Tirso de Molina, página 4 de 19

Esta nueva serie continúa así la publicación de sus obras completas, debida al Instituto de Estudios Tirsianos de la Universidad de Navarra, que pretende poner a disposición del estudioso y lector una de las más importantes creaciones del teatro español en las ediciones críticas que se merece.

" El burlador de Sevilla " , el personaje más universal del teatro español, ha dado origen a un mito asentado sobre dos personajes: la pareja inseparable Burlador/Criado (se llame este como

Aunque las comedias de nuestro Siglo de Oro no estaban pensadas para perdurar, Tirso de Molina con El burlador de Sevilla revirtió completamente ese carácter efímero: Don Juan emergió de este drama para convertirse en un mito universal recreado cientos de veces. Esta circunstancia facilitó la aparición de innúmeras ediciones. La presente está especialmente cuidada, y se basa en el texto de la edición príncipe de El burlador de Sevilla y convidado de piedra. Como es de rigor en esta colección, el texto se completa con cuadros cronológicos, una introducción, bibliografía, notas, llamadas de atención, documentos y orientaciones para el estudio de la obra.

Tirso lleva al escenario la sociedad de su época siguiendo el esquema característico de la doble acción amorosa, que termina en doble boda o que transcurre en paralelo junto a una acción histórica. Ademas afronta casi todos los subgeneros teatrales que la escuela de Lope le suministra, aunque en la dualidad barroca (union de lo comico y lo tragico) no hay subgenero totalmente puro. La gran nota distintiva del teatro tirsista es el caracter del personaje como nucleo generador de la accion, caracteristica que acusan varios de sus titulos como El melancolico o La celosa de si misma. Tirso crea un teatro desde el personaje, con una raiz psicologica que se convierte en movimiento escenico y lo determina. En sus comedias destaca el fuerte temperamento de las damas, que saben bien lo que quieren y ponen los medios para lograrlo. Frente a esta voluntad firme, los galanes suelen ser personajes manejables y manejados por sus oponentes femeninos: la doña Violante de La villana de Vallecas es arquetipica.

Es una colección compuesta por grandes clásicos de la literatura universal, pensada principalmente para estudiantes del ciclo de secundaria. La mayoría de los títulos incluye una breve introducción histórica y literaria, una presentación del autor y de la obra, las notas más relevantes en el texto escogido y una propuesta de actividades para el aula.

Por el sótano y el torno es una de las mejores comedias urbanas del madrileño Tirso de Molina (1584?-1648). La obra se desarrolla en el Madrid del siglo XVII. En sus plazas, en sus calles viven los protagonistas, discurren, transitan, aman y engañan, y finalmente se deciden a ser felices, aceptando sabiamente el dicho popular de "cada oveja con su pareja". En Por el sotano y el torno, Tirso de Molina no solo recrea los lugares famosos de su ciudad, sino tambien el habla del Madrid de la epoca, con sus juegos de palabras y sus maliciosos y encantadores sobreentendidos; en fin: Madrid, siempre Madrid. (De la edicion de Alonso Zamora Vicente)

Introducción biográfica y crítica. I. Vida de Tirso de Molina. II. Análisis de La villana de la Sagra. 1. Asunto. 2. los ambientes: Galicia y Castilla, la ciudad y el campo. 3. Contenidos y temas. 4. El disfraz.5. Fecha de la comedia. Noticia Bibliografica. Bibliografia Selecta. Sipnosis de Versificacion. Nota Previa. La villana de la Sagra. Jornada primera. Jornada segunda. Jornada tercera. El Colmenero Divino. Loa. Auto. Indice de Voces Comentadas. Relacion de Variantes. Indice de Laminas.

Si bien en el folclore europeo se documentan tradiciones y leyendas en torno al convidado de ultratumba y el culto a los muertos, y tampoco faltan precedentes literarios del burlador de mujeres, es innegable que Tirso de Molina logró transformar todos esos elementos en uno de los mitos más fascinantes, perennes y universales de la humanidad: el de don Juan. Lo que hasta entonces había sido simple leyenda, se convierte en la pluma del genial fraile en pura indignación sobre el sexo y el espíritu de rebeldía. En El burlador de Sevilla, Tirso condensa ya todos los sentidos que irá adquiriendo con el tiempo el mito donjuanesco: el rebelde social, el seductor, la mujer enamorada, el hombre enfrentado a Dios y su esencial e inevitable encuentro con lo sobrenatural y con la muerte. Una obra que aún hoy hace llorar, reír y temblar a cualquier lector, a cualquier espectador.

"El castigo del penseque" y su continuación, "Quien calla, otorga", son ejemplos cimeros del arte dramático de Tirso de Molina y, por ende, del teatro español del Siglo de Oro. Fray Gabriel Tellez exhibe aqui sus mejores dotes creativas, combinando con mano sabia diversas dosis de amor, ingenio, humor, erotismo, enredo... Bajo el marco generico de la comedia palatina comica, el lector asiste al aprendizaje galante de un caballero que, si bien al principio titubea en la conquista de una dama y fracasa en su empresa "(El castigo del penseque)", despues pondra en practica la leccion aprendida y lograra casarse con su enamorada "(Quien calla, otorga)". Ofrecemos aqui una esmerada edicion critica de este diptico tirsiano cuyo objetivo es acercar en lo posible al lector contemporaneo unas comedias con cuatro siglos de existencia, pero que mantienen fresco todo su potencial dramaturgico y chispeante ingenio barroco.

Dentro del vasto territorio de las obras de atribución dudosa en el teatro del Siglo de Oro, «El condenado por desconfiado» y «La Ninfa del cielo» ocupan un lugar muy especial. Ambas han sido editada

Atribuido a Tirso de Molina y datado en torno a 1630, El Burlador de Sevilla, pese a todas las polémicas y controversias, tiene el honor de ser el primer hito en la fecunda y fascinante vida de un mito universal: Don Juan. En este drama fundacional se encuentran los tres rasgos que caracterizan la estructura donjuanesca: el heroe transgresor, el grupo femenino y la muerte; invariantes miticas que seran desarrolladas, transformadas o subvertidas, siguiendo cauces de las mas diversas poeticas, por su larga y copiosa descendencia. Este heroe mitico, nacido en el corazon del Barroco español y mecido por los aires de la Contrarreforma, contiene, aunque todavia en germen, todos los sentidos que ira adquiriendo con el tiempo: el rebelde social, el seductor, el hombre enfrentado a Dios y su esencial e inevitable encuentro con lo sobrenatural, con la muerte.

En esta comedia de enredo doña Juana, haciéndose pasar por don Gil y por doña Elvira, logra el amor de don Martín y el matrimonio de don Juan y do&ntil

Extraña pieza inspirada en la conquista y evangelización de los indígenas de América. Pertenece a una trilogía dedicada a la familia Pizarro. Todo es dar una cosa (sobre Francisco), Amazonas... (sobre Gonzalo) y La lealtad contra la envidia (sobre Hernando). Tirso de Molina vivio algun tiempo en la Hispaniola (actual Republica Dominicana) y regreso a España en 1618. Su estancia en America inspiro esta serie de obras sobre los conquistadores.

El burlador de Sevilla, el personaje más universal del teatro español, ha dado origen aun mito asentado sobre dos personajes: la pareja inseparable Burlador/Criado (se llame éste como se llame) y una figura, la del Comendador, inseparable tambien del mito de Don Juan. La presente edicion plantea una cuestion, la de la autoria, que la critica no se habia planteado hasta el siglo pasado; sin embargo, El burlador no habia sido incluida por Tirso en ninguno de sus cinco volumenes de Comedias. Por otro lado, la reciente publicacion de las ediciones facsimiles de las dos variantes de la obra, El burlador de Sevilla y Tan largo me lo fiais, junto con la existencia de algunas otras variantes de distintas representaciones teatrales, ha permitido un cotejo para el establecimiento de un texto completo y fiable.

Don Gil de las calzas verdes es una comedia urbana. Y más aún: diríamos que madrileña. La fascinación, el deslumbramiento que Madrid, la Corte, ejercía sobre los escritores y el público en general era enorme y tuvo adecuado reflejo en la literatura. Es evidente que, como hecho social, el crecimiento desmesurado y rapidísimo de la villa, transformada en los finales del siglo XVI, por una decisión regia, de lugarejo minúsculo en gran ciudad, con todos los cambios y alteraciones que eso suponía, debió de llamar la atención desde muy diversos ángulos: su bullicio, su población variopinta y quizá poco coherente, su aglomeración de gentes de todos los rincones de la inmensa Monarquía, su elevar rápidamente edificios lujosos y templos. Todo era una estridente convocatoria al pasmo y la admiración.

Divertida y de fácil lectura, esta novela entrelaza dos tramas aparentemente paralelas. Por un lado, un cantor de teatro lírico, que resulta ser el narrador y el personaje principal, se enamora de Susana, una agente de viajes, por su habilidad de contar historias; por el otro, un Don Juan contemporaneo e internauta busca sus presas en una Sevilla moderna y llena de turistas.El mito sevillano alimentado por el narrador es materializado en la segunda historia, la del Don Juan, ya que Sevilla es el escenario de sus estrategias de conquista. O Burlador de Sevilha, primera novela del periodista brasileño Joo Gabriel de Lima, es mas que una reconstruccion contemporanea del mito de Don Juan, de Tirso de Molina. Es, sobre todo, un libro sobre la seduccion: la seduccion de las palabras bien empleadas, la seduccion de un hombre que se viste meticulosamente para su primera cita y, especialmente, la seduccion de las historias bien contadas. Es, ademas, un juego sobre la burla. En su libro, Lima demuestra ser tan buen burlador como sus propios personajes.

El teatro de Tirso de Molina es un enclave en la historia del teatro áureo situado entre el inicio sobresaliente de Lope y la culminación triunfante de Calderón, sobre todo en lo que a la comedia de enredo se refiere. Entre "La dama boba" y "La dama duende" se situa el eslabon de un nutrido puñado de comedias tirsistas en las que las mujeres llevan la iniciativa, dirigen la trama siempre en su beneficio y en la lenta pero imparable imposicion de su libre arbitrio como quien no quiere la cosa. Tirso dio a sus personajes, sobre todo a las mujeres, el coraje y la fuerza de la autodeterminacion, dentro de los limites que su tiempo marcaba. Tirso juega con el "engaño a los ojos", con que casi nada sea lo que aparenta a primera vista, con las urdimbres del enredo y la eficacia humoristica y comica. "La celosa de si misma" es una de las mejores comedias de intriga escritas por Tirso de Molina, empezando por la paradoja del titulo. Sobre el muy antiguo motor teatral de los celos, Tirso logra crear uno de los personajes femeninos mejor acuñado por su pluma. Rizando el rizo, el tercero o tercera que exige toda trama de celos se convierte en un desdoblamiento especular de si mismo, demostrando asi que un personaje con capacidad imaginativa y herencia de "curioso impertinente" puede desd

Tirso se hizo eco en esta obra de un tiempo de crisis en Castilla-León que quiso poner como espejo en el que el espectador pudiera apreciar mejor otra crisis que el autor avistaba en la monarquía de

Esta colección, nacida hace 25 años y proyectada con destino a estudiosos, estudiantes y lectores exigentes, ha dado a conocer en textos impecables, basados en las primeras ediciones o en manuscritos autografos, las obras y autores mas significativos de la Literatura española. La limpieza y autenticidad del texto es una condicion imprescindible en Clasicos Castalia. La antologia se divide en cuatro partes. La primera es una seleccion ceñida de algunos de los cuentos mas significativos de Quiroga; la segunda comprende integro su mejor libro; la tercera esta formada por textos que tienen por protagonista o giran en torno a la fauna; por ultimo, la cuarta parte reproduce nueve articulos referidos al proceso de profesionalizacion del trabajo literario, y a la elaboracion de una poetica del cuento.SUMARIO: Introduccion Biografica y Critica (7) Una biografia sin estridencias Desatinada comedia (15) Argumento (21) Comedia urbana (31) Valladolid, un recuerdo (34) La lengua (35) Aire de farsa (38) Comedia al uso (43) Caramanchel, ¿gracioso? (47) Noticia Bibliografica (53) Bibliografia Selecta (57) Nota Previa (69) Esquema de la Versificacion 872) Don Gil de las Calzas Verdes (75) Acto primero (77) Acto segundo (163) Acto tercero (227) Indice de Notas (307) Indice de Laminas (317).