Molière, página 5 de 22

Trop d'agitation : Argan n'arrive même plus à s'écouter souffrir, un comble ! Pourtant, il a toutes les maladies du monde. Vous ne le croyez pas ? Regardez-le gémir et s'apitoyer sur son corps. On revêtirait volontiers le costume du docteur si cela pouvait le soulager de ses maux : qu'importe la science, du moment qu'il trouve à se rassurer ! Bien sûr, dans sa maison, personne ne le prend véritablement au sérieux : sa femme ne songe qu'à le berner, sa servante à le railler et sa fille à aimer un homme qui n'est même pas médecin... Pour être malade imaginaire, on n'en a pas moins sa dignité. Tous des ingrats ! L'accompagnement pédagogique met en perspective la comédie-ballet, la farce et la comédie. L'étude détaillée de trois grandes scènes (le monologue d'Argan, acte I, scène 1 ; le débat sur l'amour dans la scène 6 de l'acte II ; la stratégie de Toinette à la scène 10 de l'acte III) rend compte de la subtilité du Malade imaginaire, de sa poétique et de ses enjeux dramatiques. Comédie-ballet (XVIIe siècle) recommandée pour la classe de quatrième. Texte intégral.

Renovador del exhausto género de la comedia en Francia, Jean-Baptiste Poquelin, MOLIÈRE, entreveró la capacidad de observación, eltalento literario y el impulso crítico, para alumbrar un espectáculo nuevo en el que los propios contemporaneos suministraban la materiaadecuada para la creacion de personajes inolvidables que animan tramas perfectamente estructuradas. El presente volumen reune dos desus obras mas caracteristicas: TARTUFO O EL IMPOSTOR (1644), satira sobre la falsa religiosidad cuyo personaje principal hatrascendido, con el paso del tiempo, a la categoria de arquetipo, y DON JUAN O EL FESTIN DE PIEDRA (1665), en la que el dramaturgo,anticipandose a los personajes de Gide y de Genet, transforma al celebre seductor y libertino en campeon de la libertad absoluta, aunquela busque por el camino del mal.

Molière és el nom amb què és conegut Jean-Baptiste Poquelin (1622-1673), uns dels grans comediògrafs francesos de tots els temps, autor, entre d'altres de Tartuf, Don Juan, El misantrop, L'avar, El b

No es posible pensar la historia del teatro sin Molière: su vida, su obra y su posteridad permiten observar las múltiples facetas de una modalidad artística que combina todas las demás, y que puede considerarse por tanto un arte total. La universalidad de Molière radica en su dominio de los recursos dramáticos y en la reflexión socio-moral que sigue suscitando su sátira. Pero su mayor baza es la comicidad: autor y actor a un tiempo, toda su persona contribuyó a ella, y a ella debió fundamentalmente su éxito en un momento clave de la historia. Supo integrar las formas más tradicionales con las más revolucionarias, y su público comprendía todas las capas de la sociedad.Basada en el tema de la medicina, la presente selección abarca varios géneros, que van de la farsa a la comedia de costumbres, y culmina con El enfermo imaginario. Esta obra maestra que, como otras suyas, integra la mímica, la música y la danza, fue la última de Molière en su doble condición de autor y actor: las condiciones en que se representó testimonian una carrera que también conoció las amarguras, y el hecho de que Molière, su autor y protagonista, muriera prácticamente en escena, le convirtió en una leyenda.Las cinco piezas que ofrece el presente volumen están presentadas por una introducción y una cronología que permiten integrarlas en su contexto histórico y comprenderlas en su alcance y significación. En cuanto a la traducción, puede decirse que da buena cuenta de los diversos niveles y registros del original, incluidos los pasajes musicales en verso, cuyo ritmo respeta para permitir una interpretación adecuada, tratando de subrayar también la mímica. Algunas notas a pie de página ayudan a situar detalles de lenguaje o de contexto material o cultural; y una pequeña bibliografía, discografía y filmografía dan útiles referencias.

Renovador del exhausto género de la comedia en Francia, Jean-Baptiste Poquelin, MOLIÈRE (1622-1673), entreveró la capacidad de observación, el talento literario y el impulso crítico, para alumbrar un espectaculo nuevo en el que los propios contemporaneos suministraban la materia adecuada para la creacion de personajes inolvidables que animan tramas perfectamente estructuradas. El presente volumen reune dos de sus obras mas caracteristicas, prologadas y traducidas por Francisco Castaño: En EL AVARO (1668) su protagonista, Harpagon, se nos muestra consumido por su pasion hacia el dinero, pero ansioso de amor y de respeto, aproximandose asi como señalo Goethe a la tragedia mas que a la comedia. EL ENFERMO IMAGINARIO (1673) gira alrededor de la figura de un hipocondriaco que teme la intervencion de los medicos, gremio cuya satira estaba muy de moda en la epoca.

Dans Folioplus classiques, le texte intégral, enrichi d'une lecture d'image, écho pictural de l'œuvre, est suivi de sa mise en perspective organisée en six points : Vie littéraire : Rire au théâtre L'écrivain à sa table de travail : De la petite à la grande comédie Groupement de textes thématique : Médecine et littérature Groupement de textes stylistique : Le comique de mots Chronologie : Molière et son temps Fiche : Des pistes pour rendre compte de sa lecture.

Le titre de cette comédie, de 1660, six mois après Les Précieuses ridicules, est déjà un programme. Tout le théâtre de Molière tient dans ces trois mots. Sganarelle est un type comique qu'on retrouvera dans nombre de ses pièces, jusqu'à Dom Juan. Le cocu, c'est le personnage éternellement ridicule de la farce et du fabliau médiéval, berné et furieux de l'être... Molière fait d'une marionnette un caractère. La jalousie sera un des grands thèmes de son théâtre, et mène à Alceste. Le dernier mot du titre, l'imaginaire, désigne les illusions dont vivent les personnages, leurs égarements, la quête de l'authenticité et de la réalité sous les obsessions. L'essentiel est de rapprocher ces trois termes pour faire rire. On rit de la déformation, de la difformité : le masque déforme le corps, l'obsession déforme l'esprit, la passion torture l'âme.