Thomas Bernhard

Considerada por el conocido crítico alemán Marcel Reich-Ranicki como una de las veinte obras maestras de la literatura alemana, "Tala" (1984) es una demoledora invectiva contra el mundo artístico de Viena y, al mismo tiempo, un analisis de la extraordinaria complejidad que caracteriza las relaciones y los sentimientos humanos. En esta novela impregnada del inconfundible estilo de Thomas Bernhard (1931-1989), el narrador, invitado a una cena en casa de unos viejos amigos con los que habia cortado toda relacion, da libre curso a la memoria desde su posicion de observador implacable, atrayendola una y otra vez hacia el presente en un vaiven jalonado de diatribas y reflexiones que se traduce en un reconocimiento irritado y profundo de la infelicidad, de la esterilidad del esfuerzo y de la desesperanza.Traduccion de Miguel SaenzConsiderada por el conocido crítico alemán Marcel Reich-Ranicki como una de las veinte obras maestras de la literatura alemana, "Tala" (1984) es una demoledora invectiva contra el mundo artístico de Viena y, al mismo tiempo, un analisis de la extraordinaria complejidad que caracteriza las relaciones y los sentimientos humanos. En esta novela impregnada del inconfundible estilo de Thomas Bernhard (1931-1989), el narrador, invitado a una cena en casa de unos viejos amigos con los que habia cortado toda relacion, da libre curso a la memoria desde su posicion de observador implacable, atrayendola una y otra vez hacia el presente en un vaiven jalonado de diatribas y reflexiones que se traduce en un reconocimiento irritado y profundo de la infelicidad, de la esterilidad del esfuerzo y de la desesperanza.Traduccion de Miguel Saenz

En "Hormigón" (1982) se dan cita y se entrelazan algunas de los motivos más característicos de Thomas Bernhard (1931-1989), como son la presencia de la música -en este caso encarnada en la figura de Felix Mendelssohn-, la de un trabajo vital acometido mas siempre postergado, las relaciones perversas entre los seres humanos, y la muerte, enmascarada pero omnipresente. Embarcado en un trabajo sobre el compositor aleman, Rudolf, el narrador y protagonista de la novela, rompe con su hermana y escapa a Palma de Mallorca, donde le aguarda su definitiva cita con la soledad y la locura.Traduccion de Miguel SaenzEn "Hormigón" (1982) se dan cita y se entrelazan algunas de los motivos más característicos de Thomas Bernhard (1931-1989), como son la presencia de la música -en este caso encarnada en la figura de Felix Mendelssohn-, la de un trabajo vital acometido mas siempre postergado, las relaciones perversas entre los seres humanos, y la muerte, enmascarada pero omnipresente. Embarcado en un trabajo sobre el compositor aleman, Rudolf, el narrador y protagonista de la novela, rompe con su hermana y escapa a Palma de Mallorca, donde le aguarda su definitiva cita con la soledad y la locura.Traduccion de Miguel Saenz

La última novela que escribió Thomas Bernhard es su obra magna, la que reúne todo lo mejor de un escritor incomparable. "Grandiosa, imponente, sobrecogedora."Los Angeles Times "Extinción representa, sin duda ninguna, el momento mas divertido de toda la literatura. Lo terrible se convierte en gracioso, disfrutable, y hace que uno se quede con ansias de mas cosas que se le parezcan."Geoff DyerFranz-Josef Murau padece una obsesion y una especie de "complejo de lugar natal" que bien podria resumirse en un solo toponimo: Wolfsegg. Alli crecio Murau, contra Wolfsegg tuvo que desarrollarse y de alli hubo de huir. Ahora, instalado en Roma, se ve obligado a volver tras el fallecimiento de sus padres y su hermano en un accidente de automovil. El rechazo del lugar mas detestado le hace comprender, no obstante, la necesidad de superar ese odio corrosivo.Quiza pueda curarse escribiendo sobre Wolf-segg, el lugar sobre el que ahora le ha tocado poner orden, y esos apuntes llevaran el titulo de Extincion. Su unico objetivo es aniquilar el tema del que se ocupan, dejar sin raiz ni sentido todos los significados de la palabra Wolfsegg.La critica ha dicho..

La obra de Thomas Bernhard (1931-1989) es sin duda una de las empresas creadoras más audaces, originales y valiosas de la literatura alemana del siglo XX. La obsesión, la locura, el crimen, la descomposicion en suma, bien sea de mentes, de existencias o legados en esa Austria ya rural, ya urbana, pero siempre alucinada y tenebrosa, tan denostada por el autor, son el sustrato de estas cinco piezas maestras (La gorra, ¿Es una comedia? ¿Es una tragedia?, Midland en Stilfs, Ungenach y Watten) que integran el libro.Seleccion y traduccion de Miguel SaenzLa obra de Thomas Bernhard (1931-1989) es sin duda una de las empresas creadoras más audaces, originales y valiosas de la literatura alemana del siglo XX. La obsesión, la locura, el crimen, la descomposicion en suma, bien sea de mentes, de existencias o legados en esa Austria ya rural, ya urbana, pero siempre alucinada y tenebrosa, tan denostada por el autor, son el sustrato de estas cinco piezas maestras (La gorra, ¿Es una comedia? ¿Es una tragedia?, Midland en Stilfs, Ungenach y Watten) que integran el libro.Seleccion y traduccion de Miguel Saenz

La ciutat, poblada per dues categories de persones, les que fan negocis i les seves víctimes, per als que aprenen i estudien només és habitable d'una manera dolorosa, una manera torbadora per a qualsevol naturalesa, amb el temps destorbadora i pertorbadora, i molt sovint pèrfida i mortal. Les condicions climatològiques extremes, que irriten i consumeixen de manera continuada les persones que hi habiten i que sempre les fan emmalaltir en qualsevol circumstància d'una banda, i l'arquitectura salzburguesa que en aquestes condicions climatològiques repercuteix sempre devastadorament en la constitució d'aquestes persones, de l'altra, l'opressiu clima prealpí que produeix una vegada i una altra amb una manca de consideració increïble uns habitants irritants i extenuants i malfaents i humiliants i insultants i dotats d'una gran vilesa i infàmia, totes aquestes persones dignes de compassió, conscientment o inconscientment, però en un sentit mèdic sempre nociu, pesant sobre el cap i el cos i tota la resta dels éssers perfectament exposats a aquestes condicions naturals, engendren una vegada i una altra aquells salzburguesos de naixement o nouvinguts que entre els murs freds i humits, estimats per preferència, però odiats per experiència per l'aprenent i l'estudiant que vaig ser fa trenta anys en aquesta ciutat, es lliuren a les seves obtuses obstinacions, absurditats, estupideses, brutals negocis i malenconies, i són una font d'ingressos inesgotable per a tots els possibles i impossibles metges i empresaris de funerària. Qui s'ha criat en aquesta ciutat, seguint els desitjos dels responsables de la seva educació, però en contra de la pròpia voluntat, i des de la seva infantesa més tendra amb la màxima disposició intel·lectual i sentimental envers aquesta ciutat, ha estat tancat, d'una banda, en el procés espectacular de la fama mundial de la ciutat, com en una màquina perversa, tant de falsedat com de bellesa, productora de diners i capital, i de l'altra, amb l'ab

Publicada en 1970, La Calera evidencia la plena madurez del inconfundible estilo narrativo de Thomas Bernhard (1931-1989), caracterizado por la cadencia narrativa, el ritmo de la frase y la repeticion constante. Centrado en los problemas de la soledad, la incomunicacion, la autodestruccion y el fracaso, este relato cruel de cinco años de enclaustramiento en un presidio de trabajo voluntario del protagonista, Konrad, que culminan con el asesinato de su esposa paralitica, se teje alrededor de la angustia de una relacion asfixiante en un entorno amenazador, de la ritualizacion de las conductas, de la fuerza de una logica que conduce al irracionalismo y de la extrema lucidez de una mente al borde de la locura.Publicada en 1970, La Calera evidencia la plena madurez del inconfundible estilo narrativo de Thomas Bernhard (1931-1989), caracterizado por la cadencia narrativa, el ritmo de la frase y la repeticion constante. Centrado en los problemas de la soledad, la incomunicacion, la autodestruccion y el fracaso, este relato cruel de cinco años de enclaustramiento en un presidio de trabajo voluntario del protagonista, Konrad, que culminan con el asesinato de su esposa paralitica, se teje alrededor de la angustia de una relacion asfixiante en un entorno amenazador, de la ritualizacion de las conductas, de la fuerza de una logica que conduce al irracionalismo y de la extrema lucidez de una mente al borde de la locura.

Publicada en 1975, «Corrección» es muy probablemente la suma y culminación de la obra de Thomas Bernhard (1931-1989). Tras el suicidio de su amigo Roithamer, el anónimo narrador de la novela llega a

Reger, ¿un musicólogo?, pasa los días en el Museo de Bellas Artes de Viena. Allí se sienta en un banco de la sala Bordone a observar durante horas la obra de Tintoretto. Podemos asumir que es su amor por el arte el que lo mueve, pero... ¡Ni mucho menos! En realidad, odia cada obra de arte unica. Con sus ironicos comentarios rompe el tabu de no poder criticar a los Maestros antiguos. Pero detras de la condena artistica de Reger, se puede entrever su cariño por las pinturas, revelandonos poco a poco la verdadera razon de su obsesion.El humor y el ingenio de Mahler se unen con su caracteristico estilo para añadir un toque de humor al serio mundo del arte.

Nicht einmal achtzehnjährig wurde Thomas Bernhard im Jahre 1949 aus seinem musikalischen Studien durch eine schwere Krankheit herausgerissen. Er versinkt im stumpfen Weiß der Krankenhaussäle, dem geschulten Blick des Personals ausgeliefert, das ihn zielsicher unter die Sterbenden einordnet. Die letzte Station des gerade noch Lebenden ist das Badezimmer, aus dem nur die Toten wieder herauskommen. Umgeben von dieser Atmosphäre, die den Lebenswillen tötet, weiß er aber plötzlich, daß er nicht aufhören darf zu atmen, daß er leben will.

Mit der Einweisung in die Lungenheilstätte Grafenhof endet der dritte Teil von Thomas Bernhards Jugenderinnerungen, und ein neues Kapitel in der Leidensgeschichte des Achtzehnjährigen beginnt. Ein Schatten auf seiner Lunge verbannt ihn in die isolierte Welt des Sanatoriums, aus der es so leicht kein Entrinnen gibt. Ärzten, Pflegepersonal und Mitpatienten ausgeliefert, toben in ihm die widersprüchlichsten Gefühle. Mit nichts als Hoffnungslosigkeit konfrontiert, schwankt er immer wieder zwischen absoluter Anpassung und Auflehnung.

Die Schande einer unehelichen Geburt, die Alltagssorgen der Mutter und ihr ständiger Vorwurf: Du hast mein Leben zerstört! überschatten Thomas Bernhards Kindheitsjahre. Ein wahres Martyrium begann mit dem Eintritt in die Schule, in der sich der begabte Junge von Anfang an langweilte. Es waren Jahre fern der Idylle, wenn auch nicht ohne Augenblicke des Hochgefühls. Und es war die Zeit des Nationalsozialismus und des Krieges.

O FACEDOR DE TEATRO

Supuso el inicio de la sólida reputación literaria de Thomas Bernhard. Se trata de un relato desarrollado en el clima asfixiante e intenso de un cerrado valle que culmina en el frío castillo de Hochgobertnitz, donde el príncipe Saurau, un noble decadente y patético pero inequívocamente genial, se halla tan próximo a la sabiduría total como a la locura definitiva. Hasta llegar a él, figura culminante de la novela, Bernhard nos presenta un mundo novelesco que -pensando como parábola de la sociedad austriaca- es también la metáfora de «una población básicamente enferma, propensa a la violencia y al desvarío». Esta novela justifica plenamente ese juicio de George Steiner según el cual su autor es «el novelista más original e intenso en lengua alemana».