Paul Cézanne

El reciente descubrimiento de una carta de Cézanne a Zola, posterior a la considerada "carta de ruptura", ha supuesto un brusco giro en los estudios sobre el tema. Si hasta ayer se pensaba que Cézanne rompio unilateralmente con Zola herido por la publicacion de la novela "La obra", hoy es una idea que no se puede ya mantener. La aparicion de la carta ha servido no solo para matizar la biografia (que no es poca cosa...), sino que ha supuesto una cuña que ha permito abrir cuestiones politicas sobre el compromiso de ambos creadores y sobre la relacion de su obra con un compromiso tal, cuestiones cerradas en falso y que pedian a gritos reabrirse. En esta edicion traducimos un buen monton de correspondencia y otros tantos documentos (varios de ellos, como la citada carta de Cezanne, muchas cartas y algun texto de Zola, ineditos en castellano) que dan luz a unos perfiles tambien ineditos y, desde luego, sorprendentes de ambas figuras centrales.¿Como es posible que Cezanne, icono de la modernidad, fuera una persona de misa diaria, que fuera un patriota (pero evitara el servicio militar en diversas ocasiones...), que Manet le supusiera un enemigo a batir pictoricamente, que abandonara retratos y amistades al enterarse de la filiacion de su modelo, o sus amigos o que tuviera entre sus lecturas favoritas las revistas antisemitas mas en boga? Y, ¿como que Zola, retratista de la clase trabajadora, fuera un furibundo enemigo de la Comuna, llegando a justificar los 40000 asesinatos de la represion llevada a cabo por el gobierno frances, que tambien se opusiera al socialismo revolucionario con toda contundencia, que estuviera constantemente ampliando su mansion de Medan, que tomara partido por Manet frente a su amigo Cezanne o que en sus cuentos los unicos trabajadores retratados benevolamente sean los resignados (lo que le costo la censura del mismisimo Victor Hugo)?Chocantes materiales precedidos de un prologo del prestigioso profesor de Cambridge, Robert Lethbridge, uno de esos intelectuales que han sido capaces de extraer todas las consecuencias de este nuevo descubrimiento.

Venerado e incomprendido por sus colegas, alabado por las generaciones posteriores como el padre del arte moderno, Paul Cézanne (1839-1906) ha sido durante mucho tiempo un tema de fascinación para los artistas y amantes del arte, para escritores, poetas y filósofos. Su vida fue una búsqueda artística incesante, y canalizó una buena parte de sus preocupaciones estéticas en las diferentes entrevistas que reúne este volumen. Entre confesiones melancólicas y teorías que más bien le desesperan, las conversaciones con el artista revelan tanto sus cualidades pictóricas como las de un hombre que indiscutiblemente está entre el panteón de los grandes de todos los tiempos.

Cézanne i Zola foren amics a partir de la sevaadolescència, quan eren estudiants a Aix-en-Provence.La correspondència entre els dos artistasmostra com els seus talents s’anaven desenvolupanttot i que

En esta correspondencia vibran todas las cuerdas de un temperamneto inmensamente rico y desigual. Si Cézanne sabía ser frívolo y despreocupado en sus cartas de juventud, aparece sencillo, agradecido y amigable en sus numerosas misivas a Zola, afectuoso y lleno de cierto respeto cuando se dirige a Pissarro, insolente cuando escribe al superintendente de Bellas- Artes, violento en sus cartas a Oller, respetuoso aunque firme para con sus padres, temeroso, triste y amargo en una carta a Gasquet, pero con la excepcion de algunas juveniles, sus cartas se resienten siempre de preocupaciones; todas parecen escritas durante los raros instantes en que descansan sus pinceles; todas lo muestran continuando infatigablemente sus investigaciones pictoricas.

La obra de Cézanne es tan coherente, tan completa, que no pertenece a mundo particular alguno: es un mundo en sí mismo, ubicado en lo infinito y lo universal, con la solemnidad de las cosas que han e

Paul Cézanne y Émile Zola iniciaron en la infancia una amistad que enlazaría sus destinos de por vida: no sólo compartían origen geográfico, medio social y educativo, e intereses intelectuales, sino tambien una profunda complicidad. Pese a la distinta suerte artistica de cada unoZola alcanzo pronto reconocimiento y exito, mientras que Cezanne, aislado, apenas expuso su obra hasta el final de su vida, gracias a Ambroise Vollard, mantuvieron un fructifero dialogo durante treinta años, incluso despues de la publicacion de La obra en 1886 en la que supuestamente Zola retrataba a su amigo pintor de un modo poco favorable. Estas cartas muestran bajo una nueva luz la riqueza de una amistad tan compleja como genuina, y la singular sensibilidad de dos artistas que tuvieron el privilegio de conocerse y lo celebraron sincerandose sobre sus preocupaciones mas intimas, artisticas y personales, a menudo indistinguibles para ambos.