Le nom de don Quichotte est connu dans le monde entier, mais un seul �pisode subsiste g�n�ralement de son histoire, le combat contre les moulins � vent. Plus qu'� la somme de ses aventures, qui ne sont pas toutes marqu�es du sceau de la folie, l'ing�nieux hidalgo semble devoir aujourd'hui sa renomm�e � sa maigre silhouette : fix�e par Daumier, puis popularis�e par Picasso, elle lui conf�re une apparence physique aussit�t reconnaissable. Mais en a-t-il �t� toujours ainsi ? De fait, les quatre si�cles qui nous s�parent d�sormais de sa naissance dessinent une trajectoire sur laquelle un retour s'imposait. Le pr�sent essai montre comment ce personnage a acquis une audience universelle, � travers �ditions et traductions, mais aussi au-del� du r�cit de ses exploits, gr�ce � des transpositions qui lui ont ouvert de nouveaux supports iconographie, th��tre, ballet, musique, cin�ma, t�l�vision. Il s'attache �galement � d�gager les raisons qui �clairent la vitalit� d'une figure ambigu�, � la fois sublime et d�risoire, qui est devenue une r�f�rence pour le roman moderne. Sterne, Dickens, Flaubert, Dosto�evski, Melville, Kafka, pour ne citer qu'eux, ont vu en Don Quichotte un texte fondateur. Ils ont contribu�, chacun � sa mani�re, � mettre en ?uvre le principe qui veut que plus le h�ros de roman s'applique � affronter le monde, plus celui-ci se d�robe ou se rebelle, creusant ainsi l'�cart, comique ou tragique, entre le r�el et sa repr�sentation. R�sumant dans son geste cette parabole �pique, le Chevalier � la Triste Figure s'est d�tach� du livre dont il est issu. Il est devenu une figure mythique : plut�t qu'un message, un exemple qu'on est tent� de suivre, p
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