eBooks de Arquitectura, página 16 de 95

Juhani Pallasmaa es uno de los arquitectos y teóricos de la arquitectura de mayor influencia y reconocimiento internacional. Autor de numerosas publicaciones y ensayos, en esta compilación de extractos de su obra accedemos a sus teorias y conceptos clave sobre psicologia, filosofia, artesania y teoria arquitectonica y del arte.Desde el espacio vivido y los olores en la arquitectura, pasando por la hapticidad y la belleza biofilica, hasta lainteligencia atmosferica y la mano que piensa, los conceptos reunidos en este diccionario nos dibujan un esplendido mapa teorico a traves del que ahondar en uno de los pensamientos mas relevantes de las ultimas decadas.

El presente manual es una guía práctica acerca del método de la planificación territorial. El mismo aborda los dos instrumentos básicos de esta materia, el plan de ordenación del territorio y el plan general de ordenacion urbana, efectuando un recorrido completo del proyecto planificador, definiendo cuales son las cuestiones que deben ser consideradas por estos planes, tanto desde el punto de vista analitico como propositivo, asi como en sus aspectos documentales, de tramitacion, seguimiento y evaluacion. En este Manual se dedica una especial atencion a la gestion urbanistica con la pretension de ofrecer una vision general del instrumental con que cuenta el urbanismo para llevar a cabo sus determinaciones. El texto se acompaña de catorce anexos, buena parte de los cuales son sencillos casos practicos que ilustran los mecanismos de la ejecucion urbanistica (reparcelacion, equidistribucion, aprovechamiento medio, actuaciones de dotacion, etc.) asi como de un Glosario que explica los principales terminos empleados. El Manual esta dirigido esencialmente a estudiantes de grado universitario que tienen en sus mallas curriculares estas materias, asi como a los estudiantes de masteres y cursos expertos que, procedentes de muy diferentes disciplinas, se inician en la planificacion.

El relato del mayor fracaso de la democracia: el caos urbano y paisajístico.¿Por qué la Constitución de 1978 no incluye la palabra «paisaje»? ¿Por qué no existe en España un Conservatorio del Litoral

Los salones y estancias de los palacios han sido habitados y visitados por reyes, príncipes y cortesanos, por militares, políticos y estadistas, por artistas, eruditos y literatos. Entre sus muros se han desarrollado algunos de los episodios mas importantes de la historia.Este libro recoge la memoria de una seleccion de algunos de los mas destacados palacios de España a traves de un maravilloso y profusamente ilustrado viaje historico por unos edificios que, todavia hoy, deslumbran por su riqueza artistica. Una nueva y original vision que no solo se centra en la arquitectura palaciega, sino que tambien se introduce en los aspectos culturales y sociales que rodearon estos centros de poder en el momento de su maximo apogeo.

Sí, las catedrales son del pueblo. Y las iglesias parroquiales, también son del pueblo. ¿De quién van a ser? ¿De los señores obispos, arzobispos, por “primados” que sean y ejerzan, cabildos, canónig

En las últimas décadas, muchas familias han debido habitar viviendas donde el hacinamiento ha afectado su calidad de vida. Además, han sido desplazadas a periferias carentes de servicios y oportunidades, creando bolsones de pobreza, resentimiento y violencia. En ¿Como vamos a vivir juntos?, el arquitecto Alejandro Aravena plantea once casos de diseño participativo, de los cuales se destilan tanto soluciones a problemas urbanos como claves para reescribir las reglas de la vida en comun de cara a una nueva Constitucion.Este libro, basado en la presentacion que Aravena realizo ante el pleno de la Convencion Constitucional, propone que crear viviendas dignas y una ciudad justa no solo depende de aspectos tecnicos y economicos, sino del involucramiento de quienes las habitaran. Las personas son parte de la solucion, no del problema, escribe.

El tiempo del proyecto es el verdadero tiempo del arquitecto, el suyo propio, y cuando este se acaba la obra se independiza adquiriendo vida propia. Es el tiempo de conocer e investigar, y debido a sus especiales circunstancias es el tiempo propicio para ver desde horizontes muy particulares e insospechados. Este tiempo va desde el alba hasta un atardecer de multiples matices. Cada proyecto es una aventura apasionante, merecedora de vivir, aunque como la vida misma tambien tiene esas horas duras del dia donde el sol abrasa como el fuego. En ese entorno del alba el atardecer en el que se vive cotidianamente estan redactados estos textos, como experiencias de lo alli sacado y trasladado a la docencia. Al ampara de la poesia y de muchos escritos no precisamente disciplinares han crecido las obras de arquitectura y estos ensayos, en una demostracion constante de las ubicada de todas las cosas. Los textos se acompañan de dibujos rescatados de cuadernos de apuntes y de viajes que, como poemas dibujados, han alentado continuamente al pensamiento.

La contribución de Ernesto Katzenstein a la arquitectura moderna en el periodo de 1954 a 1966 tiene por objeto descubrir su naturaleza a través del recorrido temático que proponen sus cuadernos privados y las diferentes obras que realizo desde sus inicios con Antonio Bonet y otros profesionales. Fue uno de los fecundadores de la arquitectura moderna en Buenos Aires. Su obra se reconoce por el manejo de las proporciones, el uso racional de los materiales, el conocimiento de la tecnica y la atencion a las influencias historicas.

Estamos en el año dos mil quince. Quince años nos separan del milenio anterior. Por el momento no veo que la distancia a esa fecha despierte una emoción particular. No tantas cosas han cambiado. De todas formas no voy a hablar de futurologia sino sobre la Arquitectura. El milenio que se fue, vio nacer y crecer las Arquitecturas del Movimiento Moderno, su crisis y revisiones constantes. Ahora es tiempo de seguir ejerciendo la profesion de arquitecto y para hacerlo, estos escritos proponen cinco ideas, cinco caminos. Estos fueron escritos en el año dos mil cuatro y al elaborarlos me impuse un reto que tenia dos posibilidades. La primera; elegir un arquitecto concreto, una obra o un solo tema y abordarlo con tal impetu de estudio hasta llegar a la mas honda de las profundidades, donde la respiracion se me hacia dificil y los buceadores eran ya muchos, intentando convertirme en el mas sabio entre los sabios de aquel objeto de mi eleccion. La otra; reunir aquellos temas que me habian seducido durante años en un circulo de intereses que de alguna forma debia cerrarse.

La atmósfera nos hablaría de ambientes arquitectónicos en los que la materialidad, o la consciencia de materialidad, pasan a un segundo plano para que el protagonismo del espacio lo recupere el visitante-espectador a traves de sus experiencias y acciones, las interacciones y las sensaciones que experimentan. Los espacios atmosfericos se presentarian como realidades en las que la envoltura fisica que los envuelve se desvanece en beneficio del fenomeno, configurandose en mera informacion, una sucesion de efectos que una vez manipulados transmiten sensaciones al visitante-espectador. La materialidad es entendida como dialogo directo y volatil con el sujeto, trascendiendo de su condicion objetual en busqueda de lo etereo a traves de la combinacion de efectos sensoriales. La atmosfera haria del aire su material de trabajo, y su objetivo seria la reconquista del espacio como campo de trabajo para la arquitectura creando espectaculos espaciales con los que alcanzar un estado de empatia entre sujeto y espacio, por el que surge un dialogo fenomenologico entre ambos en el que hay cabida para la subjetividad. La atmosfera se nos desplegaria fundamentalmente desde cinco enfoques diferentes con los que descubriremos las razones por las se nos aparece de forma transparente, homogenea, fragmentada, fluida y relativa. La atmosfera tenderia a lo inmaterial, a lo transparente. Rehuiria de lo monumental, de lo univoco y totalitario, presentando estructuras fragmentadas. Seria ubicua y de relaciones basadas en la homogeneidad. Estaria ligada al movimiento y lo inestable, y no presentaria barreras a la fluidez. Sus estructuras rehuirian de lo fijo o lo absoluto, para disfrutar de una condicion relativa en cuanto a su escala, forma o programa. La atmosfera vendria estimulada desde el avance imparable de las nuevas tecnologias y medios de comunicacion, que no solo nos auxilian en las labores diarias si no que estan haciendo mutar radicalmente nuestras formas de vivir y de relacionarnos socialmente, pero tambien nuestra manera de pensar, de procesar y producir en general, e incluso a la hora de proyectar arquitectura. Estamos inmersos en atmosferas, entremezclandonos con ellas, impregnandonos en ellas, nos moveriamos a traves de ellas. Un contexto etereo y abstracto en el que el hombre como protagonista habita, explora, comparte y experimenta un espacio arquitectonico atmosferico inmaterial y de apariencia eterea.

La vivienda unifamiliar en Cantabria esta tradicionalmente ligada al mundo rural, y mantiene una relación indisoluble con el paisaje que la rodea. La tradición de la vivienda rural y aislada, su historia y tipologias en Cantabria, ha sido profundamente estudiada por el arquitecto Eduardo Ruiz de la Riva en su trabajo imprescindible: Casa y aldea en Cantabria (Ed. Universidad de Cantabria, 1991). La limitacion de recoger en esta publicacion proyectos de menos de veinte años, ha dejado fuera ejemplos excepcionales de vivienda unifamiliar. Entre ellas cabe reconocer la ausencia de la propia vivienda de Ruiz de la Riva en Vernejo, que representa un ejemplo de confluencia de tradicion, modernidad e integracion en el paisaje. La mayoria de los proyectos que aqui se presentan son viviendas situadas en pequeños nucleos urbanos, o incluso aisladas en la montaña, sin embargo, hoy en dia la vivienda unifamiliar tambien se desarrolla en las principales ciudades de Cantabria, no solo gracias a la expansion urbanistica periferica, sino que aparecen tambien, de manera singular, incluso en los centros historicos urbanos.

Una nueva manera de entender el espacio arquitectonico y urbano ha emergido en las ultimas decadas, como base para superar el Movimiento Moderno y la teoria Posmoderna, arrancando la teoria y practica de arquitectura y urbanismo del estancamiento en que se mueven con propuestas repetitivas, formalistas y de supuesto significado inmediato, como respuestas propias del simulacro de modernidad y sujetas a las formas mercantiles de produccion de la ciudad y la edificacion. El pseudo racionalismo de la acaparacion por la arquitectura y la edificacion de los estilos del Movimiento Moderno, y la escenografia relativista dominante en el Posmoderno, deben considerarse como una creatividad obsoleta que debe llegar a su extincion al entenderse como carente de requisitos de verdad, certeza, bondad, adecuacion, y belleza, en su concepcion mas amplia, como favorecedora de utilidad y bienestar. Se han ignorado gravemente aspectos esenciales de" localismo", en respuesta al lugar y la sabiduria vernacula, "temporalidad", que no aprecia el dinamismo de procesos y propuestas ante el cambio en el tiempo de la ciudad y, primordialmente, de la imprescindible "intencionalidad estetica", al eludir, como desconocida, la capacidad del espacio de convertirse en "arte contextual". Son estas las dimensiones necesarias para luchar contra el "malestar urbano", en la situacion de discrepancia, divergencia y rechazo del ciudadano respecto a la ciudad moderna heredada, en el cambio de Siglo. Propongo para el Diseno Urbano un estudio integrador de las dimensiones espaciales y las de caracter economico y social para el artefacto urbano, pero siempre desde la optica de la relacion entre el diseno fisico del espacio y el comportamiento de sus habitantes. Se trata de una necesidad, ya reconocida, de sustituir los procesos cuantitativos del mercado de la edificacion y urbanizacion acelerada, por concepciones que incluyan condiciones de calidad y humanizacion en el espacio de la nueva ciudad y la rehabilitacion de la heredada. Deben imponerse las lecciones del lugar, la apreciacion del espacio por los ciudadanos que se apropian de sus cualidades, se afilian a su contexto y reinventan su marco vital. Sera esta una adecuada respuesta desde las nuevas ciencias de la comprension, memoria y simbolizacion del espacio, la posicion fenomenologica y situacional del ser humano y la antropologia cultural que deben incluirse en un diseno contemporaneo de la ciudad que regenere la racionalidad y la integre a un nuevo concepto del progreso, entendiendo la historia del espacio no como una acumulacion estratigrafica de objetos y vacios, sino como una evolucion biografica del desarrollo del marco vital de una comunidad.

Una cuidada selección de proyectos recientes realizados por la arquitecta Marta Gonzalez, proporcionando un interesante panorama de lenguajes y técnicas aplicadas a mostrar una arquitectura factible, un verdadero reto. Las memorias escritas son conceptuales, muestran su punto de vista frente a una problematica similar, cada obra es mostrada exhaustivamente con plantas, cortes, vistas y fotos de detalles que ayudan a hacer mas comprensiva su obra, material de documentacion necesaria para el profesional. Cuando los arquitectos piensan en una casa, tienen en cuenta conceptos de diseño, agudiza el conocimiento y la investigacion para dar respuestas, hablan de una casa simple, tienen que dar respuesta a las pautas del comitente, la privacidad, una ajustada disponibilidad economica, control de costos, minimo mantenimiento, sustentabilidad, durabilidad y facilidad de ejecucion, lenguajes y tecnicas de una buena arquitectura.

Este libro es una recopilación de textos heterogéneos, escritos independientemente en diferentes ocasiones y formatos: congresos, libros o revistas especializadas. Los textos se convierten en realidad en coartadas para plantear diversas y desiguales aproximaciones a profesionales que han despertado el interes de su autor, casi siempre por su actitud en la arquitectura.

En 2009 Almudena Ribot, Ignacio Borrego, Javier Garcia-Germán y Diego Garcia-Setién se unieron para formar CoLaboratorio, una nueva unidad docente en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Politecnica de Madrid. El objetivo de CoLaboratorio es investigar las transferencias que pueden existir entre las estrategias proyectuales y los nuevos procesos de diseño empleados por la industria contemporanea, para aplicarlos a la practica del proyecto de arquitectura, empleando para ello un modelo de colaboracion basado en el trabajo colectivo. En esta edicion se recogen parte de las reflexiones elaboradas a lo largo de estos cinco años, junto con las aportadas por los CoLaboradores que han formado parte de esta experiencia, enmarcada en el Grupo de Investigacion PROLAB, Laboratorio de Investigacion del Proyecto Contemporaneo.

Los ejemplos que se recogen en esta publicación apuntan entonces diferentes direcciones y señalan los más diversos intereses pero, reunidos, no son solamente una compilación. De hecho, estas casas no pueden ser explicadas unicamente a partir de lo construido, y el sitio, a su vez, debe ser entendido a partir de una lectura geografica del territorio que lo envuelve. En verdad, la intensa relacion con el territorio es una base comun que las vuelve solidarias. Una vez comprendido esto, la relacion entre estas casas y la geografia se muestra en dos niveles. Por un lado, a traves del dialogo formal que establecen con la topografia, las lineas de agua, las lineas de cumbre, la vegetacion, los caminos que se refleja a partir del primer acto de arquitectura, el de su implantacion-. Por el otro, a traves del direccionamiento de la mirada y de la relacion que sus espacios establecen con el territorio, ahora ya transformado en paisaje

Los arquitectos nos hablan de fachadas planas, de juego de luces naturales (casa Donado), de parasoles (DCA e HIP Conde), de pieles y filtros metálicos (M3646), de frentes recortados y plegados (Soler). Es muy interesante la eleccion de los materiales, asi como la atmosfera creada con el uso de los espacios y los volumenes. Asi aparecen en sus proyectos de distintas maneras tanto en las expansiones que son terrazas o jardines o balcones, tanto cubiertos como semicubiertos. No son ejercicios teoricos, sino resolucion de viviendas en terrenos concretos adaptadas a las normas del codigo de edificacion poniendo una especial atencion al contexto del edificio, el entorno urbano esta presente en la resolucion del mismo. Los proyectistas, lo explican claramente " la masa construida se interrumpe dando lugar al sistema circulatorio como articulador de espacios intermedios, en busca de soluciones y encuentros, interpelando nuevas posibilidades espaciales" (M3646). Es asi, como crean interesantes espacios hibridos que permiten tanto habitar como trabajar, que nos lleva a recordar una magnifica frase que viene muy a cuento: "El espacio es la realidad de un edificio". Frank Lloyd Wright (Franklin Lincoln Wright, Richland center 1867 Phoenix 1959).

El diseño estructural, al ser parte inseparable del diseño arquitectónico de la obra, surge desde el mismo momento de la concepción de los espacios, de modo tal que al ir definiendo cada uno de ellos, podremos, a su vez, ir determinando los elementos estructurales que la conforman. Cuando proyectamos la estructura en hormigon armado, debemos tomar en cuenta las caracteristicas del mismo. En nuestro medio, es el material estructural mas utilizado, por razones economicas y tecnologicas. Una vez trazado el esquema estructural, que representa la propuesta, se predimesiona cada uno de los elementos, es decir pre fijamos las dimensiones (ya que el peso propio es una de las cargas principales a considerar), no solo en funcion de la resistencia requerida, sino considerando ademas las necesidades formales y funcionales del proyecto global del edificio. A partir de aqui, y una vez consolidado tanto el proyecto arquitectonico como el estructural, determinaremos las cargas reales que debe soportar, para luego calcular las solicitaciones y finalmente dimensionar la armadura de cada una de las piezas que componen la estructura, verificando el rendimiento.

Ducharnos es algo que hacemos sin reflexionar más allá de la imagen que el mercado nos ha convencido con tal intensidad, que no dudamos de ella. El cuerpo mismo ha pasado a ser un objeto de consumo de la vida privada, dentro del espectaculo del confort. El ideal de lo bello, joven y limpio en la ducha es un producto construido recientemente para alimentar nuestro imaginario. La deriva que ha seguido la aparicion de la ducha en occidente, hasta llegar a formar parte de la cotidianidad, es mas interesante que la de un simple aparato sanitario relegado a una esquina del cuarto de baño. Realizando un sondeo en sus distintas epocas, es posible detectar momentos en que, pese a ser un espacio hidroterapeutico elitista, la ducha inspiraba gran temor. En otro momento, la ducha se veia como un instrumento extravagante, incluso comico. Y en su proceso de domesticacion, paso a ser un mecanismo de control de aquella parte de la sociedad considerada anormal: los huerfanos, los alienados, los presos, los obreros... en definitiva, los otros. Los conductos por los que circulan los flujos que recibimos, asi como las conductas que nos hacen seguir, permiten afirmar que la ducha es un dispositivo de control.

Al momento el unico libro sobre la vida y el arte de Ferrante Gorian, arquitecto paisajista que trabajò en Uruguay y Italia.