Libros de Partituras, página 2 de 29

El acompañamiento de los tonos musicales humanos de finales del siglo XVII español y principios del XVIII se caracteriza por la escasez de cifrado, lo que sugiere que las normas para su ejecución eran bien conocidas por los intérpretes. De la enorme cantidad de documentación musical con tonos humanos que han llegado hasta nuestros días, sólo en tres casos se incluyen los acompañamientos realizados. Uno de ellos es el manuscrito M-2478 de la Biblioteca Nacional de España, una colección de tonos humanos de diversos autores, conocidos y anónimos, que ha sido completada mediante su comparación con el manuscrito SMMS-M1, descubierto hace pocos años en la Biblioteca Sutro de San Francisco (California).

Manolo Sanlucar, Claude Worms The decision to publish the transcription of The World of the Flamenco Guitar and its Forms is the decision to disseminate a major work . Now, all those who wish to learn about and explore this gem of Spanish music that has laid unnoticed for too long are able to do so. Manolo Sanlcar's album trilogy is not only apt for flamenco or Spanish musicians but for guitarists worldwide since it constitutes the greatest of the many master classes this maestro has given in his long career. The original, authentic and unmistakably flamenco music in this work has stood the test of time, transcending fashion and trends. Immersing oneself in this magical document is to cross the erstwhile unreachable threshold of one of the most dazzling chapters in the history of the flamenco guitar.

Tonos a lo humano y a lo divino, piezas teatrales y villancicos religiosos de Juan Hidalgo de Polanco (1614-1685), compositor de capital relevancia para nuestra historia musical.Arpista de la Real Capilla y musico teatral por excelencia del siglo XVII, Hidalgo puso musica a numerosos textos de Calderon de la Barca y de otros dramaturgos de su escuela, fue un inspirado compositor en el genero aristocratico del tono humano, sobresalio tambien como autor de musica para villancicos y alcanzo las cotas mas elevadas de expresividad y sensibilidad en su intento de plasmar en musica el dictado alegorico de la poesia. Era el musico de la corte por excelencia y gozaba de los mayores y mejores privilegios a los que un compositor del Antiguo Regimen podia aspirar.Conocemos al Hidalgo melodista, que se desenvuelve con gran maestria en el arte de la composicion para voz sola, y al Hidalgo operista, que se muestra sutil y experto en enfatizar musicalmente la accion dramatica a traves de solos, recitados, duos y pasajes a cuatro voces, estos ultimos casi siempre en homofonia para facilitar la inteligibilidad del texto. Pero quiza no conozcamos tanto al Hidalgo polifonista y contrapuntista, al Hidalgo que maneja las voces imitativamente en los villancicos polifonicos y que supera, con una mayor exposicion de recursos expresivos, el legado de los maestros que le precedieron. Por su vinculacion a la Real Capilla, Hidalgo compuso tambien gran cantidad de villancicos de los que se han seleccionado algunos para formar parte de este volumen junto a tonos teatrales y a lo humano y tonos a lo divino.

Xerais distribúe diversos fondos alleos, con especial dedicación ó libro portugués, as publicacions periodicas e as publicacions do Instituto de Estudios Vigueses.

Xerais distribúe diversos fondos alleos, con especial dedicación ó libro portugués, as publicacions periodicas e as publicacions do Instituto de Estudios Vigueses.

Alberto Aguirre nació en Errezil el siete de agosto de 1886. Director de la banda a partir de 1914 en Andoain, también fue organista de la iglesia de San Martín. Ocupó el puesto de director de la academia de música, de profesor de música en el "seminario menor" y otros muchos. Compuso sobre todo obras religiosas; cuatro misas, varios motetes himnos y otras muchas canciones religiosas. En el campo de la obra profana, compuso varias canciones polifónicas escritas en euskera. En este trabajo Leire Ibáñez recopila el conjunto de sus composiciones.