Natalia Ginzburg, página 3 de 8

In questo romanzo, scritto durante il soggiorno di Natalia Ginzburg a Londra e uscito per la prima volta nel 1961, e racchiuso il senso delle storie di famiglia: la presenza degli anziani e il venir su dei giovani, quel loro crescere diversi da quanto ci si sarebbe aspettato, l''allacciarsi e il mutare degli amori, delle amicizie e delle antipatie, tutte cose che l''autrice esprime con un ardore senza uguali e un''assorta caparbieta, quasi per sottrarle alla devastazione e alla perdita. Come in una lunga saga familiare i personaggi e le vicende si svelano con uno stile spoglio. Della taciturna ragazza che scrive in prima persona soffriamo le speranze e le delusioni senza una riga di commento o giudizio o introspezione. È il modo di raccontare della Ginzburg, fedele al rigore delle notazioni oggettive, attento a riportare le battute di un dialogo, la cadenza di una frase.L''edizione e corredata da un apparato comprendente le Notizie sul testo, un''antologia della critica, una bibliografia e una cronologia della vita e delle opere.

(...) Eravamo cinque fratelli. Prima di me c''era mia sorella Azalea, che era sposata e abitava in citta. Dopo di me veniva mio fratello Giovanni, poi c''erano Gabriele e Vittorio. Si dice che una casa dove ci sono molti figli e allegra, ma io non trovavo niente di allegro nella nostra casa. Speravo di sposarmi presto e di andarmene come aveva fatto Azalea. Azalea s''era sposata a diciassette anni. Io avevo sedici anni ma ancora non m''avevano chiesta (...) Solo i piccoli erano ancora contenti.Natalia Ginzburg, La strada che va in citta e altri racconti***La nuova edizione, corredata da Notizie sul testo, antologia della critica, bibliografia e cronologia della vita e delle opere, ripropone la versione ristampata nel 1945 con il nome dell''autrice, che comprendeva anche i racconti Un''assenza, Casa al mare, Mio marito. Completano l''opera un''introduzione di Cesare Garboli e una prefazione dell''autrice.

So there is no one to whom I can speak the words that most need to be spoken, about the events which most closely concern our family and what has happened to us; I have to keep them bottled up inside me and there are times when they threaten to choke me.Valentino is the spoiled child of doting parents who have no doubt he will be a man of consequence. His sisters, however, see him for what he truly is: lazy, apathetic, self-absorbed and far more interested in partying than applying himself to his studies at medical school. His parents dreams begin to unravel when, out of the blue, Valentino becomes engaged to the wealthy yet strikingly ugly Maddalena. The family is scandalised by his choice of bride and suspicious of his motives.In Valentino, class, social expectations, wealth and marriage come under Natalia Ginzburgs forensic scrutiny, her unflinching moral realism and her keen psychological insight resulting in a work of quiet devastation.

Natalia Ginzburg, one of Italy's great writers, introduced "A Family Lexicon," her most celebrated work, with an unusual disclaimer: "The places, events and people are all real. I have invented nothing. Every time that I have found myself inventing something in accordance with my old habits as a novelist, I have felt impelled at once to destroy everything thus invented." "A Family Lexicon" re-creates with extraordinary objectivity the small world of a family enduring some of the most difficult years of the twentieth century, the period from the rise of Mussolini through World War II (Ginzburg's first husband, who was a member of the resistance, was killed by the Nazis) and its immediate aftermath. Every family has its store of phrases and sayings by which it maintains its sense of what it means to be a family. Such sayings and stories lie at the heart of a great novel about family and history.

Los personajes de "Querido Miguel", esparcidos como esquirlas, como fragmentos, en el vacío de una explosión tan silenciosa que, más bien, parece una enfermedad inexplicable, no saben o ya no pueden reconocerse. No es que cada uno de ellos hable un lenguaje distinto. Es que a duras penas consiguen hallar un lenguaje para si, como si el tiempo de intercambiar mensajes hubiera concluido, hubiera acabado para siempre el deseo de tener interlocutores. Cada uno habla de si o no habla en absoluto

La Ginzburg narra, in questo romanzo, la storia di una famiglia che in realta non e piu tale. Adriana, ritiratasi in campagna dopo la separazione da un marito ricco fallito; un figlio, Michele, che vive a Roma in uno scantinato circondato da amici sbandati quanto lui; un gruppetto di alcuni personaggi di contorno. Punto centrale e nodo della storia: il destino di Michele, ambiguo eroe di un'avventura di vita che, alle velleita artistiche ed erotiche di stile bohemien o hippy sottende ideali imprecisi. La trama in realta non esiste, tutto si riduce a uno scambio di comunicazioni epistolari dalle quali emerge la realta di un mondo alienato e tragico che il filo degli affetti e dei ricordi non riesce a tenere unito.

"Ho tentato di rimettere insieme la storia della famiglia Manzoni; volevo ricostruirla, ricomporla, allinearla ordinatamente nel tempo. Avevo delle lettere e dei libri. Non volevo esprimere commenti, ma limitarmi a una nuda e semplice successione di fatti. Volevo che i fatti parlassero da se. Volevo che le lettere, accorate o fredde, cerimoniose o schiette, palesemente menzognere o indubitabilmente sincere, parlassero da se... Il protagonista di questa lunga storia famigliare non volevo fosse Alessandro Manzoni. Una storia famigliare non ha un protagonista; ognuno dei suoi membri e di volta in volta illuminato e risospinto nell''ombra. Non volevo che egli avesse piu spazio degli altri; volevo che fosse visto di profilo e di scorcio, e mescolato in mezzo agli altri, confuso nel polverio della vita giornaliera. E tuttavia egli domina la scena; e il capo-famiglia; e gli altri certo non hanno la sua grandezza. E d''altronde egli appare piu degli altri strano, tortuoso, complesso...". (N. Ginzburg)

La solitudine dell'infanzia e lo stupore della vecchiaia, i film visti e i libri letti, il lavoro, la musica lirica (il titolo è tratto dal libretto del Lohengrin), la politica, il credere o il non credere in Dio: i brevi saggi qui raccolti somigliano alle pagine di quel diario che l'autrice dichiarava di non essere mai riuscita a tenere. Di certo sono vicini, per affinita tematica e sapienza di racconto, a "Lessico famigliare" e, come altrove nell'opera di Natalia Ginzburg, sono inseparabili dalla vocazione del narrare di sé. Nella loro casualita, nel loro placido disordine quotidiano, affrontano questioni che appartengono a ciascuno di noi. Singolare autoritratto di donna, "Mai devi domandarmi" diventa cosi un'esperienza familiare, un oggetto destinato a farci compagnia giorno dopo giorno. L'edizione è corredata da un saggio di Domenico Scarpa e da un apparato comprendente le notizie sul testo, un'antologia della critica, una bibliografia e una cronologia della vita e delle opere. Introduzione di Cesare Garboli.

Hau da, dudarik gabe, Natalia Ginzburgen libururik adierazgarrienetako bat. Bere familiaren lexikoa du oinarri, axalean behintzat; baina batez ere hitzek, esaldiek, esaerek gogora ekartzen dizkioten gertaerak kontatuko dizkigu, horrek sortzen etxeko giroa adierazteko. Natalia Ginzburgen liburuak irakurtzean berehala konturatzen gara oso hurbileko kontuak eta giroak berpizten dituela: horrela lortu zuen familia-kronikak osatzen dituzten lehengaiak erabiliz, hots, heriotzak, jaiotzak, senargai-andregai aldiak, ezkontzak, garai zail batean faxismoaren gorakada, bigarren mundu-gerra, Levi familiak eta haren ingurukoek (Pavese, Olivetti...) bizi izan zituen gorabeherak kontatuz, garai hartako familiako giro berezia, hitzek ekartzen dizkioten oroitzapenen bidez, guri biziaraztea.

Az emberi sorsokról és történelmi korszakokról szóló sorozat ismert írók által írt ismert történeteket dolgoz fel egyszerűsített szöveggel, de az eredeti mű minőségében.

Hay autores que van dibujando su mundo a medida que pasan los años y crece su obra. Otros, en cambio, desde el principio marcan un espacio narrativo y lo sirven con un estilo propio. Este es el caso de Natalia Ginzburg y esa es la razon por la cual los tres relatos largos que componen Familias, aunque redactados con treinta años de distancia, muestran el sello inconfundible de la autora, su capacidad para convertir el espacio domestico en el mejor lugar para la literatura.El camino que va a la ciudad, que inaugura este volumen, cuenta la extraña historia de amor de dos jovenes que viven a caballo entre la ingenuidad y la insolencia; Familia y Burguesia, ineditos hasta ahora en castellano, respiran en cambio el clima de las periferias y ahondan en los detalles de unas relaciones hechas de silencios y gestos cansinos, pero lo que une y da sentido a la obra como conjunto es la mirada piadosa que Ginzburg dedica a sus personajes: tanto si estan arando la tierra como si los descubrimos sentados en un cine de barrio, todos parecen pelear para salir de la mediocridad y juntos nos cuentan la historia de Europa en el siglo XX.

Cada relato de Natalia Ginzburg es una revelación; las historias que componen Domingo representan el epítome de su inconfundible voz, la de una autora en estado de gracia, que explora los límites tanto de la ficcion como de la narracion autobiografica y la cronica. En el volumen que tiene en sus manos el lector descubrira siete narraciones ineditas hasta el momento en lengua española, una suite en la que la escritora se sincera sobre su vida y sorprendentes cronicas. Todos ellos textos para releer, reflexionar y atesorar en el recuerdo.

A medio camino entre el ensayo y la autobiografía, “Las pequeñas virtudes” reúne once textos de tema diverso que comparten una escritura instintiva, radical, una mirada comprometida llana y conclusiv

La escritora italiana, recientemente fallecida, comenzó a publicar en 1942. Algunos críticos consideran que ninguna escritora ha poseído, como ella, una mirada tan sutil y precisa. Y su inocencia, una gracia tan fina asi como deliciosamente incorporea. Las palabras de la noche, llevada al cine por Salvador Garcia Ruiz (Mensaka), es un ejemplo emblematico de esa manera tan delicada de narrar que posee esta singular autora, por lo demas poco traducida a nuestra lengua. La traduccion ha estado al cuidado del escritor y ensayista Andres Trapiello.Entre su extensa obra literaria cabe destacar, ademas de esta pequeña joya que es Las palabras de la noche, libros como La Strada che va in citta, È stato cosi, Tutti i nostri ieri, Valentino, Le piccole virtu, Lessico famigliare (traducido al castellano en editorial Trieste), Ti ho sposato per allegria e altre comedie o La famiglia Manzoni.

Quarant''anni di vita italiana e una famiglia indimenticabile sono al centro diuna straordinaria autobiografia che allinea una serie di personaggi famosi, daFilippo Turati a Cesare Pavese. Un libro unico, un ritratto di famigliadell''Italia migliore che continua a incantare e divertire anche i lettoridelle nuove generazioni.