Esther Merino Peral

Relato alegórico sobre Juana de Pimentel, esposa de Álvaro de Luna,

Las Cortes del temprano Barroco eran ya en sí mismo un organismo teatral, algunas especialmente como la florentina. Con la etiqueta cortesana devino la regularización sistemática de reglas y herramientas del espectaculo. Es en este ambito especulativo y creativo en el cual el escenografo cobra amplias dimensiones como representante del artista global y polifacetico de la era moderna. Responsable asimismo de todo el proyecto ideologico del espectaculo promocionado por señores, principes y monarcas absolutistas en ciernes. En sus manos recayo la enorme tarea de construir el entramado estructural de la retorica laudatoria a traves de los programas figurativos y literarios de los aparatos de las distintas celebraciones. Como creadores, igualmente, del genero apoteosico por excelencia de la opera dramatica en que culmino la fiesta barroca, debieron ocuparse de tales menesteres ademas de otros tantos como la coordinacion general, de las declamaciones recitativas de los actores y divos varios, e incluso de recopilar la cronica de los eventos para la imprenta, como testimonio para la posteridad. Vasari, Buontalenti, Torelli, Tacca, Aleotti, Vigarani, Bernini, Guitti, Balbi, Santurini, Burnacini o Bibbiena fueron algunos de los apellidos mas insignes de la figura del escenografo de estos tiempos, en los que Giulio Parigi sento las bases de un arte convertido en eminente profesion, que ha tenido su continuidad en las artes escenicas del mundo contemporaneo, en el cine y las ultimas tendencias artisticas.

El relato sobre Isabel de Portugal, esposa del emperador Carlos V, narra la historia de una poderosa humanista, amante de las Artes y de la Letras, que marcará la historia y representará el ideal de

Durante el siglo XVII una serie de artistas como Parigi, Torelli y Sabbattini consolidaron la profesión del escenógrafo, como expresión del artista global y polifacético, a través de una ingente labor especulativa plasmada en una tratadistica especifica; de la misma forma que lograron articular el lenguaje simbolico de la Fiesta Barroca, cuya manifestacion apoteosica por excelencia era la opera dramatica, con una intensa experiencia practica en la organizacion de espectaculos de amplio espectro.

Es propósito de este trabajo una aproximación a la Historia del Espectáculo y el Arte Efímero hasta el Renacimiento. A traves de episodios históricos, noticias documentales, testimonios arqueológicos y artisticos se plantea un posible itinerario de los origenes del edificio teatral, la sociologia artistica de las representaciones, la diversificacion del espectaculo, su simbologia iconografica e iconologica en el mundo antiguo. La alternativa del torneo a los recursos doctrinales de las ceremonias religiosas medievales, junto a la formulacion de los sistemas de glorificacion propagandistica de principes y señores de la epoca moderna, aprovechando los recursos de las Artes Plasticas en la creacion de tipos arquitectonicos, de la caja escenica perspectiva, modelos decorativos, aparatos y maquinaria encauzando, ademas el ingenio de tratadistas y artistas polifaceticos, en ludicos divertimentos amparados bajo el epigrafe de la Fiesta renacentista y barroca. Creandose en el camino usos y costumbres internacionalmente aceptados, que perduran aun en nuestros dias.