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He aquí una antología insólita. Cuando uno tiene entre sus manos una antología -cualquiera que sea el género, época o país referido- lo primero que suele hacerse es leer el índice y encontrar en él, no siempre en actitud inocente, una lista de escritores bien conocidos. En ocasiones, el antologador añade al final dos o tres nombres de escritores muy jovenes, poco conocidos, como una apuesta con la que pretende señalar el rumbo por el cual, segun su vaticinio, marcharan las cosas en un cercano futuro. Entre los muchos riesgos que una antologia presupone, este ultimo es obviamente el mayor. Pues bien, Julio Ortega, eminente estudioso de la literatura latinoamericana, ha invertido los terminos y nos ofrece en este volumen una antologia futura. Es decir, en el paso lleno de incertidumbre del siglo XX al XXI, Ortega antologa el genero cuentistico latinoamericano del siglo entrante y apuesta por estos cuentistas y por sus respectivos cuentos, no como promesa sino como realidad contante y sonante. El mas joven tiene 27 años, la mitad de ellos menos de 40. Nadie busque en este 'almanaque del porvenir' o en esta 'memoria del futuro' -que de las dos maneras lo define su autor- una jerarquia de naciones: America Latina es una, y sus cuentistas definen una 'nueva internacionalidad' y un 'mapa de migraciones'. Tampoco se busquen tendencias politicas: en este libro se convierten en tendencias culturales. Stendhal decia que el escribia para alcanzar el exito al cabo de 80 años. Julio Ortega nos brinda la seductora posibilidad de verificar, en plazo considerablemente menor, la manera en que se va cumpliendo su arriesgada profecia.

El ejemplo medieval es el antecedente más inmediato del cuento moderno. Se trata de una forma literaria cultivada a todo lo largo de la Edad Media, que incluye relatos históricos, leyendas, fábulas, milagros, visiones, etc. El ejemplo está estrechamente relacionado con diversas manifestaciones folklóricas y es por tanto una de las formas literarias de la Edad Media donde más se han reflejado las costumbres, creencias populares y detalles de la vida cotidiana: en él no se narran los hechos de los grandes hombres, sino que sus protagonistas son personajes anónimos y por ello constituye excelente medio para conocer la mentalidad del hombre medieval. A partir del siglo XII, empezaron a compilarse colecciones de ejemplos, tradición que continuó hasta el siglo XVII. Ernst Robert Curtius calificó a la Edad Media latina como "la calzada romana, desgastada por el tiempo, que conduce del mundo antiguo al moderno" para destacar la importancia que la literatura latina de la Edad Media tuvo en el desarrollo de las nuevas literaturas. En el caso del ejemplo, la literatura latina puso a disposición de las literaturas vernáculas una riqueza inmensa de relatos, que se convirtieron en fuente inagotable de inspiración para escritores tanto antiguos como modernos. Puesto que ya existen numerosas antologías de cuentistas que escribieron en lenguas vulgares, en el presente volumen se ha optado por mostrar especialmente el desarrollo y evolución del ejemplo latino, ofreciendo una antología de los más importantes cuentistas y colecciones.

El período victoriano, con su afán por lo verdadero y razonable, la preocupación por la decencia y la aceptación de la autoridad y la ortodoxia, produjo una desmesurada literatura y el máximo esplendor de la novela inglesa. Pero al mismo tiempo, gracias al abaratamiento de las tecnicas de impresion y al acceso de la clase media a la lectura, la profusion de periodicos y revistas, que necesitaban incluir narraciones breves para llenar sus paginas, impulso el genero del cuento, que alcanzo entonces un florecimiento extraordinario. El amor, en cuanto sentimiento de complejas implicaciones, habria de tener una conflictiva relevancia en una sociedad firmemente volcada al utilitarismo. Cuentos de amor victorianos recoge una amplia, sorprendente y magnifica seleccion de historias de amor, preparada y traducida por Marta Salis, que cubre todo el espectro de un sentimiento tan arraigado en el corazon como determinante para la confrontacion de diferentes estamentos sociales. Desde angulos y tratamientos muy diversos, veintidos autores proporcionan en este volumen un riquisimo panorama de los padecimientos y de los intrincados laberintos del deseo amoroso, esa experiencia insolita y comun, todavia hoy de incalculables consecuencia.

NOVIA DEL MAR Y OTROS CUENTOS DE LAS TRIBUS ARABES,LA es un libro del autor CAMPBELL,C G editado por LIBROS DE LAS MALAS COMPAÑIAS. NOVIA DEL MAR Y OTROS CUENTOS DE LAS TRIBUS ARABES,LA tiene un ci¿digo EAN 9788494924224, de la coleccii¿n CUENTOS ANTIGUOS y consta de 360 pi¿ginas.

Se reúnen en esta obra los textos narrativos más importantes legados por el Antiguo Egipto, así como una serie de "disputas" y leyendas de trasfondo mitológico o fantástico. Todos ellos tienen en comun el hecho de ser creaciones literarias, obras de fantasia o de evasion, lejos de los estereotipos de los textos religiosos, funerarios o aulicos. Comprenden desde narraciones de viajes hasta cuentos y fabulas, desde escritos mas realistas hasta narraciones maravillosas o mitos, desde personajes comunes hasta reyes, dioses, difuntos, espectros o incluso personajes vegetales o inanimados. Todos los textos de esta coleccion, en muchos casos traducidos por primera vez al español, fueron copiados por los antiguos escribas en escritura hieratica, en papiros, en tablillas de madera o en trozos de piedra o ceramica (ostraca), desde la dinastia XII (ca. 2000 a.C.) hasta el final de la epoca ptolemaica (siglo I a.C.).

Una de las obras literarias más leídas de todos los tiempos, y un texto cuya vigencia se ha ido acrecentando con el pasaje de una cultura a otra. No es el libro de un único autor o pueblo, sino de la suma decantada de las creaciones de muchas individualidades de diversas culturas. El corpus que hoy conocemos es resultado de las numerosas refundiciones y agregados que sufrio un viejo texto persa del siglo VIII titulado Mil relatos. En los siglos siguientes cambio su nombre por Mil noches y se enriquecio con el aporte de relatos arabes, asiaticos y egipcios. Toda esta larga cadena de apropiaciones y reescrituras se completa, finalmente, con las modernas versiones francesas de Galland y Mardrus y la inglesa de Burton, quienes le dieron al texto la forma que hoy conocemos y permitieron la difusion en Occidente de las magnificas narraciones que la joven Shehrezad ofrecio al rey para salvar su vida.

Un año antes de sorprender al mundo con "El mago de Oz", el escritor Lyman Frank Baum y el diseñador e ilustrador William Wallace Denslow se unieron en 1899 para publicar un cuento en verso: "Papá Ganso". Resulto tan surrealista como el universo de Oz e igualmente exitoso, porque ese año fue el libro infantil mas vendido de Estados Unidos. Obra inedita hasta ahora en España, Luis Alberto de Cuenca, Premio Nacional de Traduccion y Premio Nacional de Poesia, ha logrado junto a Jose Fernandez Bueno respetar el contenido de los poemas y preservar el ritmo de los versos originales, un alarde de diversion y fantasia. Aunque originalmente se destino al publico infantil y juvenil, el paso del tiempo la ha convertido en uno de esos clasico aptos para todo tipo edades. La belleza de su diseño, ilustraciones y tipografia, que se han respetado escrupulosamente en esta edicion en español, lo convierten en un autentico regalo, una exclusiva joya bibliografica.

HISTÓRIA NUMA GARRAFA es un libro del autor Saraiva De Menezes, Maria editado por TECTO DE NUVENS. HISTÓRIA NUMA GARRAFA tiene un código de ISBN 989-54-1282-7.

Flora Annie Steel (1847-1929), hija del político londinense George Webster, se casó en 1867 con un funcionario destinado en la India, donde vivió en la región del Punjab por espacio de veintidós años. Apasionada por el folclore local, Flora reunio numerosos cuentos tradicionales en el volumen Cuentos del Punjab (1894). Animada por el exito que obtuvo la coleccion y ya de vuelta en el Reino Unido, dedico varios años a recopilar y redactar, con el mimo del coleccionista de mariposas, una amplia antologia de historias tradicionales que finalmente se publico en 1918 con el titulo de Cuentos populares ingleses. El presente volumen reune cuarenta cuentos fantasticos pertenecientes al acervo popular, entre los que encontramos desde relatos tradicionales que dieron lugar a mitos universales como Caperucita Roja, los tres cerditos, Pulgarcito o Cenicienta, cuya version inglesa sorprendera al lector hispanohablante por su espiritu y forma diferentes, hasta cuentos mas britanicos como San Jorge de la feliz Inglaterra o Jack y la mata de alubias, e incluye una autentica coleccion de historias de gigantes, tan divertida como inquietante. F. A. Steel introduce pequeños detalles de su cosecha para dar color a los cuentos, pero siempre respetando la trama y conclusiones originales. Sin hacer concesiones a la sensibleria habitual de los cuentos infantiles, Flora Steel narra, a veces con cierta crudeza, historias de traiciones, venganzas y monstruos que hunden sus raices, segun los folcloristas, en los miedos y el inconsciente colectivo y se subliman gracias a la siempre rica imaginacion popular. La edicion se enriquece con las inolvidables ilustraciones a color y en negro de Arthur Rackham, un clasico de la literatura infantil y juvenil.

Las autoras presentes en esta antología son representantes de varias generaciones de mujeres que aportaron obras de gran valor a la historia literaria de nuestro país. (...) El número de mujeres que escriben en estos años es muy extenso y tan solo nueve autoras tienen cabida en este libro. (...) He escogido los relatos buscando, fundamentalmente, su calidad literaria y que fueran representativos de la esscritura de la autora seleccionada, sin olvidar que son tambien una historia parcial que encaja en el proceso general de la literatura de posguerra. (De la Introduccion de Alicia Redondo Goicoechea)

Escribe el autor: "Al tener que leer toda mi obra para reunirla en esta edición he descubierto que existe una clara unidad en ella, pero también diversas posibilidades de deslizarse a otras preocupaciones formales. He tratado de manejar una realidad siempre visible, pero cada vez mas ductil y mas enmascarada; la parodia me ha permitido dinamitar los muros mas recios. [...] El lenguaje, la Forma, la trama aparecen al mismo tiempo y desde el inicio; cada entidad va dirigiendo a las otras, y las pulsiones, crispaciones, fisuras y reconciliaciones que se producen en ellas me permiten construir una vision oblicua, onirica, delirante del relato, y lograr un final abierto y felizmente conjetural".

Aquellas historias nocivas son precisamente las recogidas en esta antología. ¿Qué tendrían que aquellos dos grandes pensadores las tenían en tan poca estima y hoy, sin embargo, están consideradas como clasicos de la literatura universal?. Dichos relatos configuran el origen del genero novelistico en China. Trajeron a la prosa una nueva forma de escribir que concedia mas importancia a la complejidad en las tramas, y a la profundidad en la caracterizacion de los personajes y a la fabulacion misma.

Aurea dicta ofrece una copiosa, ordenada por temas, de las sentencias y proverbios de la antigüedad grecolatina que durante siglos se han considerado como el mejor resumen de la tradición clásica. Se

Los textos que contiene este libro varían en longitud, estructura y temática. Poco extensos algunos, mucho más breves otros, pero no por ello menos intensos. Abordan temas muy diferentes, por lo que no los une necesariamente un hilo argumental determinado. Asuntos todos ellos de interes para la autora, como la estratificacion social, los valores, la iniciativa ciudadana, e...

Hacia 1999, el filólogo y poeta Luis Alberto de Cuenca encontró en una librería de viejo una edición de Les contes des fées, de Charles Perrault, ilustrados por Lucien Laforge en blanco y negro y color y publicados por Jean Cocteau y Blaise Cendrars en sus Editions de La Sirene en 1920. El libro, una autentica joya bibliografica, incluia los ocho cuentos en prosa del gran narrador frances: La bella durmiente del bosque, Capertucita Roja, Barba Azul, El gato con botas, Las hadas, Cenicienta, Riquete el del Copete y Pulgarcito. Mas alla de la innegable magia de los textos, la labor del ilustrador Laforge resulta tan delicada y tan radicalmente moderna para su tiempo que invitaba a asumir el reto de su reedicion. Para ello, se ha respetado el formato y, con ligeras variantes, la maquetacion originales. El propio Luis Alberto de Cuenca, Profesor de Investigacion del CSIC y Premio Nacional de Traduccion, ha cuidado de la edicion y ha trasladado al castellano los cuentos de Perrault, siguiendo fielmente la edicion ilustrada por Laforge, que excluye las moralejas en verso que figuran en la editio princeps de 1697. El estilo de Perrault es de una claridad y una frescura enormemente gratificantes y los dibujos de Laforge se adelantan a su epoca, e incluso a la actual, en sus planteamientos esteticos, de una originalidad apabullante. Este es el tipo de libro ilustrado que apetece editar, aunque solo sea para compartir con los lectores el disfrute de una obra maestra del pasado que llega a nuestros dias, noventa años despues, con una insoslayable vocacion de futuro.

Pocos lectores saben que algunas de las más hermosas fábulas del mundo, desde Cenicienta a El gato con botas, antes de acabar en las páginas de Perrault y los hermanos Grimm, donde todos las descubrimos de niños, fueron recogidas de las tradiciones orales por el napolitano Giambattista Basile, que las publico a comienzos del siglo XVII en el dialecto barroco napolitano. Su obra, el Pentameron, fue definida por Benedetto Croce como el mas antiguo, el mas rico y el mas artistico de todos los libros de fabulas populares y por Italo Calvino como el sueño de un Shakespeare napolitano. Aun hoy, en que la mayor parte de sus paginas se han integrado en nuestra mitologia intima, este libro amable y brutal, tierno y plebeyo, sabio y popular, sigue siendo una obra maestra casi desconocida.