Vilém Flusser

Vilém Flusser propone un nuevo modo de ver la fotografía: el análisis de la fotografía en sus aspectos estéticos, científicos y políticos le sirve de clave para el estudio de la actual crisis cultural y de la nueva forma de existencia y sociedad que está en vías de generar. El autor demuestra que la transición de la cultura del texto a la cultura de la imagen (de la linealidad de la historia a la bidimensionalidad de la magia) corre pareja con la transición de la sociedad industrial a la sociedad postindustrial (del trabajo al juego) y cómo esta mutación puede reconocerse y observarse con especial evidencia en la fotografía.

Esta obra recoge una selección de algunos de los artículos más sugerentes de Flusser. El autor propone que el futuro depende del diseño. Analizando distintos objetos cotidianos, así como temas relacionados con el diseño, desde las tiendas de campaña y los

The first English-language anthology of Vilem Flusser's work, this volume displays the extraordinary range and subtlety of his intellect. A number of the essays gathered here introduce and elaborate his theory of communication. While taking dystopian, posthuman visions of communication technologies into account, Flusser celebrates their liberatory and humanizing aspects. Other essays present Flusser's thoughts on the future of writing, the revolutionary nature of photography, and his unconventional concept of posthistory. Taken together, these essays confirm Flusser's importance and pre-science within contemporary philosophy.

Este es un canto de adoración al príncipe de las tinieblas, glorioso tirano cuyo susurro tenebroso aconseja y da forma a los movimientos secretos de nuestra Historia. Una oda y una defensa en contra de la vil propaganda de las iglesias y los moralistas.Es cierto: hay una disputa entre lo eterno y el tiempo, entre la fria luz enceguecedora de la pureza y la calida penumbra del infierno. Pero en esta lucha irresoluble por la mente humana, nuestro verdadero aliado es el Diablo y nuestra mejor arma es el pecado: la lujuria es afirmacion de la vida; la gula, el deseo de una mejor calidad de vida; la ira, la resistencia frente a las limitaciones; la envidia, la lucha por la justicia y la libertad; la avaricia, el instinto de conservacion; la soberbia, una consciencia orgullosa de si misma; y la tristeza, el estado mas delicado de la meditacion filosofica.De esta manera, Vilem Flusser nos enseña en este revelador ensayo que los mayores logros de nuestras mejores instituciones las ciencias, las artes y la filosofia nacen de nuestra flaqueza, y no de nuestra pureza. Y es que, como se dice de su Adversario, si el Diablo no existiera, seria necesario inventarlo.

A obra de Vilém Flusser desvenda a tentativa milenar da humanidade de superar suas limitações físicas por meio da tecnologia. Nesse processo, o autor demonstra que os designers, embora tenham um pape

En los años ochenta, el filósofo checo-brasileño Vilém Flusser comenzó a rodear con su escritura el núcleo de un cambio de época que no era aún advertido en la vida cotidiana con la fuerza con la que se percibiria varias decadas despues. Uno de los sintomas de ese cambio era la progresiva expansion de un nuevo tipo de fenomeno visual: la imagen tecnica. Fotografias, peliculas, imagenes televisivas, de video y de las terminales informaticas asumian cada vez con mas fuerza el rol de portadores de la informacion antes desempeñado por los textos lineales, transformando radicalmente el modo en el que vivenciamos y valoramos el mundo. En la medida en que experimentamos el mundo no solo a traves de textos lineales sino cada vez mas a traves de imagenes codificadas por aparatos, ingresamos a una situacion posthistorica, sucesora de la escritura.Publicado en 1985 como complemento de Hacia una filosofia de la fotografia, El universo de las imagenes tecnicas es el diagnostico embrionario de una nueva forma de imaginacion; esto es, de una nueva forma de produccion de imagenes que cifra las claves del transito de la sociedad alfanumerica a la sociedad digital: la creacion sintetica de imagenes electronicas. Escrito con modulaciones profeticas, oscilando entre un determinismo tecnologico apocaliptico que avizora una sociedad totalitaria, centralmente programada e integrada por funcionarios y receptores de imagenes narcotizados, y la utopia positiva de una sociedad de cerebros interconectados en un dialogo creador con potencialidad liberadora, este libro confirma el caracter visionario del pensamiento de Flusser para descifrar las exoticas formas sociales del mundo en el que vivimos.

En los abismos más profundos del océano, donde las condiciones para la vida se tornan incomprensibles desde la óptica humana, habita el calamar vampiro. Una criatura que apenas necesita oxígeno para vivir y que no requiere de otra luz mas que la que ella misma genera. Una abominacion que digiere lentamente al mundo que la rodea y que lo aprende, en todos sus sentidos, mediante una hipersensorialidad monstruosa. Un ser infernal que bajo la optica de Vilem Flusser se torna un faro bioluminiscente: se presenta como un pariente perdido hace mucho tiempo, que emerge lentamente, no de los oceanos, sino de nuestras propias profundidades para mirarnos con rencor a los ojos y reflejar nuestra propia existencia.En parte tratado cientifico, en parte parodia, en parte discurso filosofico, en parte fabula, Vampyroteuthis Infernalis es un vasto espacio para reflexionar sobre la vida humana y no humana. Acompañado por las ilustraciones de anatomia fantastica del biologo y zoosistematico Louis Bec, se ha vuelto el tesoro oculto de la anti-filosofia, de una suma extrañeza y extrañamente convincente, que ofrece una comprension filosofica posthumanista unica de la fenomenologia y abre el camino para una no-filosofia de la vida.

Esta es una fábula de dos animales que comparten el ser únicas especies de su género. El primero -nuestro protagonista explicito, el Vampyroteuthis inferna lis- Vive en las profundidades submarinas absorbiendo el mundo con su cuerpo. El segundo animal, el Homo sapiens, aparece tacitamente como contraparte del primero. Pero es quien observa y describe, quien construye teorias y relatos desde el cielo luminoso de la razon y el espiritu.Simetricamente opuestos en la escala animal, hombre y octopodo se reflejan segun una extraña correspondencia que es el eje del relato. De una descripcion cientifica, el texto se transforma en una especulacion filosofica y, finalmente, en una interrogacion tecnica y poetica. Y es que, como dice Vilem Flusser, el Vampyroteuthis es nuestro infierno. El encarna aquello que por vivir en la tierra hemos sumergido en la profundidad de la conciencia.Esta traduccion del Vampyroteuthis infernalis corresponde a la ultima version portuguesa del libro, corregida y editada por su autor en 1989.Herder publico su primer libro en portugues, Lingua e realidade en 1963, asi como su primer libro en español, Los gestos. Fenomenologia y comunicacion, en 1994.