Luis Chitarroni

A fines del siglo XX, en la posdictadura, la vida literaria de Buenos Aires bullía con una robusta épica, un mito y un convencimiento pasible de ser publicado y exportado. Luego del boom latinoamericano, un grupo de heroicos escritores y escritoras decidio renegar de la corona que el mundo le imponia a las letras vernaculas y reclamar un espacio para su literatura que no estuviera definido por los requisitos de las ventas ni anclado a la retorica politica del momento. Asi nacio la revista Babel y su celeberrima redaccion compuesta por estrellas tan rutilantes como Martin Caparros, Sergio Chejfec, Maria Moreno, Alan Pauls, Matilde Sanchez, Sergio Bizzio o el propio Luis Chitarroni. Este es el intento de contar la historia de una revista que, digamoslo ya, no es Babel y de estos personajes que son y no son quienes parecen ser a traves de anecdotas, lecturas apocrifas, criticas de libros que no existen y fragmentos escritos y enmendados una y otra vez hasta llegar a la verdad de una generacion perdida, es decir, a la ficcion en su maxima expresion.Los borradores pueden ser leidos como literatura potencial, son modos de imaginar lo que puede ser un relato o, en todo caso, lo que todavia no es. Se trata de una poetica que encuentra en las versiones y

«El horizonte ya no es un subrayado de la esperanza». Escéptico e iluminado, Luis Chitarroni reescribe la historia de la literatura para modificar la visión del porvenir. Mil tazas de té es un antído

Es una invitación a cruzar este umbral hacia la escritura de Luis Chitarroni, que toma en estos cuentos una forma cíclica, donde el error y el concepto del continuo son parte del propósito, de las circunstancias y la relacion entre los personajes. Algunos de ellos, que ya han aparecido en las novelas Peripecias del no y en El carapalida (tambien editadas por interZona), dejan verse o reflejarse nuevamente en La noche politeista. Como toda pieza de un circulo esta serie puede tanto ser un buen comienzo como un buen final para quien se atreva a aventurarse en el universo narrativo de Chitarroni.

Últimas palabras es sin dudas el libro más íntimo de William S. Burroughs, uno de los malditos tutelares de la literatura contemporánea. Se trata del diario que el autor llevó durante los últimos nueve meses de su vida, y abarca todos los ambitos de su interes: la critica cultural, la literatura, las drogas, la ecologia, sus diatribas politicas, sus amigos ignotos y famosos, los miedos y miserias de la vejez, los vaivenes de la creacion literaria y su irrefrenable pasion por los gatos. Trata tambien sobre la muerte ?en su caso inminente?, y en esa vena reflexiona sobre el fallecimiento de dos de sus grandes amigos ?Allen Ginsberg y Timothy Leary? para hacer luego un recuento de su existencia y de sus propios arrepentimientos. En suma, esta suerte de testamento constituye un retrato conmovedor y crepuscular del mayor autor de la Beat Generation, polemico como nadie, provocador como pocos, que ni la sombra del final fue capaz de amedrentar.

"El crítico oye las voces del texto, elige unas a expensas de otras, las une por simpatías y diferencias a las que oye surgir de otros textos. Ese concierto que organiza es una literatura (de un momento, de un espacio) y tambien es la literatura", afirma el autor en las primeras paginas.A lo largo de articulos y notas, Enrique Pezzoni compuso una "biografia de la literatura, que es [tambien] su autobiografia". Jorge Luis Borges, Roberto Arlt, Alberto Girri, Julio Cortazar, Felisberto Hernandez, Silvina Ocampo, Leopoldo Marechal, Adolfo Bioy Casares, son objeto de su elocuencia, curiosidad y agudeza, en un "cuerpo a cuerpo" con los textos que revela escrituras y silencios al mismo tiempo que los modos de acceso a ellos, los caminos que llevan al critico a producir sentido.Asi, El texto y sus voces, unico libro que Pezzoni publicara en vida, se constituye como el lugar ideal para volver a oir la voz apasionada, atrevida y sabia de uno de los criticos literarios mas influyentes de los ultimos tiempos.

En abril de 1988, surge en Buenos Aires la revista literaria Babel, uno de los hitos culturales más estimulantes de la posdictadura argentina. Su aparición supondrá el salto a la palestra del grupo literario Shanghai, a cuyos componentes, hartos de los efectos residuales del boom, se tildaria maliciosamente de dandies y posmodernos europeizantes y cuya propuesta estetica e ideologica sostenia la autonomia de la literatura tanto ante la politica como ante el mercado. A su alrededor se congregaron, entre otros, autores como el propio Chitarroni, Maria Moreno, Daniel Samoilovich, Sergio Chejfec, Sergio Bizzio, Martin Caparros, Daniel Guebel o Alan Pauls, varios de los cuales transitan de forma recurrente, bien que transfigurados, por las paginas de Peripecias del no, una novela en clave sobre los fulgores y fracasos de la literatura argentina moderna, armada a partir de apuntes diaristicos, citas, listas, dialogos, ensayos, cuentos truncados, articulos o poemas de escritores apocrifos: organos independientes pero no autonomos que funcionan como un solo cuerpo, y en los que Chitarroni, uno de los grandes ironistas contemporaneos en lengua española, prescinde de la trama para desplegar con escepticismo y mordacidad los grandes motivos borgeanos de la erudicion, la construccion del