Juan del Encina

Facsímil de la edición facsímil que hizo la Real Academia Española en 1928 de la edición de 1496.

El proyecto de reunir por vez primera entre dos cubiertas la poesía lírica y la música de Juan del Encina fue concebido con varios fines: primero, presentar la personalidad artística de Encina de una manera mas completa y equilibrada; segundo, ilustrar los papeles complementarios de la poesia y la musica alrededor del año 1500; y, por ultimo, dar al lector moderno una vislumbre de los entretenimientos cortesanos en la epoca de los Reyes Catolicos.La talla de Encina como poeta y como musico ha sido reconocida desde hace mucho tiempo por especialistas en la literatura y en la musica independientemente, pero la separacion habitual de los dos aspectos de su obra ha retrasado el que se le reconozca como la ultima gran figura en la larga tradicion europea de poetas-musicos.(De la Introduccion de R. O. Jones y Carolyn R. Lee)

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Edición de Alberto del Río Nogueras.El volumen 19 de la BCRAE reúne la totalidad del teatro enciniano, formado por las ocho églogas incluidas en el Cancionero de 1496 y las seis piezas compuestas a partir de esa fecha.La obra de Encina compendia y eleva a la excelencia la tradicion dramatica medieval, en la que injerta las perspectivas amorosas propias de la lirica cancioneril y de las ficciones sentimentales, acordes con el gusto palaciego del tiempo y refinadas con ciertos aires mitologicos durante su etapa italiana.Nadie le discute el trono de los inicios de nuestra escena, aunque la posteridad lo olvidase y tuviese que esperar a la epoca de las vanguardias, al calor de su reivindicacion como musico, para cautivar con las mismas armas literarias de sus comienzos: un estudiado primitivismo que logra, bajo disfraz pastoril, calar hondo en las conciencias.Para establecer el texto critico de la presente edicion se ha consultado la totalidad de testimonios antiguos, algunos de ellos conservados en ejemplar unico.

Edición de Alberto del Río Nogueras.El volumen 19 de la BCRAE reúne la totalidad del teatro enciniano, formado por las ocho églogas incluidas en el Cancionero de 1496 y las seis piezas compuestas a partir de esa fecha. La obra de Encina compendia y eleva a la excelencia la tradicion dramatica medieval, en la que injerta las perspectivas amorosas propias de la lirica cancioneril y de las ficciones sentimentales, acordes con el gusto palaciego del tiempo y refinadas con ciertos aires mitologicos durante su etapa italiana. Nadie le discute el trono de los inicios de nuestra escena, aunque la posteridad lo olvidase y tuviese que esperar a la epoca de las vanguardias, al calor de su reivindicacion como musico, para cautivar con las mismas armas literarias de sus comienzos: un estudiado primitivismo que logra, bajo disfraz pastoril, calar hondo en las conciencias. Para establecer el texto critico de la presente edicion se ha consultado la totalidad de testimonios antiguos, algunos de ellos conservados en ejemplar unico.

Encina confirió carácter al teatro-espectáculo cortesano al darle mayor entidad literaria y elevar su condición artística y poética. Imprimió un ritmo teatral, fijó las condiciones de la puesta en escena y potencio el elemento lirico y musical. Esta edicion recoge las catorce piezas que constituyen su produccion dramatica.

La obra dramática de Juan del Encina supone tanto un punto de partida como un punto de llegada: sus primeras eglogas compendian y elevan a la excelencia los logros del teatro medieval castellano, mientras que en sus ultimas piezas se perfilan nuevos horizontes, al arrimo de la influencia de Italia. Esta edicion reune el teatro enciniano completo, formado por las ocho eglogas del Cancionero de 1496 y las seis piezas compuestas a partir de esa fecha. Para preparar el texto critico, Alberto del Rio ha consultado la totalidad de testimonios antiguos, algunos de ellos conservados en ejemplar unico. La anotacion supera con mucho los esfuerzos precedentes por esclarecer los problemas que plantea el uso del sayagues, deslinda con precision las fuentes utilizadas y situa en su correcta perspectiva historica, entre la tradicion nacional del medievo y las renovadoras perspectivas renacentistas, los versos de quien ha sido saludado como padre del teatro español.

El libro contiene dos breves comedias líricas renacentistas escritas en verso, ambas de temática amorosa. Las obras van acompañadas, como siempre en esta colección, de numerosas notas textuales, así