JESUS MARIA GONZALEZ DE ZARATE GARCIA

Coloquio entre Vittoria Colonna y Miguel Angel.

León Battista Alberti cuenta que Fidias, queriendo representar a Júpiter, aprendió más de Homero que de representación alguna. El propósito de la presente edición se fundamenta en esta opinión, pues trata de establecer un nexo entre imagen y literatura, es decir, cumplir con el proposito esencial de la Historia del Arte que no es otro sino historiar la propia imagen sacando a la luz tanto la semantica que propone el artista en su argumento mitologico como las fuentes que le inspiran.

León Battista Alberti cuenta que Fidias, queriendo representar a Júpiter, aprendió más de Homero que de representación alguna. El propósito de la presente edición se fundamenta en esta opinión, pues trata de establecer un nexo entre imagen y literatura, es decir, cumplir con el proposito esencial de la Historia del Arte que no es otro sino historiar la propia imagen sacando a la luz tanto la semantica que propone el artista en su argumento mitologico como las fuentes que le inspiran.

Segundo volumen, dedicado por completo a los dioses Olímpicos, de esta obra de gran importancia para el estudio de las fuentes clásicas de nuestra cultura, escrita por uno de nuestros mayores expertos en mitologia y emblematica. La obra, estructurada en tres tomos, presenta de forma clara y didactica los principios, el desarrollo y los contenidos de la mitologia clasica y sus distintos sentidos, con continuas referencias a aquellos que han interpretado sus fabulas, y establece una lectura ordenada de las mismas desde el origen del cosmos y las divinidades superiores hasta las de menor rango, concluyendo con los heroes, quienes, para Hesiodo, poblaron aquella perdida Edad de Bronce. Los textos se acompañan de mas de trescientas ilustraciones de excelentes y variados grabados de la historia mitologica y de un minucioso indice iconografico.

En esta obra se trata de establecer una mirada a esta pintura: el Guernica, desde un punto de vista iconográfico, es decir, describiendo sus figuras, sus detalles, identificándolos y clasificándolos en el espacio y el tiempo. En una palabra, considerar los precedentes de estos detalles visuales, si los hubiera, para establecer tanto las fuentes como el sentido de tales figuras en la Historia del arge. Se trata de historiar tanto la figura en particular como la composicon en general, trasladandonos al sentido ultimo que el artista nos quiso ofrecer.