Manuel J. Ramos Ortega

Después de la guerra civil y el exilio, la literatura española literalmente se"desaló", perdió las alas, a ello alude el título de este libro. El propósito de este ensayo es una mirada diferente a los ultimos años de la poesia española. De siempre hemos estado acostumbrados a una vision historicista de la poesia, eludiendo u obviando algunas otras categorias genericas y editoras. Se trata de llevar a cabo una serie de calas representativas sobre el periodo mencionado, aunque no como una continuidad cronologica de autores, generos y obras, sino facilitando la entrada a otros"invitados"menos considerados por la critica academica, como las revistas poeticas y las relaciones entre estas y algunos epistolarios.

El cine y la novela no son actividades opuestas, por el contrario se complementan y, hasta cierto punto, se necesitan: el primero nació y se desarrolló como un heredero de aquella. Algo parecido a lo que ocurrio con el cine respecto al teatro. Esta cita de uno de los grandes pioneros del cine, David W. Griffith (1908), nos revela bastante acerca de la importancia del nacimiento del llamado septimo arte:"La diferencia [entre cine y novela] no es tan grande, yo hago novelas en cuadros. La novela no fue ajena a la influencia que,con posterioridad, ejercio el cine.

El presente volumen recoge los contenidos del seminario"Luis Berenguer, novelista (1923-1979), que tuvo lugar en la Facultad de Filosofía y Letras de Cádiz en octubre de 1996 y en el que se rindió un mas que merecido homenaje al reputado novelista gallego.

A veces parece que el tiempo camina de puntillas para no alterar la vida. Ocurre que nada ocurre y, sin embargo, la historia ha escrito su capítulo. En un juego magistral de composición narrativa, los personajes miran el transcurrir de los acontecimientos con la perspectiva que dan los años ya pasados. La ciudad de Cadiz es el escenario de un olvido. El violin abandonado por un niño en el cuarto de un hotel mantendra unidos a los que se alejan de la darsena y a los que quedan en tierra. La ciudad es el puerto de partida de un barco cargado con la cronica atroz de la ignominia, el testigo mudo y luminoso de un tiempo veloz que se desenvuelve y se resuelve en este relato pausado.

La intención de este estudio es poner de manifiesto cómo las revistas literarias españolas fueron capaces de avivar el rescoldo de la literatura española exiliada o acallada como consecuencia de la guerra y de establecer un puente entre la literatura de fuera y de dentro del pais.

Después de la guerra civil y el exilio, la literatura española literalmente se "desaló", perdió las alas, a ello alude el titulo de este libro. El propósito de este ensayo es una mirada diferente a los últimos años de al poesía española. De siempre hemos estado acostumbrados a una visión historicista de la poesía, eludiendo u obviando algunas otras categorías genéricas y editoras. Se trata de llevar a cabo una serie de calas representativas sobre el período mencionado, aunque no como una continuidad cronológica de autores, géneros y obras, sino facilitando la enterada a otros "invitados" menos considerados por la crítica académica, como las revistas poéticas y las relaciones entre estas y algunas epistolarios.

Desde los trabajos críticos pioneros en este campo de Rafael Santos Torroella, Domingo Paniagua, García de la Concha, Fanny Rubio, Díez de Revenga, Guillermo Carnero, López Campillo, Rozas, Rafael Osuna, Cesar Antonio Molina, entre otros, las revistas literarias tienen asignado un puesto de honor en los estudios sobre la poesia española contemporanea, entre otras cosas porque desde hace tiempo los criticos e investigadores han advertido la relevancia de la revista como fuente de primera mano para el estudio no solo de la literatura sino de la cultura en general de cualquier pais. Esta obra colectiva, editada y coordinada por el profesor Manuel J. Ramos Ortega cubre un periodo comprendido entre los primeros años veinte y los setenta del pasado siglo, con mas de cinco promociones literarias representadas.

Aunque diferente del francés, parece claro que hubo un grupo de poetas surrealistas españoles y que en este grupo los andaluces tuvieron una implicación e influencia fundamental. Lorca, Hinojosa, Aleixandre, Alberti, Prados, Cernuda y otros autores -sobre todo los malagueños de Litoral-, que tanto aportan a la escritura surrealista española, son traidos aqui por un grupo de especialistas que generosamente ha reunido sus trabajos para extraer, de estos creadores, sus libros y su epoca, las claves de un movimiento con una vida tan corta como larga fue su herencia.

El autor de esta novela sostiene que el tañido de unas campanas puede hacer saltar el resorte de los recuerdos y reavivar unos hechos aparentemente abandonados en el desván de la memoria. Dos personajes en busca de su pasado se encuentran en Milan y a partir de ese instante tratan de recomponer un tramo de su historia familiar sepultada por los vencedores de la guerra de España. Una joven italiana, nieta de un oficial republicano asesinado en las carceles franquistas, viaja a España, la tierra de su abuelo, a la busqueda de un pasado que le ha sido secuestrado primero por la guerra y luego por la represion y por el silencio complice de los vencedores. Poco a poco, con la ayuda de su amigo español, va descubriendo la historia de su abuelo Ariel asesinado y sepultado en una de las muchas fosas comunes que intentaron extinguir la memoria de todo un pueblo. A la vez que descubre su pasado la joven se identifica con la historia de su abuela, enfermera italiana que llego a España en 1936 a vivir la aventura mas dramatica de su vida.

Desde su primera novela, La verdad sobre el caso Savolta, verdadero hito en la trayectoria de la narrativa española contemporánea, Eduardo Mendoza ha publicado diecisiete novelas más y un volumen de relatos, ademas de obras de teatro, traducciones y varios ensayos que lo han situado siempre a la vanguardia de los autores españoles del ultimo cuarto de siglo xx y los primeros años del actual. El exito de esta primera obra radicaba en su novedad o, mejor dicho, en la recuperacion de una manera de contar historias que muchos lectores teniamos olvidada. Nos abria las ventanas de par en par y levantaba las persianas de una casa en penumbra y con demasiado olor a cerrado, que no habiamos ventilado desde hacia muchos años. Velada o patentemente, segun el bagaje literario de cada uno, esas historias nos recordaban a las novelas que habiamos leido en nuestra infancia y primera juventud, pero que habian sido proscritas por los estructuralismos y formalismos al uso que se habian empecinado hasta la nausea, dicho sea con toda la intencion, por hacernos olvidar el placer de la lectura. Este ensayo trata de dilucidar las claves narrativas de este Premio Cervantes, leyendo sus novelas con una doble perspectiva: situandolas por una parte dentro de la tradicion de la novela cervantina y, por otra, abriendo su canon y su mirada, tan lucida como paradojica, sobre el modelo clasico aunque abierto a otros generos como el policiaco o el de aventuras.