SERGIO GALINDO

En los cuentos que integran ¡Oh hermoso mundo!, Galindo juega con el presen-te, el pasado y el futuro, y en la ambiguedad del momento creado, unida al deli-rio, la somnolencia o el deseo de los protagonistas, hace participar al lector de la enajenacion del hombre moderno, de sus frustraciones y de su soledad, pero tambien de su busqueda infatigable de felicidad a traves de la amistad o del amor.

El bordo refiere la vida de una familia de clase alta mexicana, donde los complejos personajes y la escena rural y provinciana sirven al autor para crear contrastes con la vida citadina.

Una espesa neblina cubre el húmedo paisaje y la visión de los habitantes del poblado de Las Vigas, en Veracruz. Son blancas cortinas que caen sobre la mirada, que cubren las ventanas y ocultan la cálida intimidad de las alcobas; basta deslizar la mano sobre ellas para descubrir las pasiones que guardan, para conocer de cerca la historia de una familia que lleva por patria y memoria el abolengo. En esta novela, Sergio Galindo narra con gran ingenio el drama de la clase alta veracruzana en el Mexico posrevolucionario. La historia de la familia Coviella se cubre de temor y desdicha cuando el linaje de sus integrantes cede a los furiosos embates del deseo. El Bordo es un retrato preciso de aquella region limite donde la bruma de la abundancia se dispersa frente a la inhospita tierra del destino.

Desde sus relatos más tempranos, como "Pato", los cuentos de Sergio Galindo muestran una técnica frecuentemente impecable que sigue los cánones del cuento moderno y al mismo tiempo insinúa su propia negacion. Son historias de muy diversos temas, en los que queda demostrada la maestria del autor no solo para las novelas, en las que es un autor consagrado, sino tambien para el cuento. Esta edicion contiene una introduccion de Nedda G. de Anhalt y un cuento que se publica por vez primera: "La hacienda".

Desde sus relatos más tempranos, como "Pato", los cuentos de Sergio Galindo muestran una técnica frecuentemente impecable que sigue los cánones del cuento moderno y al mismo tiempo insinúa su propia negacion. Son historias de muy diversos temas, en los que queda demostrada la maestria del autor no solo para las novelas, en las que es un autor consagrado, sino tambien para el cuento. Esta edicion contiene una introduccion de Nedda G. de Anhalt y un cuento que se publica por vez primera: "La hacienda".

La relectura de Otilia Rauda (1986), veintisiete años después de su primera edición, permite constatar que es una novela que se mantiene viva y, aunque ya ha alcanzado la edad adulta, su riqueza estética no ha desmerecido con los años.Problematicas de condicion humana universales y atemporales son las que habitan el microcosmos en que se desarrolla la trama. Temas como el amor, la pasion, la venganza, el asesinato, la hipocresia, la muerte, la perdida, y la envidia, al ser concomitantes en cualquier situacion de vida, independientemente del tiempo y el espacio en que esten situadas, le otorgan juventud y vigencia al texto narrativo. Pues al final, como escribia Octavio Paz en La llama doble, es una realidad que "la historia de las literaturas europeas y americanas es la historia de las metamorfosis del amor"; y justo las transmutaciones de sentimientos positivos y negativos en torno al amor sustentan la esencia de la trama de Otilia Rauda.

De estirpe romántica y telúrica, El Bordo de Sergio Galindo nos enfrenta a personajes que –dominados por el rencor y la memoria, disminuidos por sus miedos, sostenidos por la esperanza– en ocasiones

Desde el íncipit, de cierta reminiscencia paródica de Quijote –"En una vieja ciudad de provincia languidecía la última rama de una también vieja familia: los Jáuregui"–, el autor sitúa su historia en

Siempre he considerado que cada novela se le da a uno con todo y su forma, su técnica. Confieso mi torpeza para describir las técnicas narrativas que debe conocer todo estudiante de letras o un crítico. La justicia de enero esta contada en forma caprichosa [] pero cuando decidi escribir esa novela conocia ya a Virginia Woolf y William Faulkner. En cuanto a lo policiaco, en "La justicia de enero" no hubo un proposito consciente. Jamas quise hacer una novela policiaca, y no porque menosprecie al genero; lo admiro profundamente. Creo que la trama del libro requeria ese tratamiento que, muchas veces, para mi sorpresa, fue calificado de policiaco.

Otoño, como símbolo de un periodo de la vida humana, es la época de madurez, de reflexión del hombre. Aunque de manera sutil y apenas sugerida, la comparación entre las estaciones del año y las etapas de la vida de Camerina Rabasa esta presente en el discurso de esta pequeña obra galindiana. De hecho, la historia de la protagonista se nos cuenta a partir de un presente ya muy cercano a su invierno. Sus setenta años, sobre todo para esos tiempos, indican que ya esta viviendo la ultima etapa de su vida. Justo en este periodo es cuando se siente una muerta en vida. Asi se lo confiesa en una de sus cartas a su querido Juan Antonio: "Estamos aqui esperando que venga la muerte y nos entierren, ninguna otra cosa puede sucedernos" La referencia al invierno se clarifica cuando el narrador, relatando los sentimientos de Camerina a su amado, menciona la neblina (tan tipica de la Xalapa antigua, durante el invierno). Resalta entonces la frialdad que con la estufa regalo de Julia y signo de la modernidad ha entrado a la casa: "la cocina habia perdido aquella tibieza que en invierno, por los leños, la convertia en el centro de reuniones".

Está dedicada a él [Carballido] porque la escribí gracias a su terquedad. Fue una historia que empecé a escribir diez años antes, o más, de que se publicara. Al llegar casi al final, otro amigo muy inteligente me dio una solucion perfecta. Tan perfecta y veridica, tan bella incluso, que me resulto ajena. Eso provoco que abandonara la historia. Cada que veia a Carballido, el me insistia: terminala, cuando la vas a publicar. Hasta le dije que nunca la iba a publicar. Un año despues, cuando tenia poco trabajo, volvi sobre la historia. Me quite de la cabeza el final que mi amigo me habia dado, y me puse a escribirla de nuevo, de un tiron. Le di mi propio final y solo asi pude hacer El hombre de los hongos.

Una de las características de esta novela es su amplia movilidad de tiempos y escenarios, en torno a la jaula de oro física y psicoló­gicamente, en la que se desenvuelven los personajes; los episodio

Estando por vivir las festividades carnestolendas, un personaje eminente de la sociedad muere en un accidente que se convierte en piedra de escándalo y de morbo a la vez. Dicho acontecimiento fractura desde el inicio el equilibrio de una sociedad de clase media y abre una serie de comportamientos anomalos que, en otras circunstancias, no se hubiesen permitido los decentes ciudadanos de provincia. A proposito del titulo de la obra, La comparsa (1964), corre el riesgo el lector de quedarse con una impresion festiva del texto y no llegar hasta la profundidad de su sentido que tiene que ver con el binomio vida/muerte. Para crear su propio mundo fictivo el autor tomo de su contexto historico-social los dos mencionados acontecimientos ocurridos en la Xalapa de 1959. Si bien al parecer, y segun algunos testimonios, muchos de los personajes estaban inspirados en personas de la sociedad xalapeña lo que perturbo a algunos lectores de entonces que no supieron marcar una diferencia entre la ficcion y la realidad; para nosotros, en cambio, es facil apreciar mejor la verdadera intencion de la obra sin ningun elemento que nos provoque ruido, como dicen los comunicadores.

Cada novela de Sergio Galindo ofrece un conjunto de elementos recurrentes, mismos que conforman su universo narrativo. Entre ellos están la familia casi patriarcal, o burguesa, el alcohol, la vida provinciana, las relaciones amorosas, una estrecha y casi familiar relacion con los sirvientes y Veracruz, como un poderoso iman que, asi sea incidentalmente, atrae a sus criaturas.Declive (1985) es una novela sumamente importante en el conjunto de su narrativa.