Natalia Ginzburg, página 3 de 8

Las lúcidas reflexiones de una de las escritoras italianas más importantes del siglo xx.

Delia vive con sus padres y sus cuatro hermanos en una minúscula casa de campo en la Italia de los años cuarenta. A sus dieciséis años, anhela dejar atrás la monotonía del hogar, que delata incluso la triste letania del gramofono de la familia, en el que suena siempre la misma cancion. Asi pues, la muchacha decide seguir los pasos de su hermana mayor y tomar el unico camino que le permitira marchar a la ciudad y cambiar de vida: el matrimonio. "El camino que va a la ciudad"publicada en 1942 bajo el pseudonimo de Alessandra Tornimpartees la primera novela de Natalia Ginzburg, un texto de juventud en el que sin embargo ya se advierte el incomparable talento de la autora y que hoy presentamos acompañado de los relatos "Una ausencia", "Una casa en la playa" y "Mi marido", tan evocadores y certeros como las obras mas conocidas de la narradora nata que fue Ginzburg desde sus primeros textos."Ginzburg recrea los sentimientos y las relaciones, las simpatias y antipatias, los amores y odios de todas las familias, tan predecibles y caprichosos, pero tambien, una generacion tras otra, la singularidad de los hijos".Italo Calvino"Leer a Natalia Ginzburg te cambia la vida".Elena Medel"Uno de los libros mas hermosos de Natalia Ginzburg".Cesare Garboli"Ginzburg trata otra vez la asfixia social femenina".Laura Fernandez,"Vanity Fair"

La solitudine dell'infanzia e lo stupore della vecchiaia, i film visti e i libri letti, il lavoro, la musica lirica (il titolo è tratto dal libretto del Lohengrin), la politica, il credere o il non credere in Dio: i brevi saggi qui raccolti somigliano alle pagine di quel diario che l'autrice dichiarava di non essere mai riuscita a tenere. Di certo sono vicini, per affinita tematica e sapienza di racconto, a "Lessico famigliare" e, come altrove nell'opera di Natalia Ginzburg, sono inseparabili dalla vocazione del narrare di sé. Nella loro casualita, nel loro placido disordine quotidiano, affrontano questioni che appartengono a ciascuno di noi. Singolare autoritratto di donna, "Mai devi domandarmi" diventa cosi un'esperienza familiare, un oggetto destinato a farci compagnia giorno dopo giorno. L'edizione è corredata da un saggio di Domenico Scarpa e da un apparato comprendente le notizie sul testo, un'antologia della critica, una bibliografia e una cronologia della vita e delle opere. Introduzione di Cesare Garboli.

(...) Eravamo cinque fratelli. Prima di me c''era mia sorella Azalea, che era sposata e abitava in citta. Dopo di me veniva mio fratello Giovanni, poi c''erano Gabriele e Vittorio. Si dice che una casa dove ci sono molti figli e allegra, ma io non trovavo niente di allegro nella nostra casa. Speravo di sposarmi presto e di andarmene come aveva fatto Azalea. Azalea s''era sposata a diciassette anni. Io avevo sedici anni ma ancora non m''avevano chiesta (...) Solo i piccoli erano ancora contenti.Natalia Ginzburg, La strada che va in citta e altri racconti***La nuova edizione, corredata da Notizie sul testo, antologia della critica, bibliografia e cronologia della vita e delle opere, ripropone la versione ristampata nel 1945 con il nome dell''autrice, che comprendeva anche i racconti Un''assenza, Casa al mare, Mio marito. Completano l''opera un''introduzione di Cesare Garboli e una prefazione dell''autrice.

El retrato de la madre estaba colgado en el comedor: una señora sentada con sombrero de plumas y una cara larga y cansada, con gesto de susto. Siempre había tenido mala salud, le daban mareos y palpitaciones, y cuatro hijos habían sido demasiados para ella. Murió poco después de que naciera Anna. Una niña. Una familia. Otra familia. Una casa enfrente de otra. Mirar la casa de uno desde la casa de enfrente. Los hermanos. Los novios de la hermana. Un padre que escribe sus memorias. El fascismo. El amante de la madre. Las amigas. Los panfletos clandestinos. La política. La cárcel. El miedo. El amor y el desamor.

La Ginzburg narra, in questo romanzo, la storia di una famiglia che in realta non e piu tale. Adriana, ritiratasi in campagna dopo la separazione da un marito ricco fallito; un figlio, Michele, che vive a Roma in uno scantinato circondato da amici sbandati quanto lui; un gruppetto di alcuni personaggi di contorno. Punto centrale e nodo della storia: il destino di Michele, ambiguo eroe di un'avventura di vita che, alle velleita artistiche ed erotiche di stile bohemien o hippy sottende ideali imprecisi. La trama in realta non esiste, tutto si riduce a uno scambio di comunicazioni epistolari dalle quali emerge la realta di un mondo alienato e tragico che il filo degli affetti e dei ricordi non riesce a tenere unito.

Cada relato de Natalia Ginzburg es una revelación; las historias que componen Domingo representan el epítome de su inconfundible voz, la de una autora en estado de gracia, que explora los límites tanto de la ficcion como de la narracion autobiografica y la cronica. En el volumen que tiene en sus manos el lector descubrira siete narraciones ineditas hasta el momento en lengua española, una suite en la que la escritora se sincera sobre su vida y sorprendentes cronicas. Todos ellos textos para releer, reflexionar y atesorar en el recuerdo.

A medio camino entre el ensayo y la autobiografía, “Las pequeñas virtudes” reúne once textos de tema diverso que comparten una escritura instintiva, radical, una mirada comprometida llana y conclusiv

Los personajes de "Querido Miguel", esparcidos como esquirlas, como fragmentos, en el vacío de una explosión tan silenciosa que, más bien, parece una enfermedad inexplicable, no saben o ya no pueden reconocerse. No es que cada uno de ellos hable un lenguaje distinto. Es que a duras penas consiguen hallar un lenguaje para si, como si el tiempo de intercambiar mensajes hubiera concluido, hubiera acabado para siempre el deseo de tener interlocutores. Cada uno habla de si o no habla en absoluto

"Ho tentato di rimettere insieme la storia della famiglia Manzoni; volevo ricostruirla, ricomporla, allinearla ordinatamente nel tempo. Avevo delle lettere e dei libri. Non volevo esprimere commenti, ma limitarmi a una nuda e semplice successione di fatti. Volevo che i fatti parlassero da se. Volevo che le lettere, accorate o fredde, cerimoniose o schiette, palesemente menzognere o indubitabilmente sincere, parlassero da se... Il protagonista di questa lunga storia famigliare non volevo fosse Alessandro Manzoni. Una storia famigliare non ha un protagonista; ognuno dei suoi membri e di volta in volta illuminato e risospinto nell''ombra. Non volevo che egli avesse piu spazio degli altri; volevo che fosse visto di profilo e di scorcio, e mescolato in mezzo agli altri, confuso nel polverio della vita giornaliera. E tuttavia egli domina la scena; e il capo-famiglia; e gli altri certo non hanno la sua grandezza. E d''altronde egli appare piu degli altri strano, tortuoso, complesso...". (N. Ginzburg)

En una época crucial para los italianos que vieron cómo su país sucumbía ante la guerra, confinada en Pizzoli, un pequeño pueblo campesino del Abruzzo, Natalia Ginzburg escribe en 1941 su primera novela, El camino que va a la ciudad, editada un año mas tarde con el pseudonimo de Alessandra Tornimparte. Natalia Ginzburg queria que esta historia que plasma el amor y el odio que le unian a aquel pueblo fuera lo mas escueta y seca posible. Queria que cada frase fuese como un latigazo, que los personajes fueran los que encontraba en los senderos y caminos, y que entre ellos se mezclasen sus amigos y parientes cercanos. Y que el camino que cortaba por la mitad el pueblo y corria hasta la ciudad tuviese vida propia. Natalia Ginzburg, sintiendo una especial aversion a usar nombres de lugares reales, no nombra al pueblo ni a la ciudad, reniega de un paisaje reconocible, imagina un mundo propio situado en un punto cualquiera. Asi esta novela que profundiza en las raices del pueblo italiano de una manera desnuda y descarnada es una obra que transciende el ambito en el que fue creada. La presencia de ese paisaje crudo y anonimo, sin limites, la emocion que descubren los personajes, la palabra concisa y concentrada en torno a sus confesiones, conflictos y evocaciones, definen este peculiar universo que Natalia Ginzburg revela con maestria en El camino que va a la ciudad.

Hau da, dudarik gabe, Natalia Ginzburgen libururik adierazgarrienetako bat. Bere familiaren lexikoa du oinarri, axalean behintzat; baina batez ere hitzek, esaldiek, esaerek gogora ekartzen dizkioten gertaerak kontatuko dizkigu, horrek sortzen etxeko giroa adierazteko. Natalia Ginzburgen liburuak irakurtzean berehala konturatzen gara oso hurbileko kontuak eta giroak berpizten dituela: horrela lortu zuen familia-kronikak osatzen dituzten lehengaiak erabiliz, hots, heriotzak, jaiotzak, senargai-andregai aldiak, ezkontzak, garai zail batean faxismoaren gorakada, bigarren mundu-gerra, Levi familiak eta haren ingurukoek (Pavese, Olivetti...) bizi izan zituen gorabeherak kontatuz, garai hartako familiako giro berezia, hitzek ekartzen dizkioten oroitzapenen bidez, guri biziaraztea.

At long last she was playing the role she had always dreamt about, that of a mother, full of anxious solicitude, preparing to confide her daughter into the hands of a young man with good intentions, good prospects and a good character.A domineering mother moves from a small town to the suburbs of a city with her daughter and son-in-law, yet soon grows restless with her new life. When she strikes up a friendship with the mysterious Scilla, her world suddenly seems rich with potential and before long, the pair are planning to open an art gallery together.After a series of afternoons spent over coffee granitas in local bars, however, it quickly becomes apparent that there is more to Scilla than meets the eye. Class, in all its manifestations and aspirations, is at the heart of Sagittarius, as misplaced confidence and ambition gone awry leads inexorably towards the downfall of a family.