Francisco Umbral

50.º ANIVERSARIO DE LA OBRA.En Mortal y rosa, sobrecogedora y tierna elegía de la infancia, Francisco Umbral evoca la muerte de su hijo. Desde la inhóspita revelación de la pérdida, el escritor construye un largo monologo en que la muerte actua como coartada maravillosa que convierte su pesadilla humana en una fuerza catartica y liberadora. Francisco Umbral procura el reencuentro en la evocacion, y cada sensacion es un continuo superar la existencia inerte, cada objeto, una excusa para la reflexion: sillas de paja infantil, graves mecedoras, caballos de crin celeste me preguntan por ti, se preguntan por ti. Con esta corporeidad mortal y rosa / donde el amor inventa su infinito verso de Pedro Salinas que preludia el texto, el escritor aborda una cantata de belleza y originalidad maximas, que desborda todos los rencores, porque, como señala en una frase que bien pudiera glosar la obra, el hijo es un relampago de futuro que nos deslumbra. Por el, por mi hijo, he visto mas alla, mas adentro, y mas lejos, y quizas, ay, eso basta.

Por él, por mi hijo, he visto más allá, más adentro, y más lejos, y quizás, ay, eso basta.EnMortal y rosa, sobrecogedora y tierna elegía de la infancia, Umbral evoca la muerte de su hijo. Desde la inhospita revelacion de la perdida, construye un largo monologo en que la muerte actua como coartada maravillosa que convierte su pesadilla humana en una fuerza catartica y liberadora.

Con este libro inauguró Francisco Umbral una vasta obra que le convertiría en uno de narradores más importantes del siglo XX en el ámbito castellano. Los diálogos capturan con una habilidad pasmosa toda la energia y el vigor de las escenas cotidianas, y hay condensados en ellos el palpito de la vida de los personajes.

Francisco Umbral en su 'Larra: anatomía de un dandy', coloca al malogrado periodista romántico a la cabeza de este movimiento con el que el propio Umbral, con dudosos resultados, coqueteó. En esta obra, el autor de 'Mortal y rosa' situa a Larra como dandi por su radical rechazo a lo convencional, a lo vulgar, a la estrechez de miras, a la tosquedad. Tanto como una leccion, su persona y su indumentaria son una respuesta a la zafiedad de los madrileños. La fria e insolente respuesta de un dandi, dira Umbral de Larra. Hace hincapie Umbral en la cualidad dandi de Larra, equiparable a la de Lord Byron, en quienes se mezcla el perfil del genio romantico. La idea del artista en el siglo XIX implica a bohemios, dandis y genios romanticos, tres arquetipos que a menudo se mezclan, como en el caso de Larra, que tambien fue dandi.

Los textos de Francisco Umbral son el reflejo literario y sentimental de la "Santa Transición", en sus propias palabras. Un tiempo en el que tal vez todo cambió para que todo siga igual, o que abrió las puertas para que España se situara en la modernidad. Hoy, que este periodo historico se da por cerrado, sus palabras resultan asombrosamente actuales.

La obra de Francisco Umbral, ese vasto dominio cercano a lo infinito, está ahí pero no está, la tenemos delante pero está más en peligro de extinción que nunca. Mientras aparentemente decrece, va creciendo por el otro extremo. En El corazon y la luna, Francisco Umbral responde con contundencia a la intentona del tiempo de sepultarlo en el olvido (o peor, de entenderlo mal), lleva a cabo un contraataque con articulos ineditos que lo renuevan y lo devuelven a la primera linea. Moderno, sensible, actual, tierno, mas cercano que nunca, con toda la carga emocional y emocionante de su prosa lirica afinada en su exacta medida, Umbral juega en esta ocasion con contenidos medicos, sanitarios, humanisticos, en articulos que fue publicando a lo largo de mas de tres decadas en Jano, medicina y humanidades, una revista de suscriptores para medicos y otros profesionales sanitarios. Los sabios han viajado hasta las lejanias del corazon y han auscultado el latido blanco de la luna, explicandonos luego que estos dos artefactos sentimentales no son sino un inmenso mineral que vuela y una viscera que va mejor o peor segun el colesterol. Cuando creiamos que teniamos claro donde ubicar a Umbral, viene el y se nos presenta vestido de novedad. Es lo que tienen los clasicos. Que jamas nos abandonan.El corazon y la luna, en estos textos no publicados previamente en libro, trae a Umbral de vuelta y lo trae mas fuerte que nunca.Francisco Umbral (Madrid, 1932-2007) es una de las figuras mas importantes de la literatura española del siglo XX. Tras ganar el Premio de cuentos Gabriel Miro en 1964 por su libro Tamoure, su carrera fue en ascenso, hasta obtener el Premio Cervantes en el año 2000. Provocador y mediatico, hizo un fascinante personaje de si mismo, de pose dandy, en el que verdad y ficcion se mezclaban vertiginosamente, a la manera de escritores admirados, como Quevedo, Baudelaire y Ramon Gomez de la Serna. Con una produccion casi perpetua, publico mas de cien libros y colaboro con los periodicos nacionales mas importantes, a razon de un articulo o mas al dia. Fueron muy conocidos sus periodos en El Pais, donde se convirtio en uno de los principales cronistas de la Transicion, y El Mundo, en el que escribio desde 1989 hasta su muerte en una seccion titulada Los placeres y los dias. Su obra esta marcada por el memorialismo del yo y es dificil de catalogar en generos concretos. Junto a Mortal y rosa (1975), que suele señalarse como su mejor libro, pueden destacarse tambien Lorca, poeta maldito (1968), Las ninfas (1975), La noche que llegue al Cafe Gijon (1977) o Leyenda del Cesar visionario (1991).Alex Prada (Sevilla, 1981), escritor y medico, formado entre Sevilla y Madrid tanto en medicina como en literatura, ejerce actualmente como reumatologo y ha publicado novelas (Comida y basura y La parte blanda de la montaña), poemarios (Epopeyas de bolsillo, La linterna de Aristoteles, Bipedestacion y otros conceptos antropomorfos) y libros de relatos (Dialogo de perros y angeles), asi como colaborado con revistas como Panenka, Mercurio o Jot Down.

El Madrid de Travesía no es una ciudad amable pero en ella todo es potencialidad y el protagonista, un navajero, se lanza a la calle para buscar su sustento. Y el lector sigue sus escurridizos pasos por las calles de la ciudad, que albergan todas las promesas posibles y ofrecen a este picaro una abundancia de amorios fugaces. Travesia de Madrid (1966) fue la primera novela que publico Umbral y ya se aprecian en ella los resortes estilisticos que el autor afinaria en su obra posterior. Publicada en un momento en el que el realismo tenia una presencia importante, la obra se despoja de los constreñimientos de la novela clasica y a traves de un estilo audaz capta con enorme precision la vida de la ciudad.

El sarcasmo, la ternura, la ironía de matices diversos, el recuerdo y la opinión se suceden en la prosa espontánea y precisa de esta crónica, irrespetuosa y arbitraria, poética y festiva, de un tiempo y un pais.La primera noche que entre en el Cafe Gijon puede que fuese una noche de sabado. Habia humo, tertulias, un nudo de gente en pie, entre la barra y las mesas, que no podia moverse en ninguna direccion, y algunas caras vagamente conocidas, famosas, populares, a las que en aquel momento no supe poner nombre. Podian ser viejas actrices, podian ser prestigiosos homosexuales, podian ser cualquier cosa. Yo habia llegado a Madrid para dar una lectura de cuentos en el aula pequeña del Ateneo, traido por Jose Hierro, y encontre, no se como, un hueco en uno de los sofas del cafe.

En Mortal y rosa, sobrecogedora y tierna elegía de la infancia, Francisco Umbral evoca la muerte de su hijo.

«Elegía de la belleza arrasada, canto por la madre muerta, El hijo de Greta Garbo encierra también una visión cáustica y crítica de la España vencedora de la guerra civil. La fábula proustiana se hace, deliberadamente, mucho más provincial; pero a cambio se enriquece con una notable dimensión histórica y política. Y así, la exaltación de la belleza y la maternidad resulta ser también la crónica de un tiempo miserable y despiadado», del prólogo de Miguel García-Posada.

Relato que se abre estáticamente, con unos primeros capítulos de paisaje interior, a partir de los cuales arranca muy naturalmente la historia de unas vidas, de unos muchachos y muchachas de la décad

El sarcasmo, la ternura, la ironía de matices diversos, el recuerdo y la opinión se suceden en la prosa espontánea y precisa de esta crónica, irrespetuosa y arbitraria, poética y festiva, de un tiemp

Francisco Umbral, que ha trabajado largamente en la memoria lírica ("a imaginación es la forma lírica de la memoria", dice), viene haciendo la lectura de su propia vida mediante el único procedimiento posible: escribirla. Esta transformacion del tiempo en texto, del pasado en literatura ("el pasado es un presente a salvo" dice el autor asimismo), ha sido el hilo conductor de muchos de sus mejores libros, libros tan singulares como Memorias de un niño de derechas, Los males sagrados, Las ninfas (Premio Nadal 1975), Mortal y rosa. En esta misma trayectoria se inscribe con maxima brillantez El hijo de Greta Garbo, que es la historia/novela/poema de su propia madre, mas el clima lirico y politico de epoca que la envuelve. La Republica, el azañismo, la guerrra, la postguerra; todo pasa, desvaido e intenso, por los ojos pardos de una mujer de una mujer que fue adolescente en la decada/Greta Garbo y que va quedando dibujada, a muchos años de distancia (murio muy joven), con esa prosa delgada, sugerente y sensible que caracteriza a Francisco Umbral. Tenemos asi, un retrato de mujer que se va configurando en historia, hasta los matices femeninos mas interiorizados de tiempo, gesto, amor y tristeza. El hiljo mira toda una vida a la madre y novela su biografia mediante el detalle y la prosa, hasta lograr el personaje literario perfecto y el libro exacto, preciso, musical y completo.

La adhesión de Federico García Lorca a las grandes razas malditas de Occidente (gitanos, negros, homosexuales), su «panteísmo antihedonista», su desgarrón, o desdoblamiento psicológico, su «radical t