JUAN MARIA APELLANIZ

Introducción.—Capítulo 1.—Capítulo 2.—Capítulo 3.—Teoría y práctica del análisis de autoría: lectura figurativa de las formas y las proporciones.—Capítulo 4: Teoría y práctica del análisis de autoría

La metodología usada anteriormente para el análisis de la forma del dibujo figurativo del Paleolítico es ampliada mediante la experimentación, practicada por diversos colectivos y en diferentes condiciones. La estadistica, ya aplicada en otros estudios sobre el tema, proporciona al analisis macroscopico nuevas capacidades de comprender la naturaleza formal de las figuras, cuyo sentido es analizado desde el punto de vista de la Historia del Arte y de la Pscologia Cognitiva.

La obra versa sobre la naturaleza y valor del procedimiento de autentificación de las pinturas de la cueva de Zubialde (Álava), de las que una mínima parte han sido falsificadas y de las que el resto se halla bajo sospecha de falsificacion. Es la primera vez que es abordado este tema en la investigacion prehistorica, lo que le permite proponer un modelo de tratamiento de casos similares. A partir de la forma de ejecucion de lo falsificado analiza las formas de ejecucion de las restantes pinturas rastreando la mano del falsificador en aquellas de las que no consta su falsificacion. Con ello pretende establecer el grado de probabilidad de las hipotesis sobre Zubialde.

Los autores, siguiendo su trayectoria de trabajo interdisciplinar, proponen una hipótesis sobre la naturaleza del arte figurativo paleolítico, iniciada con los métodos de la Historia del Arte y contrastada con los de la Estadistica, en la que niegan la existencia de los estilos tradicionales.

La escasa investigación llevada a cabo por prehistoriadores e historiadores del arte sobre la naturaleza del grafi smo paleolítico ha llevado insensiblemente a suponer que éste es radicalmente naturalista con algun aspecto esquematizante. Las pocas voces que se han alzado para reivindicar su caracter expresionista y abstractizante lo han hecho desde conceptos muy generales.

Los autores, siguiendo su trayectoria de trabajo interdisciplinar, proponen una hipótesis sobre la naturaleza del arte figurativo paleolítico, iniciada con los métodos de la Historia del Arte y contrastada con los de la Estadistica, en la que niegan la existencia de los estilos tradicionales.

La metodología usada anteriormente para el análisis de la forma del dibujo figurativo del Paleolítico es ampliada mediante la experimentación, practicada por diversos colectivos y en diferentes condiciones. La estadistica, ya aplicada en otros estudios sobre el tema, proporciona al analisis macroscopico nuevas capacidades de comprender la naturaleza formal de las figuras, cuyo sentido es analizado desde el punto de vista de la Historia del Arte y de la Psicologia cognitiva.

La escasa investigación llevada a cabo por prehistoriadores e historiadores del arte sobre la naturaleza del grafi smo paleolítico ha llevado insensiblemente a suponer que éste es radicalmente naturalista con algun aspecto esquematizante. Las pocas voces que se han alzado para reivindicar su caracter expresionista y abstractizante lo han hecho desde conceptos muy generales.

El proceso de aplicación de la hipótesis de atribución de la autoría al análisis del arte paleolítico lleva a buscar una argumentación crecientemente más sólida en que apoyarla. El proceso se enriquece al incluir en ella el argumento que nace de la experimentacion. Este es un mecanismo logico que añade un mayor grado de probabilidad a la interpretacion del significado que tienen las semejanzas y desemejanzas entre los caracteres de la ejecucion de la obra. Para desarrollar este argumento se ha elegido la decoracion geometrica (arte decorativo) presente en instrumentos del Paleolitico Superior, y en su tratamiento se han aplicado las pruebas estadisticas necesarias en el marco de un estudio interdisciplinar.

La obra versa sobre la naturaleza y valor del procedimiento de autentificación de las pinturas de la cueva de Zubialde (Álava), de las que una mínima parte han sido falsificadas y de las que el resto se halla bajo sospecha de falsificacion. Es la primera vez que es abordado este tema en la investigacion prehistorica, lo que le permite proponer un modelo de tratamiento de casos similares. A partir de la forma de ejecucion de lo falsificado analiza las formas de ejecucion de las restantes pinturas rastreando la mano del falsificador en aquellas de las que no consta su falsificacion. Con ello pretende establecer el grado de probabilidad de las hipotesis sobre Zubialde.