Libros de Restauración

Para elaborar un estudio completo de la escultura en madera policromada es necesario plantear e l acercamiento a una de sus áreas más desconocidas, las encarnaciones polícromas. La presente publicacion lleva a cabo este estudio de forma minuciosa y multidisciplinar, sin perder de vista el contexto de las obras ni el ambito geografico en el que esta modalidad se inscribe, la peninsula iberica. Esta monografia afronta el conocimiento y la conservacion de dichas obras con un claro enfoque investigador, como se deduce del tratamiento de los datos aportados y de los contenidos en los que se estructura. Con rigurosidad y objetividad, se analizan aspectos tan esenciales como su tecnologia operativa ?haciendo hincapie en su materialidad y su modus operandi?, las causas que generan su deterioro y los indicadores de alteracion asociados, los metodos cientificos mas indicados para su estudio y los criterios y la praxis operativa que han de guiar una correcta intervencion. La finalidad de estas paginas no es la de constituir un manual cerrado, sino la de proporcionar al lector pautas metodologicas que den respuestas a la mayoria de los interrogantes que sobre estas encarnaciones le surjan, de manera que le resultara muy util para su desarrollo profesional. Asimismo, por afinidad con otras areas, muchos de los contenidos ex...

"El concepto de restauración aplicado a los textiles es todavía novedoso y reciente si lo comparamos con el resto de campos a los que atiende en la actualidad la conservación y la restauración como disciplina cientifica autonoma e independiente. La presente obra expone, de un modo didactico y sistematizado, las principales fases que integran una metodologia correcta de conservacion y restauracion aplicada a tejidos historicos. Surge de una motivacion real, fruto del desconocimiento tecnico que existe sobre esta materia, de la dispersion de fuentes de consulta, y de la necesidad de abordar de manera global todos los aspectos relacionados con la intervencion sobre una obra o coleccion textil. Por supuesto, no pretende ser un manual de conducta, ni un guion cerrado o un decalogo de lo que se debe o no hacer al enfrentarse a una cuestion tan compleja, especifica y heterogenea como esta. Es, y debe ser, un punto de partida, una guia de referencia para el profesional, un protocolo de actuacion ordenado y multidisciplinar, construido sobre la base de unos criterios y una metodologia de trabajo cientifica, clara y coherente.Ivan Mateo Viciosa es profesor de Conservacion y Restauracion de Textiles en la Escuela de Arte y Superior de Conservacion y Restauracion de Bienes Culturales Mariano Timon de Palencia.

Señala Antón Capitel que hay dos diferentes modos de tratar, desde la arquitectura, los problemas de los edificios valiosos del pasado: la metamorfosis, que lleva a cabo la transformación de la r

"La escultura en soporte orgánico evidencia una sensibilidad específica frente a los factores generales de alteración. Para formalizar acciones y estrategias para su conservación es necesario determinar con exactitud sus caracteristicas constitutivas, asi como las tecnicas empleadas en su momento de creacion. La degradacion negativa se manifestara a traves de diferentes signos y sintomas, perceptibles tanto en los materiales de soporte como en los estratos pictoricos que a menudo los acompañan y que merecen tratamientos acordes con su particular condicion y comportamiento.Para concretar los procesos de conservacion y restauracion fundamentales esta guia se presenta como un punto de partida basico, un asiento inicial sobre el que plantear una metodologia de intervencion sobre el patrimonio escultorico en soporte organico. Las obras en madera, carton, caña, cera, marfil o plastico, con sus peculiaridades materiales, merecen una consideracion critica y cientifica, acorde con las corrientes contemporaneas de conservacion de los bienes culturales.Antoni Colomina Subiela es profesor del Departamento de Conservacion y Restauracion de Bienes Culturales e investigador del Instituto de Restauracion del Patrimonio de la Universitat Politecnica de Valencia."

Para el franquismo, la República era la enemiga del patrimonio y de la religión, cuyo poder estaba controlado por los "rojos", y en su territorio dominaba la barbarie, el caos, la iconoclasia y el robo de los bienes patrimoniales. Sin embargo, esta acusacion, que mantendria con insistencia machacona durante toda su existencia, escondio durante decadas la labor de salvaguarda republicana de las obras de arte y su destino en la inmediata posguerra.El autor de este libro (reconocido experto en el estudio del devenir del patrimonio durante la guerra y la posguerra en España y director de varios congresos internacionales sobre el tema, el ultimo celebrado en el Museo del Prado en 2019) llevaba años planteandose cual habia sido el destino durante el primer franquismo de las miles de obras salvadas y almacenadas por la Republica durante la guerra. Tras la concesion de dos proyectos de I + D dedicados a este ambito y despues de cinco años de investigacion, vierte aqui los sorprendentes resultados.Parte del estudio de las politicas republicana y franquista durante la guerra para centrarse en el destino que los gestores franquistas les depararon a estas obras en la inmediata posguerra. El nucleo esencial del libro analiza la gestion franquista de aproximadamente 17.000 obras almacenadas por la Republica, que fueron devueltas en muchos casos a sus propietarios, aunque una gran cantidad fueron desviadas hacia otros destinatarios, que sin embargo reconocian en muchos casos como suyas. Supone una novedad investigadora inedita el estudio de las entregas en deposito de miles de estas piezas a museos, a organismos, a la Iglesia e incluso a particulares, lo que produjo el expolio, la diaspora y la desaparicion de numerosas obras. En muchos sentidos, este expolio franquista tiene paralelismos indudables con el realizado por los nazis en los mismos años. Es el arte como botin de guerra.

El presente libro plantea un debate en torno a los criterios y metodologías de intervención sobre arte contemporáneo, basados en principios que, ante los nuevos procedimientos artísticos, resultan contradictorios y poco eficaces. Mediante el analisis de los principios establecidos y su contraposicion a casos reales, se pone de manifiesto el conflicto que existe entre la teoria y la practica real de la profesion. Al mismo tiempo aporta soluciones marcando lineas por las que desarrollar la conservacion y restauracion de arte contemporaneo.Mikel Rotaeche Gonzalez de Ubieta es licenciado en Bellas Artes y doctorado en Conservacion de Arte Contemporaneo por la Universidad Publica del Pais Vasco.Desde 2004 trabaja como restaurador de pintura contemporanea y nuevas tecnologias en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia.

Este libro no pretende ser una breve historia de la conservación y de la restauración del patrimonio artístico, sino un compendio de los principales criterios y teorías practicadas sobre dicho patrimonio a lo largo de la historia. Se pretende que el lect

Los trabajos realizados en el Centro de Restauración han permitido intervenir en cerca de un millar de bienes, entre pinturas, esculturas, restos arqueológicos y documentos, pro cedentes de museos, archivos y bibliotecas provinciales, de la Biblioteca regional y de ins tituciones eclesiasticas y civico-religiosas de toda Castilla-La Mancha, a los que se les ha devuelto su esplendor original en este sanatorio del arte.Algunas de las actuaciones mas destacadas llevadas a cabo desde entonces y que com ponen la presente antologia, han sido, entre otras, los conjuntos decorativos de la capilla de los Montesoro, en Tartanedo (Guadalajara); el Refectorio del Imperial Monasterio de San Clemente y la Capilla del Corpus Christi en San Justo y Pastor, de Toledo; y, por supuesto, la gestion, seguimiento y ejecucion de los trabajos de conservacion realizados sobre los mul tiples elementos especiales del Palacio de Fuensalida.

La reconstrucción de la iglesia de Santa María la Mayor de Épila en el siglo XVIII supuso la demolición del panteón dinástico que Lope Ximénez de Urrea, III vizconde de Rueda y virrey de Sicilia, habia fundado alli por via testamentaria. De la destruccion se salvo, por fortuna, la magnifica tumba gotica de don Lope, reubicada en el nuevo templo alterando su disposicion original. Entre 2009 y 2010 la Institucion Fernando el Catolico procedio a extraer el sepulcro del retablo-epitafio que lo albergaba para disponerlo en una posicion exenta que evoca la que exhibia en el panteon medieval y que ha permitido recuperar la decoracion escultorica oculta. Ello ha propiciado tanto su limpieza en el marco del Plan de Restauracion de Bienes Inmuebles de la Excma. Diputacion de Zaragoza como la publicacion de la presente monografia en torno a dicha sepultura y su propietario.

Classical theories of conservation are well known in the heritage community, but in the last two decades thinking has shifted, and classical theory has faced increasing criticism. Contemporary Theory of Conservation brings together current ideas in conservation theory, presenting a structured, coherent analysis of the subject for the first time.This engaging and readable text is split into 3 parts. The first, Fundamentals of conservation, addresses the identity of conservation itself, and problems arising when classical conservation theories are applied. The second part, Questioning classical theories, delves deeper into the criticism of classical ideas such as reversibility. This leads on to the creation of new paradigms such as sustainability, which are covered in the final part of the book, Conservation ethics.* Captures current thinking in one volume to give a coherent view of the subject for the first time* Learn about the evolution of contemporary conservation theory* Clear, concise writing style distils all the necessary information into a short, easily digestible text

El proyecto COREMANS nació en el año 2012 como un esfuerzo colectivo para actualizar y renovar los criterios y metodos de intervención sobre los bienes culturales. La iniciativa surgió del Instituto del Patrimonio Cultural de España y a la misma se unieron otros institutos integrados en la Red Tecnica de Institutos de Patrimonio y Centros de Conservacion de España, como el Instituto Andaluz de Patrimonio, el Instituto de Conservacion y Restauracion de Bienes Culturales de Castilla y Leon o el

La cal es uno de los materiales unidos a la historia de la construcción desde el inicio de los tiempos; lo que no es óbice para que a día de hoy se pueda seguir considerando como un material plenamente actual, con nuevas aplicaciones, y con una capacidad de desarrollo cientifico y tecnologico que posibilita nuevas aplicaciones, mejora de las utilidades conocidas y mayor durabilidad de los productos derivados.Nuestro patrimonio arquitectonico se asienta basica y principalmente sobre los productos derivados de la cal. Elementos estructurales, decorativos, revestimientos, se hacen presentes en el patrimonio monumental edificado de España, por lo que su correcto conocimiento es vital para la preservacion del mismo, repercutiendo en un adecuado desarrollo de las tecnicas de restauracion, la comparticion de experiencias y, en definitiva, la transmision de la cultura de la cal en toda su extension.

La conservación y difusión del patrimonio cultural requiere planificar su gestión y establecer unas pautas que posibiliten su mantenimiento en el tiempo con unos criterios de rentabilidad económica y mediante el empleo de los recursos del entorno. De esta forma el patrimonio cultural contribuye al desarrollo social integral y a la implicacion directa de las personas en su valoracion y proteccion.Estas premisas actuales sobre la intervencion en los bienes culturales han constituido el objetivo principal del VI Congreso Internacional Restaurar la Memoria que ha tenido en esta edicion el titulo La gestion del patrimonio, hacia un planteamiento sostenible. El congreso, que en cada edicion tiene unos objetivos especificos, se desarrolla en el marco de actividades de la Bienal de la Restauracion y Gestion del Patrimonio, AR&PA, celebrada entre el 30 de octubre y el 2 de noviembre del 2008, y constituye un hito de referencia en el ambito del patrimonio cultural tanto para empresas y profesionales en la materia como para estudiantes y ciudadanos interesados en patrimonio. En el mismo se han reunido profesionales de diferentes disciplinas que han expuesto experiencias y proyectos y han generado debates sobre modelos, criterios, metodologias y estrategias relacionados con la gestion e intervencion sostenibles en los bienes culturales.

Los materiales empleados en la conservación y restauración del patrimonio, al igual que la disciplina misma, han evolucionado de manera vertiginosa en los últimos años: en la actualidad, el número y variedad de estos productos es a menudo desbordante. En este diccionario, los autores han recopilado, revisado y puesto al dia la informacion mas importante sobre estos materiales, poniendola a disposicion del lector en una comoda fuente de consulta con cerca de 1.400 voces, complementadas por un gran numero de ilustraciones, tablas y apendices, ademas de un valioso indice tematico.Esta obra destaca por su amplitud, fruto de un importante esfuerzo de investigacion y busqueda, y, sobre todo, por su accesibilidad y claridad expositiva. Asi, en el caso de los terminos de fisica y quimica empleados en restauracion, junto a sustancias, productos e instrumentos, se han incluido una serie de nociones auxiliares fundamentales que facilitan su comprension. Por otro lado, en buena parte de los materiales de uso frecuente, los autores han reflejado los aspectos mas utiles para la practica de la conservacion y restauracion de obras de arte, tales como su formulacion o su modo de aplicacion. Todo ello hace del Diccionario de materiales de la restauracion una obra de referencia imprescindible para estudiosos y profesionales de la restauracion, asi como una inestimable fuente de informacion para cualquier persona interesada por esta fascinante disciplina.