Marta Sanz Pastor

Vintage, tercer libro de poemas de Marta Sanz, aborda la memoria personal y algunas voces de esa memoria colectiva que forma parte de cada uno de nosotros. Pasado, niñez, maduración. La transformación del cuerpo y la sexualidad. Las historias ajenas que son la propia historia. La memoria de las cosas que no se han vivido y, sin embargo, se recuerdan. La memoria del ADN histórico, cultural y familiar. El ejercicio de la memoria como experiencia de dolor y la pérdida de la memoria como enfermedad y punto de partida de la soledad y del miedo. La memoria de una mujer.

Susana Estrada enseña un pecho mientras Enrique Tierno Galván le entrega el galardón concedido por un periódico. Amparo Muñoz es coronada miss Universo y María Jose Cantudo protagoniza el primer desnudo integral del cine español en La trastienda de Jordi Grau. Marisol aparece desnuda en la portada de Interviu y Barbara Rey presenta un programa de variedades sentada en un sillon de mimbre a lo Emmanuelle. La jovencisima Sandra Mozarowsky muere al caer desde el balcon de su casa. Los rumores y especulaciones llegan hasta los blogs de la actualidad. Es la epoca del fantaterror, la tercera via y el destape. El desnudo femenino se intelectualiza a la vez que se va consolidando como bien de consumo.Mientras suceden estas cosas, Catalina come miga de pan para que le crezcan las tetas, lee a hurtadillas revistas del corazon, tiene un amor secreto y se encierra en su cuarto para jugar con Angelica, su mejor amiga. Alli dejan de ser ellas para convertirse en Daniela Astor y Gloria Adriano, trasuntos de esas actrices que empiezan a crear un estereotipo que no se corresponde con el de la madre de Cati, Sonia Griñan, que trabaja como enfermera de un odontologo y tiene muchas ganas de aprender; ni con el de la madre de Angelica, Ines Marco, profesora de

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Cuando en noviembre de 2007 comenzamos esta colección, Cuadernos Alfar-Ixbilia, a pesar del esfuerzo y de la ilusión que pusimos en ello, no podíamos imaginar que en algo más de tres años íbamos a encarar la docena de titulos publicados.En esta ocasion presentamos, como siempre en edicion bilingue arabe-español, a dos autores con un futuro en el mundo de las letras enorme: la madrileña Marta Sanz y marrachi Abdellatif Jamil.Marta Sanz (doctora en Literatura Contemporanea por la Universidad Complutense de Madrid), novelista, poeta y cuentista, ha publicado varias obras: El frio (1995), Susanay los viejos (2006), Black, black, Black (2009). Ha obtenido diversos premios como el Ojo critico de Radio Nacional de España, el Varga Llosa de relatos y ha sido finalista del Premio Nadal. Ejerce la critica literaria en medios como El Pais y Publico. En este cuaderno publicamos dos relatos suyos, Gatos y Bodegon.Abdellatif Jamil (licenciado y doctor en Lengua y Literatura española en la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de Rabat). En español ha escrito varios relatos como el moribundo, Luz, principio de una conquista, Insomnio, El pecado y el relato que presentamos en este Cuaderno, Acta est fabula.

Una mujer se queda desnuda para que los demás la miren. La midan. Su cuerpo es el texto en el que se ha escrito su biografía. La mano derecha es más grande que la izquierda porque es la mano con que la mujer agarra, escribe, acaricia, desencaja la tapa de los botes de legumbres. Antes, a la mujer su abuela le da unos azotazos en el culo. Va al colegio y se forja un pequeño corazon competitivo. Nada como si fuera un besugo. Ama desesperadamente a su madre y la salva de morir en un ridiculo incendio. Canta desgañitandose Pajaro Chogui y se hace amiga de muchas niñas y mujeres, y del niño mas gamberro de octavo de egebe. Desprecia a las asistentas y va cada noche a los cines de verano. Para seducir se aprieta las carnes ridiculamente como si su cuerpo fuera el de otra persona. Bebe, fuma, se pone mala y tiene miedo de sus alumnos. Se manifiesta. Se casa. Trabaja de ocho a ocho. Miente y dice la verdad. Como casi todo el mundo. Cumple cuarenta años. Se queda quieta. Reclama el derecho a dejar de complacer. El derecho a la lentitud.La leccion de anatomia es una novela autobiografica, de aprendizaje, escrita con el sentido del humor y el colmillo retorcido de la novela picaresca: el pudor no tiene que ver con el contenido de lo que se cuenta & x02013;mor

No nos engañemos. Este libro responde a las exigencias del discurso hegemónico: parte de la base de que es necesario formular preguntas, pero se siente incapaz de responder a todas. Es un texto integrado en la masa de textos y, a la vez, una trompeta del apocalipsis. Un ensayo esquizoide que pretende ser cualquier cosa, menos academico. Aqui no hay vocacion de transparencia. Ni de limpieza. Ni de claridad. El exceso de higiene debilita la salud. Este texto aspira a manchar de tinta las manos que lo agarren. Como el papel de periodico. Estos pensamientos ?soflamas al margen de cualquier cautela? responden a la incertidumbre y a cierta sensacion de malestar: a la imposibilidad de estar conforme. Son un oximoron: textos que parten de la radical conviccion de que la literatura ya no le importa a casi nadie y que a la vez pretenden hablar de la literatura desde un lugar que no sea su templo, su jardin vallado, su paraiso perdido.

Renatte es menuda, pecosa, con el pelo castaño recogido en una coleta. Tiene una de esas bocas que no sonríen bien. Los dientes, un poco oscuros. Los ojos claros. Es delgadita. Viste un pantalón vaquero y una camisa blanca. Parece una niña, una adolescente. Probablemente pesa entre cuarenta y cinco- y cincuenta kilos, y no mide mas de unos sesenta. Cuando veo a Renatte, el corazon me late muy deprisa. Porque Renatte y yo somos como dos gotas de agua. Identicas. De la cabeza a los pies.

El día que murieron Rosita Milán y Michael Jackson, también se murió el jilguero de la señora Azurmendi. Y un tendero del barrio de Vallecas. Y un cura de Alcantarilla, provincia de Murcia. La muerte se olia en el aire. Cuando el comisario Leon entro en el piso de las Milan Lopez / Lopez Milan, se encontro con un cadaver de aspecto sano, una mujer grandota y un medico joven que lloraba desconsoladamente.

Los padres de Cristina Esquivel, una geriatra a la que han encontrado estrangulada en su piso de Madrid, contratan al detective Arturo Zarco para que encuentre al asesino. Lo que desean es que inculpe a Yalal, albañil marroqui con el que estaba casada la muerta, y que tiene la custodia de la hija de ambos. Zarco es un detective muy poco convencional; cuarenton, gay, y estrechamente ligado a Paula, su ex mujer, a la que cuenta y con la que discute por telefono las vicisitudes de la investigacion y los pormenores de sus fascinaciones eroticas. El forcejeo dialectico entre Zarco y Paula queda interrumpido por el diario de Luz, una de las vecinas de la geriatra asesinada, y madre de Olmo, el jovencito que fascina y perturba a Zarco. Un relato interfiere en el otro, y el encanto y la seduccion de lo reconocible se suspenden. Queda tambien en suspenso el climax del desvelamiento, y el lector se ve obligado a reflexionar sobre el sentido de la interferencia. Black, black, black es una esplendida novela negra que puede leerse como tal; pero tambien como otra cosa, puesto que Sanz propone una ficcion donde la violencia inexplicable acaba ajustandose al razonamiento logico y lo imperceptible sale a la luz con la potencia de ese siniestro familiar del que hablaba Freud. Y esta es la concepcion, politica y retorica, que sustenta esta novela policiaca inteligente, divertida, subversiva. Una novela admirable, muy buena como novela negra pero mejor todava como novela sin mas... Tiene la crueldad y la lucidez desoladora de una de las mejores novelas de Patricia Highsmith, El diario de Edith, con la que creo entabla un dialogo (o quiza le echa un pulso) (Rafael Reig, ABC). Una excelente y personal novela negra que se disfraza habil e inteligentemente de novela-comedia al estilo Wilder. Una delicia al cubo (Guillermo Busutil, La Opinion de Malaga). El escenario del delito esta entre las pesadillas de Ballard y la entomologia humanista de Perec, pero podria perfectamente ser cualquier vecindario del Madrid de hoy (Giancarlo de Cataldo, La Repubblica).

Zarco, aquel detective de Black, black, black, cuarenton y gay, ex marido de Paula y novio de Olmo tan joven y ahora tan infiel, se va de viaje. Para olvidar y que le olviden. Tambien para huir de la compasion ironica de su ex mujer. Se refugiara en el riurau que la riquisima familia de Marina Frankel, una antigua amiga, tiene en las afueras de una ciudad mediterranea. Marina pertenece a una estirpe de gemelas monocigoticas. Abandonadas por Janni cuando eran ninas, Marina y su hermana han sido criadas por la tremenda tia Amparo, unica heredera, que con su rustico talento para los negocios ha multiplicado la fortuna familiar. Marcos Cambra, un bello podologo que se parece a Delon, se casa con Amparo y vive en el riurau rodeado de mujeres. El camaleonico poder de las hermanas rodea de misterio a esta familia de espesa femineidad y enigmas multiples. Zarco, inesperado detective nunca escueto en palabras, los ira desvelando, aunque de repente note que tambien el necesita que alguien lo encuentre... Este libro es una moderna novela detectivesca, y un cuento de hadas que transcurre en el castillo de un pais de nunca jamas y acaba con un banquete de celebracion. Hay una madrastra, una bella a quien vemos dormir, un principe sapo, un zapato de cristal, una criada fiel, un tesoro, la ilusion de un hada madrina, Pepito Grillo, habitaciones cerradas en las que pasa algo que no vemos. Y retratos e infinitos espejos. En esta novela se abordan las psicopatologias politicas, sociales propias de los cuentos de hadas: sexo, matrimonio, incesto, duplicidad, castidad, maltrato, envidia, vampirismo, travestismo, necrofilia, adicciones, servidumbre... Esta novela es una mujer que lleva los labios pintados por fuera, el rimel corrido, y tiene un aire a la loca de Chaillot. Un excelente coctel con ecos de boleros de obsesiones amorosas, de guiños a la Lolita de Nabokov y los ingredientes imprescindibles de los cuentos de princesas. Zarco, este singular detective que hubiese enamorado por igual a Hitchcock, Chandler y Warhol (Guillermo Busutil).

Todo amor es una locura. Pero además ella se ha enamorado de un loco. El frío es la primera novela de Marta Sanz. Todo amor es la historia de un encuentro, es decir, la historia de un asesinato. Hay quien dice que el amor es una dependencia histerica y quien afirma que mera nostalgia de la inocencia y no falta quien señala que es pulsion incontrolable de la piel, inclinacion del tacto hacia el tacto, consuelo de desposeidos, acicate para desclasados, patente de corso para criminales y poetas de la experiencia. Para los ateos mas radicales, el amor seria, como el dinero, un aparato ideologico inventado por la burguesia para refrenar y torcer los movimientos de emancipacion de los desposeidos. Los historiadores mas conspicuos achacan su nacimiento en tierras provenzales, alla por el siglo XII, a una tropa de orfebres y alquimistas de la palabra empeñados en buscar alivios para la ausencia de Dios. El amor como ausencia real, agujero negro, negra sombra que me asombra. Sea lo que sea, desde el punto de vista literario, que es el que aqui nos reune, el amor es sobre todo un gran campo semantico, un gran espacio narrativo. Pero esta novela trata del desamor, es decir, del te pido perdon por el daño que me hiciste o, como cantaba Luis Maria Brox, del primero me mato y luego te mato a ti. El amor que surgio del frio. Reseñas:Un consistente debut que revelaba a una escritora con personalidad propia y que hacia presagiar una brillante trayectoria, felizmente hoy confirmada.Rafael Fuentes, El Imparcial El frio es una historia de desencuentros, de dolor, de oportunidades perdidas, de incomprension, una historia donde el frio que da titulo a la novela se siente en cada linea.Ni un dia sin libro

Una mujer se queda desnuda para que los demás la miren. La midan. Su cuerpo es el texto en el que se ha escrito su biografía. La mano derecha es más grande que la izquierda porque es la mano con que la mujer agarra, escribe, acaricia, desencaja la tapa de los botes de legumbres. Antes, a la mujer su abuela le da unos azotazos en el culo. Va al colegio y se forja un pequeño corazon competitivo. Nada como si fuera un besugo. Ama desesperadamente a su madre y la salva de morir en un ridiculo incendio. Canta desgañitandose Pajaro Chogui y se hace amiga de muchas niñas y mujeres, y del niño mas gamberro de octavo de egebe. Desprecia a las asistentas y va cada noche a los cines de verano. Para seducir se aprieta las carnes ridiculamente como si su cuerpo fuera el de otra persona. Bebe, fuma, se pone mala y tiene miedo de sus alumnos. Se manifiesta. Se casa. Trabaja de ocho a ocho. Miente y dice la verdad. Como casi todo el mundo. Cumple cuarenta años. Se queda quieta. Reclama el derecho a dejar de complacer. El derecho a la lentitud.La leccion de anatomia es una novela autobiografica, de aprendizaje, escrita con el sentido del humor y el colmillo retorcido de la novela picaresca: el pudor no tiene que ver con el contenido de lo que se cuenta morfologias del pene, pelos del pubis, la primera menstruacion, sino con el hecho de saberlo contar. El lenguaje expulsa al relato del espacio de la obscenidad ramplona y del morbo para darle otro sentido: el de una autobiografia novelada o una novela autobiografica (¿el orden de los factores altera el producto?) que no explota la singularidad de la voz en primera persona, sino que la acerca a su comunidad anulando la distancia entre el nosotros y el yo, dentro y fuera, ser y parecer, porque, como decia Vonnegut parafraseando a Wilde, somos lo que aparentamos ser, asi que deberiamos tener cuidado con lo que aparentamos ser. Las lecciones de anatomia terminan convirtiendose en lecciones de geografia e historia, y quiza la percepcion de los cuarenta años como lugar desde el que echar la vista atras sea un acto elegiaco, un signo de madurez en un mundo peterpanesco o una conducta forzada por el envejecimiento prematuro al que nos somete el cambio de era y la obsolescencia electrodomestica.Anagrama da una segunda oportunidad a esta La leccion de anatomia, que ha sido revisada, reestructurada y ampliada por Marta Sanz. De este libro a la vez viejo y nuevo, singularisimo en el panorama de la narrativa hispanica, escribe Rafael Chirbes en su prologo: Su estilo agil (salpicado de fogonazos brillantes), su inusual habilidad para retratar situaciones y para penetrar en la psicologia de los personajes, y su fino oido para capturar la lengua hablada con vivacidad admirable convierten la escritura de nuestra novelista mas en una gozosa representacion de vida que en una melancolica o sombria manipulacion de seres muertos.

Todo amor es una locura. Pero además ella se ha enamorado de un loco.El frío es la primera novela de Marta Sanz.Todo amor es la historia de un encuentro, es decir, la historia de un asesinato. Hay quien dice que el amor es una dependencia histerica y quien afirma que mera nostalgia de la inocencia y no falta quien señala que es pulsion incontrolable de la piel, inclinacion del tacto hacia el tacto, consuelo de desposeidos, acicate para desclasados, patente de corso para criminales y poetas de la experiencia. Para los ateos mas radicales, el amor seria, como el dinero, un aparato ideologico inventado por la burguesia para refrenar y torcer los movimientos de emancipacion de los desposeidos. Los historiadores mas conspicuos achacan su nacimiento en tierras provenzales, alla por el siglo XII, a una tropa de orfebres y alquimistas de la palabra empeñados en buscar alivios para la ausencia de Dios. El amor como ausencia real, agujero negro, negra sombra que me asombra. Sea lo que sea, desde el punto de vista literario, que es el que aqui nos reune, el amor es sobre todo un gran campo semantico, un gran espacio narrativo.Pero esta novela trata del desamor, es decir, del te pido perdon por el daño que me hiciste o, como cantaba Luis Maria Brox, del primero me mato y luego te mato a ti. El amor que surgio del frio.Reseñas: Un consistente debut que revelaba a una escritora con personalidad propia y que hacia presagiar una brillante trayectoria, felizmente hoy confirmada. Rafael Fuentes, El ImparcialEl frio es una historia de desencuentros, de dolor, de oportunidades perdidas, de incomprension, una historia donde el frio que da titulo a la novela se siente en cada linea.Ni un dia sin libro

Susana Estrada enseña un pecho mientras Enrique Tierno Galván le entrega el galardón concedido por un periódico. Amparo Muñoz es coronada miss Universo y María José Cantudo protagoniza el primer desnudo integral del cine español en La trastienda de Jordi Grau. Marisol aparece desnuda en la portada de Interviu y Barbara Rey presenta un programa de variedades sentada en un sillon de mimbre a lo Emmanuelle. La jovencisima Sandra Mozarowsky muere al caer desde el balcon de su casa. Los rumores y especulaciones llegan hasta los blogs de la actualidad. Es la epoca del fantaterror, la tercera via y el destape. El desnudo femenino se intelectualiza a la vez que se va consolidando como bien de consumo.Mientras suceden estas cosas, Catalina come miga de pan para que le crezcan las tetas, lee a hurtadillas revistas del corazon, tiene un amor secreto y se encierra en su cuarto para jugar con Angelica, su mejor amiga. Alli dejan de ser ellas para convertirse en Daniela Astor y Gloria Adriano, trasuntos de esas actrices que empiezan a crear un estereotipo que no se corresponde con el de la madre de Cati, Sonia Griñan, que trabaja como enfermera de un odontologo y tiene muchas ganas de aprender; ni con el de la madre de Angelica, Ines Marco, profesora de sociologia en la universidad. Las niñas viven en un mundo paralelo hasta que la realidad da un giro imprevisto y tanto Angelica como Catalina han de mirar de frente las cosas que pasan. Recolocar el mundo. Decidir quienes son y que significa ser una mujer admirable.Daniela Astor y la caja negra es una novela que, contrapunteando la voz en primera persona y el falso documental, se plantea preguntas sobre los limites del pudor y sobre que significa la liberacion de las mujeres. Habla de como se relacionan la realidad y sus representaciones, y de como esas representaciones a menudo se escriben con un lenguaje ajeno que, en este libro, Marta Sanz hace suyo a traves de una potente mezcla de violencia y de ternura, de sentido del humor y de sentido critico. Daniela Astor y la caja negra habla de las metamorfosis, la herencia y la memoria del cuerpo. De la rivalidad y la solidaridad. Es una novela sobre la Transicion que elige un punto de vista con el que aun no se habia narrado: el de las preguntas que se hacen las mujeres, su inquietud y sus bellas imagenes.