Jordi Gracia

Un manifiesto crítico y revelador sobre el sentido de la izquierda en este siglo.Un manifiesto crítico y revelador sobre el sentido de la izquierda en este siglo.Entre las mentiras toleradas y el autoengaño consolador, la izquierda vive una crisis aguda de credibilidad. Por eso La izquierda ha muerto. Viva la izquierda pudiera ser el sarcastico lema de este ensayo, escrito desde el desenfreno de creer todavia en una izquierda del siglo XXI. Su inadaptacion a los cambios sociales conspira contra ella mientras no deje de mentirse a si misma. La unica izquierda que no miente es la que pide sangre y violencia, pero por suerte ya no existe. Tambien este ensayo se reconoce inmerso en una contradiccion insoluble: esta escrito contra la izquierda para seguir siendo de izquierdas.

No son gemelas y, a simple vista, quizá ni siquiera se parecen entre sí la modernidad que engendra la Edad de Plata y la que encarna la Transición cultural, pero ambas comparten sin duda una virtud: su imperfeccion y su perpetuo inacabamiento. La modernidad misma como designio se lleva mal con cualquier acepcion de lo perfecto y acabado y, sin embargo, en ambas etapas se conjugan ingredientes cruciales de un proceso modernizador que agosto e interrumpio la guerra y, despues, en los años sesenta, cuando el franquismo todavia estaba vivo como regimen de la victoria, recupero el brio, la conviccion y la esperanza. Precisamente para explorar los angulos y las variables interminables de dos procesos historicos fundamentales, este libro ha reunido a un brillante y plural equipo de investigadores para pensar tanto en las similitudes como en las diferencias de dos etapas sin las cuales la sociedad española seria mas enteca, mas precaria, mas insustancial. Jordi Gracia (Barcelona, 1965) y Domingo Rodenas de Moya (Cehegin, 1963) son catedraticos de Literatura Española en Barcelona y autores de varios libros en los ultimos años, entre ellos la edicion del Epistolario 1919-1939 y Cuadernos intimos de Benjamin Jarnes (2003), los volumenes colectivos Mas en mas. Sociedad y cultura en la España democratica, 1986-2008 (2009) y Ondulaciones. El ensayo literario en la España del siglo xx (2014) y la antologia El ensayo español. Siglo xx (2008). Sus ultimos trabajos conjuntos han sido Derrota y restitucion de la modernidad, 1939-2010 (2011), volumen septimo de la Historia de la literatura española dirigida por Jose-Carlos Mainer, y Pensar por ensayos en la España del siglo xx (2015). Codirigen la revista digital Artes del ensayo.

Les democràcies tenen la virtut d’entronitzar els seus mestres. És una virtut, pero, que tambe comporta el seu vici: els mestres es desfiguren i deformen sota la nata aduladora del poder i ad

Este amplio estudio se divide en dos partes bien diferenciadas. La primera se compone de varios estudios sobre los aspectos más relevantes y la evolución de lo que hoy conocemos como el boom de la narrativa hispanoamericana, con especial atención al papel desempeñado por agentes, editores, censores, críticos y también por los autores peninsulares. En la segunda parte se reúnen cronológicamente las entrevistas, reseñas periodísticas, artículos y críticas de revista acerca de las principales novelas y autores de este fenómeno, con atención especial a los premios más relevantes. Todo ello conforma el que sin duda es el más completo libro publicado hasta la fecha acerca del boom, un fenómeno irrepetible y que ha dejado una profunda huella en la literatura y en la industria editorial española.

El presente volúmen quiere ofrecer un panorama de la literatura española de los últimos tiempos, rico en datos y noticias de detalle, pero a la vez centrado en un núcleo de escritores y títulos fundamentales, que se estudian aquí a través de las mejores páginas que hasta el momento se les han dedicado. La urgencia de romper con los esquemas que prolongan la «literatura de la posguerra» hasta las mismas puertas del nuevo milenio ha llevado a completar «Historia y Crítica de laLiteratura Española no sólo con un suplento al tomo VIII (Época contemporánea: 1939-1980), sino además con esta novena entrega consagrada por entero a los autores que hacia 1975 estaban inéditos, tenían escasas publicaciones o, comoquiera que fuese, se han dado a conocer y han logrado amplia estimación a partir de entonces. Junto a una imagen fiel y sugestiva de la creación literaria en la España de la libertad, este nuevo volumen presenta también una muestra excepcionalmente amplia de la recepción crítica que ha acompañado a los nuevos nombres, tanto en las publicaciones de mayor difusión cuanto en muchas de difícil acceso.

El V volumen del proyecto España Siglo XXI que versa sobre Literatura y Bellas Artes, tiene el propósito de presentar la variedad de las formas y los contenidos de la expresividad y de la creación artistica y literaria en la España actual. Sin perjuicio de reconocer que abarcar toda la realidad cultural de una sociedad avanzada como la española en una tarea muy dificil, puede afirmarse que el resultado obtenido en este libro satisface cumplidamente las aspiraciones planteadas, de forma que el lector puede encontrar en el una completa informacion sobre una tematica que es abordad por algunos de los mejores especialistas actuales, completandose de esta manera el objetivo de la obra de presentar un friso de la España de nuestra tiempo.

De algún lugar deben de venir, y en algún tiempo crecieron y maduraron Juan Benet y Rafael Sánchez Ferlosio, o Juan Marse y Jaime Gil de Biedma, o Antoni Tàpies y Josep Guinovart... Ese lugar fue una

El franquismo es en la memoria de buena parte de la población española un conjunto de gestos, hábitos, himnos, uniformes, lecturas...Pero no sólo eso, ya que de esa época quedaron logros culturales, literarios, artisticos, la mayor parte de las veces alejados de los parametros oficiales y con una gran capacidad de conectar con la poblacion y de ir rompiendo los moldes de la España oficial de la dictadura. Este volumen presenta el estudio de la interseccion entre el inteno por parte del poder de crear una cultura impuesta desde arriba, la reaccion de la poblacion atne esta y la aparicion de manifestaciones culturales y artisticas que venian a romperla. De ahi que por este libro desfilen desde las miserias de la censura o las organizaciones de encuadramiento, hasta la gauche divine o Chillida, pasando por la television y la radio o el Seat 600.

A Luis Buñuel no se le parte el corazón cuando reconoce en 1947 que su hijo es más americano que Lincoln, pero a Pedro Salinas se le parte sólo con pensar en las condiciones de vida bajo el franquismo de algunos de sus amigos, como Damaso Alonso o Vicente Aleixandre. Y aunque Ramon J. Sender no se siente a gusto en Estados Unidos, escribe incesantemente, mientras que tanto Juan Ramon Jimenez como Cernuda se sienten mucho mas de acuerdo consigo mismos fuera de la España de Franco. Estos son solo algunos de los protagonistas de un ensayo que propone perspectivas complementarias sobre el exilio: evoca conductas y sentimientos de exiliados aclimatados a sus destinos, señala rutas discretas de regreso a España y asume que el exilio intempestivo del origen pudo reconvertirse en una vida fecunda despues (y en ningun caso con España como esperanza de una vida mejor). No trata tanto de la vida en vilo del exilio como de la vida de veras gracias al exilio.

El pasado sigue vivo de manera a veces dramática. Una democracia debe pelear por la verdad histórica: revisar el pasado es una virtud de la historiografía, aunque haya una forma de revisionismo culpable, la que olvida con quien estaba la razon en 1936. Este libro se propone volver sin anteojeras sobre la actividad intelectual y cultural de los años treinta y cuarenta, pero atiende sobre todo a las reacciones de importantes escritores del periodo ante la propagacion del virus fascista. En España surgen intelectuales fascistas, que pierden el nervio ideologico desde finales de los cuarenta, y cambian de ideas mucho mas tarde, cuando sus jovenes cachorros empiezan a construir una resistencia silenciosa, mientras subsiste la memoria de la tradicion liberal. Y con ella, en los años cuarenta y cincuenta, se reanudara una ley de modernidad que el franquismo habia obstruido. La razon moderna y la fe en la cordura habian resistido silenciosamente bajo la chatarra fascista de los primeros quince años de posguerra. Y aunque la actualidad las oculte, ingrata o descuidadamente, alli estan, afirma el autor, las raices del presente XXXII Premio Anagrama de Ensayo.

Una trepidante y a ratos explosiva colección de pistas que nos dejan entrever a un tótem de la edición literaria internacional en la intimidad de su oficio.Aunque el oficio de editor es enigmático, estos papeles ofrecen una trepidante y a ratos explosiva coleccion de pistas para saber como lo ejercio Jorge Herralde. Desde la compra de una maquina de escribir, una mesa y una silla en 1968 hasta la decision de contratar a Patricia Highsmith, a Tom Wolfe, a Carmen Martin Gaite, a Martin Amis o a Ryszard Kapuciski, el libro sumerge al lector en la agitacion diaria de Anagrama a traves de las cartas de Herralde a autores, agentes, criticos, periodistas y colegas desde la fundacion de la editorial y hasta el año 2000.Ahi es donde Herralde toma sus decisiones, casi siempre a toda velocidad y casi siempre con buenas razones laconicas: descarta manuscritos, negocia derechos, revisa pruebas, sugiere portadas, propone opciones y manda cartas a veces incendiarias o interviene en la discusion publica sin neutralidad politica alguna. El suyo es un oficio sin leyes, sin normas, sin pautas, y por eso solo la personalidad del editor decide las rutas imprevisibles de la aventura: el gusto, la intuicion, la temeridad y la imaginacion determinan los autores, las diatribas, los debates, las colecciones, las portadas...Ya en la primera Anagrama, guerrillera, subversiva y revolucionaria, Herralde supo detectar el cambio de los tiempos para impulsar otra revolucion mas profunda, mas pertinente, y a partir de 1977 ofrecio a los ciudadanos de una democracia titubeante los libros que no sabian que querian leer, gracias a colecciones tan potentes como la heterodoxa y corsaria Contraseñas, la ambiciosa y global Panorama de narrativas o una pionera coleccion de buen periodismo tan viva como Cronicas. Pero no solo invento a los nuevos lectores: invento tambien a buena parte de los nuevos novelistas y ensayistas de la democracia cuando creo el Premio Anagrama de Ensayo en 1972, asi como el Premio Herralde de Novela y la coleccion Narrativas hispanicas en 1983. Todo el mundo sabe que Herralde es un totem de la edicion literaria internacional, pero aqui es ademas un totem visto en la intimidad de su oficio.

En"Hijos de la razón", uno de los más sólidos críticos jóvenes nos ofrece una implacable radiografía de las condiciones en que se han desarrollado las letras peninsulares desde el final de la dictadura. El desmoronamiento de las utopias y la frustracion de las ilusiones han marcado tanto a los escritores como a la industria cultura, per tambien de un modo importante al lector.Un ensayo combativo que constituye el primer panorama razonado de la literatura española mas reciente.

El primero de los cinco volúmenes de la antología crítica El ensayo español da cuenta de la variedad de voces, modos y temas de un género que, desde los orígenes humanísticos hasta las postrimerías del siglo XVII, discurre entre propuestas estéticas y lecciones de filosofía, entre letras y discursos, mezclando la opinión, la instrucción y la diversión.

A Luis Buñuel no se le parte el corazón cuando reconoce en 1947 que su hijo es más americano que Lincoln, pero a Pedro Salinas se le parte sólo con pensar en las condiciones de vida bajo el franquismo de algunos de sus amigos, como Dámaso Alonso o Vicente Aleixandre. Y aunque Ramón J. Sender no se siente a gusto en Estados Unidos, escribe incesantemente, y a veces alguna obra maestra, mientras que tanto Juan Ramón Jiménez como Cernuda se sienten mucho más de acuerdo consigo mismos fuera, muy lejos de la España de Franco, en el pleno exilio que aprovechan también un arquitecto de la modernidad como Josep Lluís Sert, o un ensayista musical como Adolfo Salazar, o un Josep Ferrater Mora que no se queja, como tampoco se queja Francisco Ayala, sobre todo a la vista de la deprimente suerte de quienes sí han seguido en España. Los nombrados son algunos de los protagonistas, episódicos e intermitentes, de un ensayo que quiere anudar algunas perspectivas complementarias sobre el exilio: evoca conductas y sentimientos de exiliados aclimatados a sus destinos, señala rutas discretas de regreso a España en forma de cartas, de libros, de revistas y paquetes desde muy temprano (1939), y asume que el exilio intempestivo del origen pudo reconvertirse en una posibilidad de vida fecunda después (y en ningún caso con España como esperanza de una vida mejor). No trata tanto de la vida en vilo del exilio como de la vida de veras gracias al exilio.

El ensayo es el más moderno de los géneros y el que da cauce al fervor crítico propio de la modernidad. En la escritura ensayística se combinan un estilo persuasivo con un pensamiento exploratorio, la expresion de la subjetividad del escritor con el analisis de las incontables parcelas del mundo objetivo, el compromiso moral y el debate intelectual: la realidad comun es examinada desde el observatorio singular del ensayista.Frente a las tradiciones francesa e inglesa, que lo dieron a luz y lo hicieron crecer, el ensayo llego con retraso a España, acompasado con la crisis sociopolitica y cultural del cambio del siglo XIX al XX. Este libro traza su evolucion durante los ultimos cien años, conciliando la cronica de las ideas con el analisis de las trayectorias de mas de un centenar de ensayistas españoles: la primera hornada, la de Ganivet y Unamuno, de Azorin, Ortega, Azaña, Antonio Machado o Bergamin; la de quienes, tras la guerra, sufrieron los rigores del exilio, como Zambrano, Ayala, Salinas o Garcia Bacca; la de los que tuvieron que aprender a subsistir bajo la dictadura, se llamaran Benet, Martin Gaite, Sanchez Ferlosio o Garcia Calvo, o Lledo, Sacristan, Trias o Savater. La prosa de ideas ha seguido siendo hasta el siglo XXI un territorio fecundo que ha ido ampliandose con obras tan heterogeneas y brillan...

La biografía de Javier Pradera, que es también la crónica de la España que va del tardofranquismo a la democracia. Este libro se mete en la caja negra de la Transición y la democracia a través de un

La biografía del pensador y ensayista más moderno, estimulante y perdurable de la España del siglo XX.Esta biografía narra numerosas batallas pero sobre todo dos: la primera es la de Ortega contra todos; la segunda es la de Ortega contra Ortega mismo. Las dos son fulgurantes y en las dos pierde Ortega. Pero esa es su forma de convertirse en el pensador y ensayista mas moderno, estimulante y perdurable de la España del siglo XX y el de mayor difusion en Europa.Sin el celofan academico, el Ortega de esta biografia es un heroe intelectual valiente, fragil, irritable, transgresor, ateo militante y ruidosamente jovial. El libro relata con nervio narrativo al hombre y al pensador porque las causas profundas del pensador estan en los avatares del hombre: sus petulancias y sus desfallecimientos, sus coqueterias sentimentales y su autoestima desatada. Ortega solo sera Ortega visto desde dentro y desde fuera.Y antes de que nadie tenga tiempo de preguntarselo, ser orteguiano hoy o no es nada o es lo que somos todos: partidarios de la racionalidad critica, de la etica de la conviccion y la libertad de la disidencia, de la imaginacion como condicion del pensamiento. Y aunque su megalomania y su mesianismo confeso se prestan sin remedio a la ironia, lo relevante es que la España del siglo XX le debe un altisimo porcentaje de su mejor suerte. Nadie es orteguiano precisamente porque en Ortega estan las raices de una modernidad tan obvia, tan natural y evidente, que ha borrado por el camino todo rastro de Ortega. Es su ultimo fracaso la disolucion anonima y es, por supuesto, su exito absoluto.Reseñas:El encargo era un miura y Jordi Gracia lo ha lidiado con nervio y valor. Arrimado siempre al hombre y al pensador, ha elaborado un retrato integral del personaje. (...) Posiblemente la biografia de Ortega que con mas detalle pone el foco en los defectos, tambien sobresalientes, del pensador, deja al lector la certeza de estar ante una figura intelectual prodigiosa. Una maquina de pensar de una brillantez y una modernidad apabullantes.Blanca Berasategui,El CulturalDiria que nadie ha ido tan adentro de Ortega como ahora Jordi Gracia. El valor del libro no se limita a la suma de datos, en muchos casos ineditos, sino que esa informacion adquiere sentido porque el biografo la ha iluminado con su linterna frontal: la reflexion sobre la cultura española contemporanea.Jordi Amat,Cultura/sdeLa VanguardiaUn exhaustivo estudio sobre un pensador clave en la primera parte del siglo XX que todavia sigue sufriendo incomprensiones.La Razon[Una biografia] escrita -muy bien escrita- por Jordi Gracia, al que hay que agradecer que no solo haya indagado en las profundidades, pantanosas algunas, del pensador español por excelencia en la primera mitad del siglo XX, sino que ademas lo haya hecho desde la superficie, como quien lanza el anzuelo desde la orilla con los pies en la tierra.Manuel Calderon,La Razon[...] brillante biografia que acaba de publicar Jordi Gracia. 687 paginas, mas un apendice de ilustraciones orteguianas, que no tienen desperdicio.Joaquin Marco,La Razon

Una trepidante y a ratos explosiva colección de pistas que nos dejan entrever a un tótem de la edición literaria internacional en la intimidad de su oficio. Aunque el oficio de editor es enigmático, estos papeles ofrecen una trepidante y a ratos explosiva coleccion de pistas para saber como lo ejercio Jorge Herralde. Desde la compra de una maquina de escribir, una mesa y una silla en 1968 hasta la decision de contratar a Patricia Highsmith, a Tom Wolfe, a Carmen Martin Gaite, a Martin Amis o a Ryszard Kapu& x0015B;ci& x00144;ski, el libro sumerge al lector en la agitacion diaria de Anagrama a traves de las cartas de Herralde a autores, agentes, criticos, periodistas y colegas desde la fundacion de la editorial y hasta el año 2000.Ahi es donde Herralde toma sus decisiones, casi siempre a toda velocidad y casi siempre con buenas razones laconicas: descarta manuscritos, negocia derechos, revisa pruebas, sugiere portadas, propone opciones y manda cartas a veces incendiarias o interviene en la discusion publica sin neutralidad politica alguna. El suyo es un oficio sin leyes, sin normas, sin pautas, y por eso solo la personalidad del editor decide las rutas imprevisibles de la aventura: el gusto, la intuicion, la temeridad y la imag