Raymond Carver

Raymond Carver: el autor que reinventó el cuento moderno. Estos relatos de Raymond Carver muestran casi con ligereza la banalidad de la vida, lo mezquino y pasajero de los grandes sentimientos, la atmosfera y los personajes de un autor que domino indiscutiblemente el panorama literario norteamericano de los años 80.Parejas que se despedazan, compañeros que parten desesperadamente a la aventura, hijos que intentan comunicarse con sus padres, un universo injusto, violento, tenso, a veces irrisorio... En palabras de Roberto Fernandez Sastre, Carver no designa lo intolerable, sino que lo nombra. Sin concesiones hacia nada ni hacia nadie, rescata lo real en su esencialidad amorfa y brutal.

En la decada de los ochenta,áÇngel Jove empezó a colaborarámuy asiduamente con Anagramaácomo portadista, en especialápara las colecciones "Panoramaáde narrativas", "Narrativasáhispánicas" y "Compactos". Y enacierta manera fue el "retratista deacamara" de la editorial.Si bien es cierto que Jorge Herraldeadecidio no poner obstaculos a laa"pulsion sadica" -tan certeraapor otra parte- de Jove, se optoamayoritariamente por un tipo deaimagen acogedora, que no provocaraarechazo. "En estos casos utilizamosauna contraseña: & x0201C;Esta vez unaaportada lustrosa, Çngel, please& x0201D;.a[& x02026;] Lustrosas o no, Çngel se haainventado muchisimas ilustracionesaexcepcionales", rememora Herraldeaen el libro-tributoaLas portadas deaÇngel Jovea(1999).En 1992, para la edicion en "Compactos" deaCatedral, Joveaescogio la lustrosa ilustracion aqui reproducida, que sustituyoala imagen del hotel Shelton de la ciudad de Nueva York, usadaaen 1986 en la edicion de "Panorama de narrativas".

Los relatos de Carver en los que se basó Robert Altman para su películaáVidas cruzadas. En el invierno de 1990, fracasado su proyecto para una película sobre Rossini, Robert Altman abandona Italia. Pide algo para leer en el avion, su secretaria le da varios libros de Raymond Carver y, cuando llega a los Estados Unidos, Altman tiene la certeza de que alli hay otra pelicula. Absolutamente fiel al estilo (a una vision de America, de unos tiempos y de una manera de vivir) y libre con respecto a la letra, las formas, los personajes, Altman dialoga con Carver, entrelaza y combina historias, mueve las figuras de un relato a otro, estructurando, a su manera, la novela que Carver escribiera con sus cuentos.El resultado esaShort Cutsa(Vidas cruzadas), y quiza haya que comenzar a pensar, como Gore Vidal, que la "Gran Novela Americana" que intentaran Mailer y tantos otros es esta: nueve cuentos, un poema, una pelicula

Con sus relatos construidos palabra a palabra, intensos como un poema, Raymond Carver, fallecido en 1988, había ya ingresado en ese parnaso donde la obra de un escritor está completa, y no tendrá otra modificacion que las introducidas por las diferentes lecturas que de ella se hagan en el curso del tiempo. Al parecer, todo lo que importaba habia sido ya publicado. Pero ahora, años despues de su muerte, Tess Gallagher, la viuda de Carver, escritora y poeta, ha encontrado y editado cinco relatos que, como afirma Publishers Weekly, seran para la legion de admiradores del escritor "como un alijo de diamantes descubiertos en una mina abandonada".Relatos esplendidos, precisos, estremecedores, que transcurren en el carveriano territorio del noroeste americano, con hombres que han dejado de beber y estan en la linea divisoria entre dos vidas, con parejas que ya no se aman y empiezan a mirarse como extraños, con un escritor que ha abandonado a su mujer, ha alquilado una habitacion y esta intentando empezar a escribir otra vez, a partir de "ese vacio que es el comienzo de todas las cosas".

Los dramas aparentemente más triviales, las catástrofes silenciosas de la gente más común: tal es el territorio en el que se mueven siempre los inquietantes relatos de Carver. En ¿Quieres hacer el favor de callarte, por favor?, su primer libro de relatos, que escribio y reescribio a lo largo de quince años y que le supuso la consagracion inmediata, Raymond Carver renovo la forma del relato breve hasta darle proporciones de haiku y sin que esta utilizacion radical de la elipsis le haga perder ninguna fuerza. Todo lo contrario, los relatos de Carver poseen, quiza precisamente por su mismo caracter fragmentario, una inesperada capacidad de provocar una impresion fortisima, una indeleble conmocion.Los dramas aparentemente mas triviales, las catastrofes silenciosas de la gente mas comun: tal es el territorio en el que se mueven siempre los inquietantes relatos de Carver, el maestro indiscutible del cuento norteamericano actual (Michel Brandeau, Le Monde).

La obra poetica de Raymond Carver reunida en un volumen. El complemento imprescindible a sus cuentos. En poco más de diez años de intenso trabajo literario, los que van desde que dejó atrás el alcoholismo hasta su temprana muerte, Raymond Carver forjo una obra de primerisima magnitud. Sus cuentos fueron celebrados internacionalmente y le valieron el calificativo de "Chejov americano", pero, en paralelo a esa carrera como narrador, a lo largo de los años ochenta del pasado siglo tambien fue escribiendo varios poemarios.De hecho, el mismo dijo: "Empece como poeta. Lo primero que publique fue un poema. De modo que supongo que me gustaria que en mi lapida pusiese Poeta, cuentista y ocasional ensayista, en ese orden." Y es que los poemarios de Carver aqui reunidos cinco libros, tres publicados en vida, uno postumo y un quinto que reunia sus ineditos permiten constatar que su poesia no fue ni mucho menos un ejercicio menor, un capricho, una produccion subsidiaria o marginal. Sus versos forman parte sustancial de su corpus literario, y no solo ayudan a construir un retrato completo de quien los escribio, sino que son un complemento imprescindible para cualquier lector de sus cuentos.Los mas de tresci

Tim O’Brien dijo una vez de Raymond Carver: «Utiliza el inglés como una cuchilla: talla piezas de prosa austeras y exentas de adornos, y para ello despoja a ésta de todo salvo del meollo mismo de la

Raymond Carver alcanzó el éxito gracias a un puñado de volúmenes de relatos publicados en los últimos doce años de su vida. Su carrera fue breve debido a su temprana muerte. Sin embargo, su obra posee una intensidad sin parangon y ha dejado una huella indeleble; su influencia se ha extendido por todo el mundo. Fue, junto con Richard Ford y Tobias Wolff, el maximo exponente de lo que se bautizo como realismo sucio. En sus cuentos, laconicos, precisos, de una contenida intensidad emocional, transforma la vida en literatura siguiendo la estela de Hemingway y sobre todo de Chejov, su gran maestro. De el aprendio a retratar con profunda humanidad a esos seres desamparados y desolados, golpeados por la vida, a los que convierte en heroes cotidianos: parejas al borde de la disolucion, hijos que tratan de comunicarse con sus padres, alcoholicos en busca de una segunda oportunidad, parados, gente corriente de la America mas profunda y real.Sus cuentos forman una elusiva y fragmentaria gran novela americana. Y es que en Carver esta la esencia de la verdadera America domestica, desquiciada, perpleja-, y sobre todo la esencia del alma humana retratada a traves de una mirada que rechaza cualquier exceso sentimental, pero que, guiada por un depurado estilo, nos hiere directamente en el corazon como solo es capaz de hacer la gran literatura.En este Compedium estan:¿Quieres hacer el favor de callarte, por favor?De que hablamos cuando hablamos de amorCatedralTres rosas amarillasSi me necesitas, llamame

Los relatos de Carver en los que se basó Robert Altman para su película Vidas cruzadas.En el invierno de 1990, fracasado su proyecto para una película sobre Rossini, Robert Altman abandona Italia. Pide algo para leer en el avion, su secretaria le da varios libros de Raymond Carver y, cuando llega a los Estados Unidos, Altman tiene la certeza de que alli hay otra pelicula. Absolutamente fiel al estilo (a una vision de America, de unos tiempos y de una manera de vivir) y libre con respecto a la letra, las formas, los personajes, Altman dialoga con Carver, entrelaza y combina historias, mueve las figuras de un relato a otro, estructurando, a su manera, la novela que Carver escribiera con sus cuentos.El resultado es Short Cuts (Vidas cruzadas), y quiza haya que comenzar a pensar, como Gore Vidal, que la Gran Novela Americana que intentaran Mailer y tantos otros es esta: nueve cuentos, un poema, una pelicula

"La mattina dell''8 luglio 1980 Raymond Carver scrisse una lettera angosciata e confusa all''amico ed editor Gordon Lish, che gli aveva appena mandato il manoscritto rivisto di una nuova raccolta di racconti, ""Principianti"". Di alcuni di questi Lish aveva tagliato il settanta per cento, riducendo nel complesso il libro della meta e cambiando molti titoli e finali. La raccolta ora si chiamava ""Di cosa parliamo quando parliamo d''amore"". Carver implorava Lish di sospendere la pubblicazione del volume e ripristinare i passi tagliati. Ma Lish ando avanti per la sua strada. Carver era certamente spaventato dalla prospettiva della pubblicazione, ma altrettanto dall''idea di perdere la stima e l''affetto dell''editor che l''aveva scoperto e aiutato fin dall''inizio della sua carriera. Cosi si convinse ad accettare l''editing, e la raccolta usci nella forma che Lish le aveva dato, nell''aprile 1981. A quasi trent''anni di distanza, oggi si legge la versione originale di quei racconti per scoprire uno scrittore molto diverso da quello conosciuto. Dove Lish era intervenuto a interrompere una scena prima che raggiungesse la massima intensita, Carver l''aveva lasciata esplodere lentamente. Dove Lish sfoltiva i dialoghi o zittiva del tutto i personaggi, Carver aveva aspettato che arrivassero all''ultima parola. Sotto la forbice di Lish i protagonisti di Carver diventavano uomini e donne senza passato e senza sogni, colpevoli senza movente. Passato, sogni e moventi che Carver aveva immaginato e raccontato. "

Los deslumbrados lectores de "Catedral", primer libro publicado en España de Carver, reencontrarán en "De qué hablamos cuando hablamos de amor" la atmósfera y los personajes de un autor que dominó indiscutiblemente el panorama literario norteamericano de los años 80. Parejas que se despedazan, compañeros que parten desesperadamente a la aventura, hijos que intentan comunicarse con sus padres, un universo injusto, violento, tenso, a veces irrisorio... En palabras de Roberto Fernandez Sastre, Carver no designa lo intolerable, sino que lo nombra. Sin concesiones hacia nada ni hacia nadie, rescata lo real en su esencialidad amorfa y brutal.

Se ha afirmado que el relato es la forma narrativa por excelencia en la literatura norteamericana actual y que Raymond Carver es el maestro indiscutible de este registro. En cada relato de Catedral se revela la presencia latente o la intrusion de "terrores extraordinarios en una existencia ordinaria" (Cathleen Medwick). El propio Carver ha escrito: "Pienso que es bueno que en un relato haya un leve aire de amenaza... Debe haber tension, una sensacion de que algo es inminente." Sus personajes son gente de lo mas comun: trabajadores manuales, empleaduchos, parados, parejas a la deriva..., desamparados, golpeados por la vida, muchos de ellos bebedores, acceden, a pesar suyo, a una suerte de dimension heroica, tercos testimonios de una realidad implacable. Su estilo es escueto, laconico, opera por sustraccion; se ha dicho que Carver inaugura una nueva vision, un nuevo metodo, una nueva tonalidad. "Una de las voces mas originales que han aparecido en la narrativa norteamericana desde hace años" (Bill Buford, Times Literary Supplement).

Se ha afirmado que el relato es la forma narrativa por excelencia en la literatura norteamericana actual y que Raymond Carver es el maestro indiscutible de este registro. Tal es el consenso del público, la critica y la American Academy &Institute of Arts, que le ha otorgado su mas alta distincion.Raymond Carver es un autor que ejerce una peculiar fascinacion, como puede comprobarse en Catedral; en cada relato, a su manera, se revela la presencia latente o la intrusion de "terrores extraordinarios en una existencia ordinaria" (Cathleen Medwick). El propio Carver ha escrito: "Pienso que es bueno que en un relato haya un leve aire de amenaza... Debe haber tension, una sensacion de que algo es inminente."Sus personajes son gente de lo mas comun: trabajadores manuales, empleaduchos, parados, parejas a la deriva..., desamparados, golpeados por la vida, muchos de ellos bebedores, acceden, a pesar suyo, a una suerte de dimension heroica, tercos testimonios de una realidad implacable.Su estilo es escueto, laconico, opera por sustraccion; se ha dicho que Carver inaugura una nueva vision, un nuevo metodo, una nueva tonalidad, que Bull Buford, en la prestigiosa revista Granta, bautizo como "dirty realism" y que convierte en retorica y pr

Los dramas aparentemente más triviales, las catástrofes silenciosas de la gente más común: tal es el territorio en el que se mueven siempre los inquietantes relatos de Carver. En ¿Quieres hacer el favor de callarte, por favor?, su primer libro de relatos, que escribio y reescribio a lo largo de quince años y que le supuso la consagracion inmediata, Raymond Carver renovo la forma del relato breve hasta darle proporciones de haiku y sin que esta utilizacion radical de la elipsis le haga perder ninguna fuerza. Todo lo contrario, los relatos de Carver poseen, quiza precisamente por su mismo caracter fragmentario, una inesperada capacidad de provocar una impresion fortisima, una indeleble conmocion.Los dramas aparentemente mas triviales, las catastrofes silenciosas de la gente mas comun: tal es el territorio en el que se mueven siempre los inquietantes relatos de Carver, el maestro indiscutible del cuento norteamericano actual (Michel Brandeau, Le Monde), como bien saben los lectores de Catedral y De que hablamos cuando hablamos de amor.

Este título incluye: • la versión original íntegra no simplificada de cada relato • la traducción de las palabras clave • actividades de comprensión lectora gratuitas en www.ponsidiomas.com • archiv

Here is the original manuscript of Raymond Carvers seminal 1981 collection, What We Talk About When We Talk About Love. Carver is one of the most celebrated short-story writers in American literaturehis style is both instantly recognizable and hugely influentialand the pieces in What We Talk About . . ., which portray the gritty loves and lives of the American working class, are counted among the foundation stones of the contemporary short story. In this unedited text, we gain insight into the process of a great writer. These expansive stories illuminate the many dimensions of Carvers style, and are indispensable to our understanding of his legacy.Text established by William L. Stull and Maureen P. Carroll

What We Talk About When We Talk About Love is Raymond Carver´s most famous collection of short stories and remains one of the most influential pieces of modern literature to date But the original, unedited manuscript, Beginners _ published here for the first time, was almost fifty per cent longer than the published collection This restored version of Carver´s stories reveal what was previously unsaid, filling in the narrative silences that have both inspired and mystified readers for so long...