Manuel Aznar Soler

República literaria y Revolución (1920-1939) quiere ser un ensayo de interpretación de un proceso cultural que trata de reconstruir el hilo rojo de la literatura española durante los años veinte y treinta. Un hilo rojo que tuvo a la intelectualidad comunista como vanguardia que trato de hacer compatibles literatura y politica. Pero una vanguardia que comprendia no solo a los intelectuales militantes sino tambien a los compañeros de viaje, que colaboraron juntos, en oposicion al fascismo ascendente, en la construccion del Frente Popular de la cultura española. Libros, editoriales, periodicos y revistas alimentaron a un publico formado mayoritariamente por lectores de la burguesia y pequeña burguesia republicana, liberal y progresista, pero tambien por una minoria de la clase obrera (anarquistas, comunistas, socialistas, trotskistas), por una vanguardia politica que sentia hambre y sed de cultura y de literatura revolucionarias. Reconstruir una vanguardia cuesta acaso dos o tres generaciones y en 1939 nuestra vanguardia intelectual y politica, cautiva y desarmada, tuvo que exiliarse, fue fusilada o condenada al insilio como precio impuesto por la Victoria de una dictadura militar franquista.

"la sospecha de que en la clandestinidad existían autores -ya se conoce la plastante fuerza del rodillo compresor de la censura en aquellos años- y también el deseo de dar a conocer obras que hasta entonces no habian sido montadas a pesar de la nombradia de que gozaban sus autores -mes estoy refiriendo en primer lugar a Valle-Inclan y a Miguel Hernandez- informaba de este proyecto de nuevo cuño. Y aqui volvemos donde empezamos con la aventura teatral del exilio. Porque si aceptamos que el publico, por razones politicas, sociales, laborales, es un sector fervoroso que ga alentado el teatro durante las decadas anteruires, este no esta eximo sino que ademas se vera "repoblado" con e flujo de la emigracion economica. De este sector se alimenta en componente el grupo ATE. Nos encontrabamos en su seno con origenes de tres clases: los exiliados, ya en minoria,; los emigrantes, nuevas y mas abundante tropa, y alguno que otro estudiante".(JOSE MARTIN ELIZONSO, Un teatro del exilio, 1990)

Al cumplir en 2023 sus primeros treinta años de vida, el Grupo de Estudios del Exilio Literario (GEXEL) ha querido rendir un homenaje jubilar al profesor Manuel Aznar Soler, su fundador y director desde 1993 y hasta 2021. Este libro titulado Estudios y ensayos. Literatura, teatro y politica en la España contemporanea (siglos XIX-XXI) quiere ser expresion de nuestro reconocimiento por su extraordinaria trayectoria, una labor pionera y esencial en lo que a los estudios acerca de la Segunda Republica y el exilio republicano español de 1939 se refiere a la que se suman otros trabajos fundamentales sobre la bohemia, Valle-Inclan, la literatura de posguerra y el teatro contemporaneo. Asi, se reunen en este volumen algunos de los estudios y ensayos que Manuel Aznar Soler ha publicado en libros y revistas entre 1976 y 2021, una recopilacion representativa de su trayectoria profesional y vital que creemos util y de indudable interes para los estudiantes, los investigadores y el publico general que deseen conocer una parte significativa de las aportaciones cientificas que Manuel Aznar Soler ha realizado hasta la fecha. Por ello el libro se estructura en cinco secciones, a cuyo frente se situan sendas introducciones escritas por reconocidos especialistas en los contenidos que incluyen: Del realismo a las vanguardias; Segunda Republica y Guerra Civil; La literatura del exilio republicano de 1939; Escena y literatura dramatica del exilio republicano de 1939 y Teatro y democracia.

Homenaje y repaso por la historia de todas las puestas en escena del Teatro del Instituto de Estudios Ibéricos e Ibero-Americanos de la Universidad de Burdeos.No es tarea fácil la de representar en nuestros dias una obra de Garcia Lorca, cualquiera que sea, sobre todo cuando se ha dicho todo o casi todo sobre el autor y su obra. Poner en escena una de sus obras a la manera clasica es correr el riesgo de caer en la facilidad; montarla de manera que se manifieste una voluntad de investigacion de nuevos matices, de una estetica nueva, entraña los peligros de una critica severa que se atiene al clasicismo. Entre estas dos posiciones elegimos la segunda, sobre todo cuando nos planteamos la siguiente pregunta: ¿que quedara hoy en dia de tantas obras clasicas sin la ayuda que las nuevas tecnicas teatrales y las nuevas concepciones aportan al teatro? El contenido de las obras, sus matices y sus personajes, no pueden cambiar con el tiempo. Permanecen inalterables porque su vida esta escrita y determinada, definitivamente, en las paginas de un libro. Somos nosotros quienes cambiamos, nosotros y nuestra epoca. Y en este cambio ineluctable e indivisible del factor hombre-epoca las preguntas y las respuestas cambian, o por mejor decir, es la manera de plantearlas la que cambia.Cuando nosotros empezabamos a montar La...

El Congreso Universitario de Escritores Jóvenes fue un proyecto impulsado en 1954 por una minoría de estudiantes de la Universidad madrileña, militantes del Partido Comunista de España, entre los cuales cabe destacar a Julio Diamante, Jesus Lopez Pacheco y Enrique Mugica, con un clandestino Federico Sanchez (Jorge Semprun) en la sombra. Gracias a la mediacion complice de Dionisio Ridruejo, estos estudiantes lograron que el Rector de dicha universidad, Pedro Lain Entralgo, aprobara un proyecto politico-cultural dirigido directamente contra el corazon del Sindicato Español Universitario (SEU), aunque las tensiones con este sindicato falangista determinaron que finalmente el Congreso fuera prohibido en noviembre de 1955 por la dictadura militar franquista.En este libro, mediante un material documental en el que destacan las cartas cruzadas entre sus principales protagonistas, se intenta reconstruir la historia de este Congreso, un proceso politico-cultural cuyos hitos fundamentales, a partir de la manifestacion estudiantil en defensa de un Gibraltar español reprimida por el propio regimen franquista en enero de 1954, fueron los Encuentros entre la poesia y la universidad, la muerte de Jose Ortega y Gasset en octubre de 1955 y el posterior homenaje laico que los estudiantes madrileños, por iniciativa de los organizadores del Congreso, tributaron al filosofo liberal. Los impulsores del Congreso llegaron a publicar en 1955 tres numeros de un Boletin del Congreso Universitario de Escritores Jovenes que por vez primera se reproducen facsimilarmente en las paginas finales de este libro. Las detenciones de estudiantes e intelectuales en febrero de 1956 no se entienden sin tener presente un proceso politico-cultural impulsado en la Universidad madrileña por esta minoria de estudiantes comunistas durante los años 1954 y 1955.

Este libro dibuja un mapa de nuestro exilio teatral republicano de 1939 en Francia (Bayona, Burdeos, París y, sobre todo, Toulouse) a partir de dos estudios sobre el campo de concentración como espacio escenico de la literatura dramatica y sobre la identidad e integracion en el pais de acogida de tres de nuestros autores: Teresa Gracia, Alvaro de Orriols y Jose Martin Elizondo, creador en 1959 y director, hasta su muerte en 2009, de los Amigos del Teatro Español (ATE) de Toulouse. Dos actrices españolas republicanas fueron protagonistas de la escena francesa: la mitica Maria Casares, tanto en el teatro como en el cine, y la bailarina de danza española Adelita del Campo. Por su parte, dos autores exiliados consiguieron estrenar alguna de sus obras: Romance de Madrid, de Alvaro de Orriols, en 1948; y Antigona entre muros, de Jose Martin Elizondo, en 1998. A estas dos actrices y a estos dos estrenos se dedican algunos capitulos de este libro. Finalmente, cinco obras de cinco autores exiliados son tambien objeto de estudio: Aniversario con una sombra en los muros, de Jose Martin Elizondo; Españoles en Francia, de Alvaro de Orriols; La balada de Atta Troll, de Julian Antonio Ramirez; Yo, Leonor, hija de Carlos Marx, ¡judia!, de Jorge Semprun; y, por ultimo, El pasaporte, de Juan Mateu, un albañil, emigrante economico, que ingreso en ATE de Toulouse y se convirtio en el primer actor del grupo, asi como tambien en autor dramatico.Este libro forma parte del proyecto Escena y literatura dramatica en el exilio republicano de 1939, serie de trece volumenes que viene publicando desde 2012 el Grupo de Estudios del Exilio Literario (GEXEL) de la Universitat Autonoma de Barcelona con la editorial Renacimiento.

La primera parte, El yugo y las flechas, es un reportaje sobre la posguerra española escrito por Herbert Matthews, un corresponsal estadounidense afín a la causa republicana que se enamoró de España y se definia como enemigo del fascismo. El Alcazar no se rinde es la replica de Manuel Aznar al pasaje del libro de Matthews que narra la toma del Alcazar de Toledo.

Una completa guía de lectura de Luces de bohemia. Contiene el texto íntegro de la obraEstas Iluminaciones sobre Luces de bohemia de Valle-Inclán quieren ser un ensayo de interpretación del primer esperpento del autor, en rigor una guia de lectura para estudiantes universitarios y, en general, para el publico interesado en la obra literaria de nuestro genial dramaturgo. Luces de bohemia ha sido y sigue siendo una lectura obligatoria en muchos programas academicos por su indudable calidad estetica y dramaturgica, por la excelencia de su lenguaje escenico y de su lengua literaria, por su dura y lucida critica de la España de su epoca, de su cultura, historia, literatura, politica, religion y sociedad, meritos todos que posibilitan valorarla como una autentica obra maestra del teatro español del siglo xx.Este libro, que desde su mismo luminoso titulo quiere homenajear tanto a Walter Benjamin como a Alejandro Sawa y, naturalmente, al propio Valle-Inclan, pretende analizar rigurosamente estas Luces de bohemia con objeto de que sirva para leer mejor este esplendido y complejo esperpento.Manuel Aznar Soler (Valencia, 1951), catedratico de literatura española contemporanea de la Universitat Autonoma de Barcelona, es fundador y director desde 1992 del Taller de Investigaciones Valleinclanianas (TIV) y desde 1993...

Un libro que interesará tanto a los estudiantes universitarios como al lector curioso de Valle-Inclán, sin duda el mejor dramaturgo español del siglo XX.Este libro constituye un ensayo de interpretacion de los tres esperpentos (Las galas del difunto, Los cuernos de don Friolera y La hija del capitan) que Valle-Inclan reunio en 1930 con el titulo de Martes de carnaval. Se estudian aqui tanto los aspectos teoricos del esperpento, intento de sintesis dialectica entre tragedia y farsa, cuanto la coherencia estetica entre esa teoria y su practica dramaturgica. Por tanto, en el analisis especifico de cada uno de ellos se consideran tanto la pluralidad de elementos que componen su lenguaje escenicoexpreso en sus magistrales acotaciones, como tambien su estructura y tecnica dramatica; ediciones y variantes; estrenos y representaciones; personajes y temas; alusiones a la tradicion literaria y teatral o al trasfondo historico, aspecto este ultimo clave para la revelacion de un contexto que desvalorice las palabras y las acciones de unos personajes degradados a la condicion de fantoches. No se descuida tampoco el comentario de los diversos materiales que configuran la extraordinaria lengua literaria esperpentica, asi como una completa bibliografia de los libros y articulos publicados hasta la fecha sobre esto...

Centro Dramatico Nacional, temporada 2013-2014