it Mar-as begins to weave a web of intrigue, both narrative and intellectual, that will entice the reader to follow him into the labyrinth of the novel''s future books. Recently divorced, Jacques Deza moves from Madrid to London in order to distance himself from his ex-wife and children. There he picks up old friendships from his Oxford University days, particularly Sir Peter Wheeler, retired don and semi-retired spy. It is at an Oxford party of Wheeler''s that Jacques is approached by the enigmatic Bertram Tupra. Tupra believes that Jacques has a talent: he is one of those people who sees more clearly than others, who can guess from someone''s face today what they will become tomorrow. His services would be of use to a mysterious group whose aims are unstated but whose day-to-day activities involve the careful observation of people''s character and the prediction of their future behaviour. The ''group'' may be part of MI6, though Jacques will find no reference to it in any book; he will be called up to report on all types of people from politicians and celebrities, to ordinary citizens applying for bank loans. As Deza is drawn deeper into this twilight world of observation, Marias shows how trust and betrayal characterise all human relationships. How do we read people, and how far can the stories they tell about themselves be trusted when, by its very nature, all language betrays? Moving from the intimacy of Jacques'' marriage to the deadly betrayals of the Spanish Civil War, Your Face Tomorrow is an extraordinary meditation on our ability to know our fellow human beings, and to save ourselves from fever and pain.